“很多人说我看着不像画画的,他们不相信我这样一个收废品的能画出这些画”
这处陋室的墙壁上挂满了位光明临摹的油画夕阳、海浪、向日葵、南瓜……
“绘画一定要心里有热爱,像爱生命一样去热爱它。
它不需要很高的学历和天赋努力的重要性更大”
他说,希望有一天作画不是为了赚钱,而是“真正地用心去创作”
我常常说:在当代,艺术创作作为一种消费行为渐渐人人可及,基础的义务教育,可供网购的绘画材料,大师的网络摹本资源,你去触碰它的唯一壁垒不是你能不能,
而是你想不想。
我认为这位先生不知道比大芬村的画匠高到哪里去了。
首先,他的视野审美在艺术大师身上,
一个能主动去品鉴佐恩、雷诺阿、鲁本斯的人,说明他的视野上、审美上、风格上不局限,
甚至有可能在慢慢接触艺术史了,在视野和审美上就已经跟大芬村的画匠划清界限了;
其次,他是在主动学习而不是被动临摹照抄,
他能够把一幅画的技法和笔触用到另外一幅画上,
这说明他在学习大师的时候是在主观地、动脑筋地去学习:
最后,他在利用造型知识自我创作,
在视频中的一瞬间,我发现了他贴在画框旁边的色环:
色环除了帮助调色使用外,还能在旁边辅助画家主观布置色彩搭配,
懂得使用色环,这说明这位大叔对于印象派的色彩理论知识是懂得的,
他能够将绘画的理论知识习得并用于自己的创作之中;
“饿死不乞讨、饿死不偷盗、饿死不低头”大叔写在画架上的警言
完全符合我对艺术家的全部想象
能够看出来,大叔不富,其至不小唐,更其至穿
住在破烂不棋的屋子里还要养活自己的老婆和孩子
还要用(对于大叔来说是)"高昂”的费用支撑自己的梦想
在这样的情况下,大叔不乞讨、不偷盗、不低头,苦苦地坚持
如果这还不是艺术家我不知道直正的艺术家应该是什么样
说真的,在大叔面前,宋拓之流不惭愧吗?
大叔让我想起了《月亮与六便士》,书中的主角为了艺术抛妻弃子
而现实中的大叔肩负责任又坚持梦想
一边低头捡六便士,一边抬头看月亮
这让人们重新构了对艺术家的认知-
过去我们以为,艺术家应该是潇洒的、无谓的 超然的、 自我的
但大叔让我看清,艺术家也可以是有责任的、不居于楼阁的
页面更新:2024-05-17
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