#精品长文创作季#

岁月从来不败美人，当不同年龄的三位美人同框，不同的韵味告诉我们：美从来不是哪个年龄的代名词，气质、谈吐、仪态都可以是展露美的方式。

前些年的“白瘦幼”审美，早就被抨击得体无完肤。审美的提升让我们意识到，美是多元的，多层次的，多角度的。

一、国风之美何赛飞

何赛飞一袭灰粉配色的旗袍，将她古典美人的气质展露无遗。

越剧演员出身的何赛飞，用自身向我们诠释了，美人在骨不在皮。她的美是一种由内而外的优雅与从容。

越剧演员出身的何赛飞，由于长期的戏曲训练，那份优雅早已经深入骨髓。

回顾何赛飞出现过的角色，从形象到气质，都在向我们传达着东方女性的独特之美。

《大红灯笼高高挂》中的三姨太含着戏腔一出场，就赚足了观众的眼球。

《红粉》中的小萼，那不温不火的性子被何赛飞拿捏得恰到好处，也因此让出道不久的她打响了在电影圈的知名度。

最让我印象深刻的，还是《大宅门》中的杨九红，那刚烈的性子与她温婉的南方女子形象大相径庭。

可在何赛飞的演绎下，那份性格的刚烈与眉眼的柔情，竟融合的相得益彰。

在金鸡奖的颁奖礼上，女星大多用露肤度来争奇斗艳。

与那些华丽的高奢礼服相比，何赛飞粉蓝色调的服装显得有些格格不入。

可当她站上领奖台，握着金鸡影后的奖杯，她的美又是那样夺目。

“我是戏曲演员出身，我想把戏服穿在身上，所以衣服我自己设计，自己做的。”

那一刻，何赛飞的自信，让她周身似乎放着光。这份自信不仅仅来自于她本身，更来自于对中国传统文化的传承。

如今国潮当道，服装设计都在融入中国风元素。旗袍、马面裙等中国传统服饰进入了人们的日常生活。

盘扣、龙纹、牡丹等中国元素，也越来越多的运用于服装设计之中。

想要用服饰展现国风之美，何赛飞的穿搭为我们提供了不少可供借鉴之处。

旗袍是最能展现女性曲线之美的服装，如今的改良旗袍，款式千变万化，究竟怎样的才最适合自己呢？

其实旗袍也有许多不同的版型，如果是日常穿着，可以择稍微宽松一些的版型。

如果想要在正式场合让人眼前一亮，除了量身定制旗袍的尺寸，颜色选择也有技巧。

旗袍的色调往往能够影响给人的整体观感，合适的色调能将人的肤色衬托更加靓丽，搭配适当的季节、气质，能真正起到锦上添花的作用。

选购旗袍还有最重要的一点考量要素，就是领型。

像是何赛飞在活动中穿着的短款旗袍，搭配的就是低领型，配上披肩长发，更增添了温婉的感觉。

除了低领，方领、波浪领、竹叶领也都是不错的选择，在日常穿搭时，都不会有太多限制。

有了旗袍的加持，略施粉黛，人人都可以做独特的国风美人。

二、端庄之美茹萍

同为国家一级演员的茹萍，再舞台上展现出来的美感，与何赛飞又有不同。

满身的书卷气，让茹萍由内而外散发着一种端庄之感，那张脸似乎就在诉说着国泰民安。

提到茹萍，我们首先想到的角色，可能就是上官婉儿。在影视剧《武则天》中，上官婉儿的美简直是人神共愤。

明眸皓齿、眉眼如画、笑靥如花，所有美好的词用来形容当时的茹萍，都不过分。

如今距离茹萍塑造上官婉儿，不觉已经过了三十年。

五十七岁的茹萍，与当年的上官婉儿相比，多了一份沉稳与端庄。岁月没有在她的脸上留下太多沧桑，有的只是人生的阅历。

青年时期的茹萍，凭借精湛的演技，老中青三代人她都能驾驭。

如今在出现在影视剧中，却只能扮演妈妈辈的角色。戏路虽然越来越窄，但茹萍始终保持在大众视野出现。

茹萍的美，并没有随着年龄的增长而消退，反而日益增长。这就是内在美的神奇力量，它向来是与年龄和阅历正向增长的。

如今的茹萍早不是当年那个忤逆父母，非要嫁给画家的叛逆女孩了。

告别了那段一时兴起的婚姻之后，她邂逅了与之相伴二十余载的丈夫刘之冰。

这两个再婚家庭合二为一，上演着现实版的《家有儿女》。

伴侣及家人的陪伴，让如萍的精神世界愈加充盈，整个人也重新焕发了生机。

可见，精神世界的满足，是展现内在美的基础。

在我们的生活中，阅读、旅行、艺术欣赏，都是充实精神世界的有效方法。

读一本好书，遇见不同的人物与经历，不仅能拯救忙碌了一天的身心，更能在最有限的空间范围之内，让思维去到最远的地方。

旅行则让身体跟着心灵，一起在路上。

去到书籍中的世界，看看他人走过的地方，看过书中描绘的风景，品味不同的风土人情，让自己的身心得到不同文化的洗礼与熏陶。

在艺术的世界遨游，感受到自己渺小的同时，审美品味会在耳濡目染之中得到提升。

有了发现美的眼睛，再看哪里，都是美景。

如萍的端庄之美，决不是与生俱来的。

在她扮演上官婉儿的二十年前，人们关注的，也只是她的外貌与才情，很少有人去注意她的气质。

如今有了岁月和经历的沉淀，她的心境有了变化，遇事也更加沉稳。

美，从来不是肤浅的代名词，真正的美一定是由内而外的。真正的美会不断发散，不断加深，即使内敛，也能被人发现。

三、内敛之美殷桃

提起殷桃，我不知道大家第一时间想到的是什么，我想到的是骆玉珠，陈江河百般苦难追寻的女人，陈氏集团幕后的智囊。

骆玉珠这个角色被殷桃塑造的可谓是相当成功。

从一个寂寂无名的小人物，硬生生转变为一个实力派企业家，再归隐田园，这是现实中我们每个人的梦想。

功成名就、归隐田园，多么的诗情画意。抛开人物回归现实，我们看到的是殷桃无可挑剔的内敛之美。

殷桃的长相不能说很美，但是她给人的感觉却是顶级女神的感觉。

人靠衣装马靠鞍，当三人同框，一身蓝黑相间的殷桃无疑是最为出众的。

沉稳而不失优雅，低调简单的衣着，搭配一头齐肩短发，大方诠释了什么叫岁月从不败美人。

纵观演艺圈，年龄似乎根本不是问题，大演小，小演老的例子举不胜数。

殷桃虽然已经四十多岁，但是她所表现出的爆发力丝毫不输年轻偶像派。

一颦一笑，一举一动都在诠释什么是演技，将人物刻画的入木三分，走进观众的心里。

殷桃出身于一个文艺家庭，即便如此，她在学习期间，却没有过多的展现自己的文艺细胞，反而显得“张牙舞爪”，像个男孩子。

但是人的天赋哪怕隐藏的再深，但是总有一天要被发掘。

她在父母的引导下考进艺术学院，加上自己果敢的性格，这个女孩子很快就获得了演出的机会。

最开始参演话剧，就很大程度上获得了众多认可，这也为殷桃后来冲击演艺圈做下了深厚的功底铺垫。

殷桃在演艺圈口碑盛赞，各种奖项更是拿到手软，出色的外貌底蕴加上炸裂的演技，奖项得主实至名归。

在电影《万里归途》中，殷桃的演技再一次刷新了观众的感官。丈夫的死亡令殷桃显得失魂落魄，这种状态贯穿整部剧集。

但是作为影片中的关键人物，她又必须要在这种沉痛之中塑造出一种热切的渴望。

渴望战役结束，渴望国泰民安，渴望自己的心灵有个完美的归宿。

抛开苦痛，振奋人心，引导撤离。观众能从冰冷的荧幕上感受到那颗火热的心。

当一切都尘埃落定，飞机上抱着丈夫骨灰盒的她更是潸然泪下，情绪步步攀升，牵动着无数观众的心，令人身临其境。

没有一个动作是多余的，殷桃的演技可见一斑。

殷桃的美是一种由内而外的内敛之美，不张扬，不跳脱，就让人感觉很舒服。

当她出现在观众的视野中，她的年龄就成了无关紧要的存在，相信每一个喜欢殷桃的人都欣赏于她的自信内敛，天然优雅。

真正的美，一定是多种多样的，我们要承认，并尊重美的多样性。敢于个性张扬是美，独立内敛也是美。

只是他们表现美的方式不同，我们可以不理解，但一定要尊重。

每一个人都有追求美的权力，无论男女老少，对于美的追求是不停歇的。

就像我们关注明星，倾心于美好的事物，醉心于美丽的风景，垂涎于美味的食物。我们无时无刻都在追求美。

美，理应是种追求，在追求的过程中，有同路人，也会有逆行者，我们尊重每一位走在追求之路上的人。