中置声道的历史

在单声道全音域时代，根本就没有中置声道独立存在的事!

在两声道新历声时代，亦无中置声道置家的位置!

在四声道环绕声时代，中置声道的概念，还是朦糊不清，未有名份!

直至家庭影院出现，提出环绕声5．1多声道的概念之後，中置声道才被肯定其存在价值；正式走出台前，向世人力证它作为每部电影对白『代言人』的重要性，与及展示它的不凡魅力。

这不是音响设计师的後知後觉；而是与民生水平，影音用家对完美音效追求的提升，与及处理环绕声效果相关软硬件的开发成果有关。过去，四声道以至早期的环绕声，操作复杂，调校困难，效果差强人意，音质更殊不理想，甚难和成熟的两声道相比。可以说是『多声道，多烦恼』，唔玩好过玩!时至今日，多声道的技术，发展日臻完善，软硬件质素足以媲美高级纳音响。而效果更能藉多声道，分工精细的先天优点，超越两声道的范畴，开拓全新的视听享受空间。所以，我们这一代的影音爱好者，在家庭影院环绕声的享受方面，的确比前人幸福得多，全面得多!

中置声道的工作

在家庭影院环绕声的扬声器编制和设计当中，中置声道的位置是放在前音场墙中间之上、中、下的其中一处(视乎实际情况所需而定)。它的发声工作有二。

首先，中置扬声器肩负电影中，绝大部份人声对白之重播和定位。在电影之中，少不免有对白或由前音场中央发出的音响效果。在未有中置声道厂专卖』重播这些对白和音效之时。单靠左右扬声器的声频扩散，在前音场的交集处，汇聚出对白之声音结像。许多时，由於前置扬声器的扩散角度和聚焦能力不足，或分频设计，未能完全度身打造，照顾赔听房间之音效，每每令人声音结像，其大小、定位，产生不稳定的忽大忽小，忽左忽右的飘移失真问题。加入中置声道，人声交由中置扬声器专责处理，声音便可无须靠前置左右扬声器的汇聚，自然不过之下，以单点音源，从中间音场发出，令人声之定位结像，来得更为锐利清晰，自然稳定。

同时，由於中置扬声器的主要工作是照顾人声。在频率响应上，工程师更能集中针对人声响应特性，删减与人声无关，相对地『不重要』的频应部份，例如无须太低的低频，更能『专一』地工作；从而设计出更理想和合适的中置扬声器。

其二，中置扬声器可作为前置左右扬声器之桥梁，令声道间之音效变化，衔接更流畅紧凑，协调自然。电影中，往往在左右声道之间，常会有混音交替接换之变化。如汽车由左至右的横走声音。若单靠左右两只扬声器来重播，则左右扬声器之间的距离愈远，扬声器之扩散角度和能量不足之时，便会很容易出现无法衔接的问题。汽车声由左至右之间，在中央部份，便会出现声音无法衔接连贯，以至突然失声的情况。香港发烧友称这种情况为『穿窿』。有了中置杨声器作为左右扬声器之间的中途接力，便能解决左右扬声器跨距太远的传递问题，声音衔接会变得更流畅，大大减少了中间厂穿窿』的毛病。更进一步而言，由前至後，或由前左至右後的对角交互声音的衔接能力上，中置声道的连贯性，更是倍优於两声道的。

任何人都能以简单的实验，试听比较，便可以明显地听出，有和没有中置声道的分别。一般而言，新历声两声道已能提供颇为清楚的人声对白，但却无法在环绕声的效果上，达至定位交待准确，声道之间变化分明，衔接连贯的水平。一旦配上中置声道之後，人声对白的能量强度和饱和度，控制力和分析力，单点音源之结像力，定位的准确性，以至声道间之衔接变化，包围立体感，都会大大提升。这是人多好办事，分工合作，各有专长，互补互助，发挥出的整体成果。也是环绕声多声道的先天优势!