α的荣光，索尼FE 50mm f/1.2 GM漫谈

索尼FE 50mm f/1.2 GM昨夜正式发布了，这是第60支索尼FE卡口镜头，也是第12支G大师镜头。作为一个广角控，FE 12-24mm F2.8 GM发布时候我都没有如此心情激动，也许是因为一个时代就此画上了句号吧。

这是阿尔法的全新开始，我们今天就来聊聊这支镜头的“前世今生”。

十年之约终离别

对于一个索尼A口老用户来说，在单反年代和CN两家吹捧自己主要靠什么？那就是ZA。ZA代表着A卡口的高端镜头群，T*镀膜就是信仰。高情商的说法是“我们这是自动对焦的蔡司镜头”；低情商版本就是血统不纯。

但不管怎样，蔡司对于索尼的帮助和品牌提升作用非常大。蔡司这个牌子非常有头脑，早年间光学设计的确有两把刷子，之后就把定型的设计注册专利，现在除了自己卖镜头之外，靠专利名字给其他厂商认（tie）证（pai）就能挣不少钱。

反正镜头前面写了什么Planar，Sonnar，Diagston之类的，看着就那么讲究（你看看下面的包装盒）…

△曾经的高端套头16-80mm F3.5-4.5 ZA

在2006年索尼推出a100的时候，除了继承美能达的遗产，当时的16-80mm F3.5-4.5 ZA、85mm F1.4 ZA和135mm F1.8 ZA对索尼单反系统站稳脚跟起到了很大作用。

时间来到了2013年，壮志未酬的索尼推出了全画幅a7系列，对于急需新鲜血液的全幅无反卡口，5支首发镜头中有FE 24-70mm F4 ZA OSS，Sonnar T* FE 35mm F2.8 ZA，FE 55mm F1.8 ZA三支蔡司镜头。

所以这么多年大家已经习惯了，ZA就是索尼的高端镜头系列。但故事在2016年发生了变化，那一年FE大三元中的两元伴随着G大师“明日之境”的名号横空出世，也正是在同一年，最后一支索蔡FE 50mm F1.4 ZA发布。

从结果倒推可以看出，索尼和蔡司在可换镜头系统上的十年牵手在50mm F1.4 ZA之后正式画上了句号。

明日之境的设计者们

不论是索尼从蔡司那里学到了一些经验，又或者意识到只有自己掌握核心技术才能在未来激烈竞争中立足，总之自己发展高端产品线才是正确之道。不过因为索尼和蔡司的长期合作，相信不少朋友和我都有一个固有印象：索尼的光学设计是比较弱的。

所以当GM问世时，索尼展示了计算机辅助模拟技术，超级非球面镜片，11片光圈叶片这些特性时，我是有些意外的。

△通过计算模拟焦外效果以及0.01微米精度的超级非球镜片

高端的技术就像食材，但产品好不好，还要看镜头设计者们。在众多索尼的设计师中，有一个人让我印象深刻，他在2018年获得了索尼杰出工程师奖，正是他主导了FE镜头紧凑化与轻量化，他就是奥村聪。

索尼的光学设计师有很多，我对奥村君印象深刻不仅是因为他负责设计了FE 12-24mm F2.8 GM这款我非常喜欢的镜头（据说FE20也是），而且在偶然的机会下，我发现他来自佳能…

在linkedin上可以看到他的履历，2015年入职索尼。你再看看之前的时间点，是不是感觉索尼在下一盘大棋？

以至于之前看到了FE 50mm f/1.2 GM的泄露图时，我一度以为这也是出自奥村君之手。

不过根据官方开发访谈来看，这支镜头的光学负责人是菊池厚雄。

不管设计师是谁，镜头是好镜头，下面我们来聊聊FE 50mm f/1.2 GM这款产品。

阿尔法最强规格标头

其实从景深和虚化程度来说，85mm f/1.4比50mm f/1.2要好得多。但我还是对这个规格更加期待，可能只是因为看上去更大了一点。而与佳能和尼康不同的是，索尼在之前的系统中，就没有推出过f/1.2这样规格的镜头。

我们先来看一下镜头结构：

作为标头来说，一般典型的会采用双高斯结构。但双高斯结构虽然对矫正畸变和场曲有天然优势，但是对于球差和慧差来说无能为力，对于G大师镜头来说这是不能接受的。所以这款镜头并没有采用双高斯结构。

前镜组两片负镜中间夹了一片超级非球，将光线向外掰，提供了场曲和慧差的调节余量，这个设计有那么点反望远结构的感觉。因为卡口直径的关系，索尼设计高画质的大光圈镜头理论上难度要更大一些，从官方资料中了解到，这支镜头中使用的三片XA超级非球镜片技术也进行了迭代优化，这有助于减少镜片数量，也正是因为这个新技术，我们在这款镜头中没有看到更多的特殊镜片。

索尼也通过专有的色差模拟技术优化玻璃材料的组合，来降低色差和色散，虽然看上去感觉不够堆料，但工程师认为好的设计在于实际效果。

除了全新的光学设计，FE 50mm f/1.2 GM采用了一组浮动对焦镜组，4个XD直驱线性马达对称排列。另外为了高精度对焦，资料显示镜头中内置了4个焦点位置传感器来跟踪浮动镜组，保证大光圈下的对焦精度。

11片光圈叶片结构也经过了重新设计，保证在收缩2挡的情况下也是正圆形状，最大限度优化焦外成像效果。

既然设计如此出色，我们对这支镜头的成像表现可以说非常期待了。正好波兰的lenstip发布这款镜头的测试结果，我在这里简单总结一下。

分辨率方面，全开中心可以到70lpmm（测试机身a7RIII），边缘也超过了40lpmm，可以说非常亮眼的表现。

色散方面轴向色散表现很轻微，但是倍率色散有些奇怪，不同位置呈现不同颜色。

镜头边缘有轻微慧差，收缩一档光圈后改善。

口径蚀表现不算太好，焦外光斑有明显变形。

样片中焦外表现非常好，过度自然，没有明显的二线性。

新的开始

自2016年之后，索尼花费了5年时间打造自家G大师高端镜头体系。FE 50mm f/1.2 GM是目前布局下的最后一块拼图，通过这款超规格镜头，让G大师系列站在了索尼镜头群的最前列。

△这里少了1224GM与50GM

从目前的表现来看，这款镜头表现也不负G大师之名，而且还是在778g的重量下实现的。并且在目前的12支GM镜头中，不论是焦段规格还是素质表现，个人认为这也是最值得入手的一款产品。

相信未来索尼的橙色旋风会继续刮下去，不管是超规格大光圈产品，还是远摄超长焦，这只是个时间问题。至于小蓝标，也许在某一天会真正退出FE的产品序列，那时候再说一句“爷青结”也不迟。