如何才能拯救春晚？只需做出三个改变即可，赵本山不是关键

春晚，一直被称为老百姓年夜饭的餐桌上，最硬的一道菜。

但近几年来，这道菜好像慢慢变味了，期待变得越来越少，吐槽变得越来越多；欢乐变得越来越少，说教变得越来越多。如今年关又至，说起春晚，尽是唏嘘之声。一方面，大家希望看到一台优秀的春节联欢晚会，另一方面，大家又觉得这样的希望很渺茫。

对此情况，有人说把赵本山请回来，春晚就好看了，但其实不然。以春晚这几年的风气来说，别说一个赵本山，就算把赵本山、范伟、陈佩斯和朱时茂等人全请到，甚至把赵丽蓉、高秀敏请来，也拯救不了。因为春晚不好看的根本原因，不在几个小品演员身上。

那么，春晚不好看的根本原因在哪里？又该如何拯救春晚呢？

01.接地气

春晚越来越不好看的根本原因之一，是舞台上的节目越来越不接地气，说是给老百姓看的晚会，但其实从头到尾都没有老百姓参与。即便节目中有老百姓的形象，也是编剧和导演想象中的老百姓，不是真正的老百姓。

不懂老百姓的编剧瞎编，不懂老百姓的演员乱演，这样的节目老百姓会觉得好看？肯定不会，大家只会觉得尴尬。

所以，这就是不接地气，他们了解老百姓，也不知道老百姓喜欢看什么。

还是拿赵本山举例，赵本山是真正的穷苦百姓出身，他知道老百姓什么样子，知道农村什么样子，所以他能塑造出黑土这样的经典角色。本山大叔从走上舞台开始，或站或坐，或说或笑，都是一个老百姓最真实的样子。但现在的节目，越来越悬浮，创作者的初衷也从给老百姓看，变成了给领导看。

02.少说教

大过年的，本来说看个春晚乐呵乐呵，结果刚打开电视，就被咔咔一顿教训。上一个小品催婚，骂单身是狗，下一个小品开始催生，说孩子生的越多越幸福。几个小品看下来，乐呵是一点也没有，反而越看越闹心。

春晚，本来是过年时给老百姓送欢乐的，就非要在这一天，非要通过这个舞台教训观众吗？

在小品里夹带一些正能量，其实没什么问题，也很正常。但现在的问题是，说教变成了主流，小品本身反倒成为了陪衬。如今的春晚小品，有没有笑点无所谓，反正要把口号和正能量保持住。

现在的语言类节目，上来劈头盖脸先给观众一通训，然后再看心情决定是不是赏你几个笑点。说教不是问题，问题是你不能把春晚整成一堂说教课不是吗？

03.多包容

多包容包括两个方面，一方面是审核对节目多包容，对于那些没掺说教能容的作品不要一棒打死，只要节目好看，该通过就不要卡主。对于那些没有喊口号的作品，也相对的放宽松一些，不要老是强行让人家改，非得喊上两声才能过审。

戏剧作品是多元化的，有一些作品可以适当说教，但也要允许有一些作品，就是没有其他意义的纯搞笑作品。

另外一方面，观众对节目也要多一些包容，少一些上纲上线。

就拿之前赵本山、范伟和高秀敏表演的经典小品《卖拐》三部曲来说，本来是很好的作品，但却被很多人说这个小品是歧视智力残疾。有这个必要吗？其实想挑毛病的话，没有哪个小品是挑不出来的，但真的没有这个必要。这样做和那些审核有什么区别？多包容，创作者们才能放开手脚大胆创作，写出好的作品。

只要春晚能做到接地气、少说教和多包容这三点，这台晚会依然可以做好。

赵本山能请回来当然是巨大的惊喜，但即便请不回来，春晚也不是就一定做不好。像沈腾、马丽、贾玲和张小斐等人，都是相当不错的喜剧演员，但现在感觉有点被“春晚”这个框架限制住了。如果春晚能做到以上三点，这些演员很可能会给观众带来很优秀的作品。

只不过，这三点说起来简单，做起来却难。