或许不关于爱情的

文/余秀华

来，封我为荡妇吧，不然对不起这春风浩荡里的遇见

我的野鸽子，你衔来桃花衔来杏花衔来炮弹

我备了酒备了背叛背了不死不归的决心

能让我在你身上找死吗？你的身体还如此干净

没有一口水晶棺材

我们有共同的情人：虚无，流逝，午夜里的红狐狸

我们雌雄同体，你有时候用女人的身体摩擦我

我偶尔用男人的狂妄摁倒你

这样的游戏只限于你我之间，不太好玩

走吧，我们去后山大干一场，把一个春天的花朵

都羞掉

至于前世我的逃脱我深表歉意

漏出了你的网，到现在我还是咸鱼一条

你不来翻动我，我就装死给这个春天看

你喜欢麦子，稻子,月光这些能养活人的东西

我不过贪喝了稗子酿的酒

就被你贬到这一轮的人世，这陌生的窑子里

赏析

按笔者惯例，本诗可分为三段来读。

第一段:“ 来，封我为荡妇吧，不然对不起这春风浩荡里的遇见”。一开场，作者即对自己的情欲毫不遮掩,大胆而泼辣地裸露。在中国文化史中“荡妇”一词，往往指性欲大于爱欲的女人。“春风浩荡里的遇见”,在这里有双重含义，即是暗示作者正值如狼似虎的激情年华,又似指社会环境的宽容，妇女解放运动,让女人有了更多的选择。“我的野鸽子，你衔来桃花衔来杏花衔来炮弹/我备了酒备了背叛背了不死不归的决心”。这里，作者设想一种冲动的遇见，”既然称呼为“野鸽子”，所以并不特定谁，而是一种敞开的等待。“桃花杏花和炮弹”对应下面的“酒背叛和不死不归”，说明作者期望浪漫更无惧毁灭。“能让我在你身上找死吗？你的身体还如此干净/没有一口水晶棺材”。作者在前面疯狂表态后，又为所爱的人感到内疚和惋惜，怕他爱得没有自己坚决，怕他沾染自己身上污垢……这种矛盾心理深刻剖画出一个欲望中的女人内心的纠结与彷徨，叩心击髓。

第二段：“我们有共同的情人：虚无，流逝，午夜里的红狐狸。”“虚无，流逝”代表一种颓废心理，“午夜的红狐狸”则代表着一种妖冶与媚惑。“我们雌雄同体，你有时候用女人的身体摩擦我/我偶尔用男人的狂妄摁倒你”。作为饮食男女，作者的描绘其实并不稀奇，男人也有温情似水，女人也有粗暴干裂的时候[即男人会有女人的一面，女人也会有男人的一面]尤其在床第之欢的时候，你是不是也会说出“我也想尝试一下做女人[男人]的滋味，人类这种想换角色的新鲜感无可厚非，也是诗中“雌雄同体”的由来。“这样的游戏只限于你我之间，不太好玩/走吧，我们去后山大干一场，把一个春天的花朵/都羞掉”。作者情欲四溅，已经不满足于室内体验，向往更大的放开。[当然，你若把它看做是作者面对世俗指责的一种更大胆回击，也并无不妥]

最难解的是第三段：“至于前世我的逃脱我深表歉意/漏出了你的网，到现在我还是咸鱼一条/你不来翻动我，我就装死给这个春天看/你喜欢麦子，稻子，月光这些能养活人的东西/我不过贪喝了稗子酿的酒/就被你贬到这一轮的人世，这陌生的窑子里”。考虑到作者已经四十多岁，有过一次婚姻，“前世”也许指的是自己的前半生，或者干脆就是“前世”没有他意，作者没能和想要的人遇见，到现在还苦苦等待“咸鱼翻身”的际遇，“装死在春天”。这种自找的虚幻的快感仍能让作者心生埋怨，因此不得不佩服作者的“无理取闹”神功，这种“无理取闹”在宋词中多见。于是作者怀疑自己是“贪喝了稗子酿的酒”才被“喜欢麦子，稻子，月光养活的人”贬到“这陌生的窑子里”。因为不是一个类型，所以不受后者待见。“陌生”一词好理解，但“窑子”在中国传统文化中当然有更深的含义，这和前面的“荡妇”遥相呼应，都背负着深深的世俗指责。

最后我们再回归诗题，“或许不关于爱情”寓意相当宽泛，但用在这首诗中却恰如其分。诗中描绘绝大部分皆涉及欲和性，但你敢说西门庆和潘金莲没有爱情？

写作特点

一，作者善于凭空描物，信手拈来几个意象就能把内心想要表达的东西叙述完整。这种成熟来自作者特有的禀赋和气质，不是所有诗人都能学得来的。

二，用词形象大胆，表现手法泼辣，时而奔放时而内敛，让喧涌的意念始终隐藏在若有若无的堤坝之中，给读者留下不尽的想象空间。

三，用生活中最寻常的事物表达最不寻常的情感。余诗的载体大都是她身旁司空见惯的事物，却被她赋予细腻的感情和深邃的挖掘，表现出神一般的灵性。

四，我以前在评价余诗时说过，她的作品率真而热烈，多重意象反复交融，构成一种小中见大的意境，这种真性情的东西通过近似内心独白，娓娓道来的倾诉颇能打动读者，引起他们的共鸣。本诗就符合这一特点。

作者：华灵，原名梁成豪，男 汉族 1974年生，河南省南阳市卧龙区人。中国当代先锋诗人，新锐作家，读睡诗社专栏诗人。现为当地一名乡村医生。第一部诗集《情歌与哀歌》于2015年4月在河南中州古籍出版社顺利出版，并于当年6月摘得中国诗歌会在北京举办的第三届新诗人奖银奖，8月又斩获青岛第二届红高粱笔会铜奖。第二部诗集《美女蛇》也正在筹划出版中。