春晚为何越来越没看头？陈佩斯揭露春晚内幕，当年他经历了什么？

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直到听了陈佩斯的这番话，我终于知道，春晚为何越来越没有看头了？

陈佩斯是公认的中国喜剧小品“开山鼻祖”，却公开和央视叫板，再也不参加春晚。

陈佩斯当年经历了什么？为何后来再也不愿意上春晚？

1983年春节期间，陈佩斯和朱时茂原本在黑龙江省哈尔滨市“走穴”，当时，他们在舞台上表演了一出逗乐的小短剧《考演员》，将台下所有观众逗得哈哈大笑。

即便那个时候网络并不发达，但这个作品还是引起了不少人的关注，其中还有一个大人物，他就是黄一鹤。

此人先后担任过五届春晚的导演，而且还是春晚第一代导演。

黄一鹤看到陈佩斯和朱时茂表演的《考演员》后，当即就被这个作品所吸引。

随即，他就向陈佩斯、朱时茂发出邀请，希望他们能够参加1984年的春晚。

当时，陈佩斯和朱时茂并没有将此事太放在心上，他们原本准备了二十五分钟，但最终被砍成了十三分钟，并把里面最精彩的“吃面条”部分取了出来，所以这个作品的名字也改成了《吃面条》。

然而，由于春晚的审核制度非常严苛，《吃面条》这个单纯地逗人发笑的节目究竟适不适合春晚舞台，一直悬而未决。

直到开播前十分钟，这个节目才被决定带上春晚舞台，就那还是黄一鹤打的包票，出了问题他负责。

而陈佩斯和朱时茂的表现也没有辜负他的这番信任，虽然情节非常简单，但妙趣横生，让在场所有观众都忍不住捧腹大笑。

尤其是陈佩斯吃面那一段，至今都是经典中的经典，而这个节目的意义远不止逗笑观众这么简单。

以前是没有小品这样的节目形式的，直到1983年首届央视央视春晚上，严顺开表演的《阿Q的独白》才首次运用了“小品”这一表演形式，但只是将“小品”的种子埋下了，小品真正诞生就是从陈佩斯和朱时茂表演的《吃面条》开始的。

1984年春晚，在《吃面条》登台之前，黄一鹤导演一直在纠结，《吃面条》这个节目到底属于话剧还是相声，而陈佩斯和朱时茂思考了一下后回答道，“这个节目叫小品”。

自此，小品正式诞生，而陈佩斯也因此被称为“中国喜剧小品开山鼻祖”。

在1984年之后，陈佩斯和朱时茂就成为了春晚收视的保障，先后十一次登上春晚的舞台，给观众带来了《羊肉串》、《胡椒面》、《主角与配角》、警察与小偷》、《王爷与邮差》等多个经典喜剧作品，成为了公认的“春晚小品王”。

然而1998年之后，陈佩斯和朱时茂就再也没有上过春晚，坊间关于此事的猜测颇多，很多人说陈佩斯被封杀了。

但时隔多年后，陈佩斯亲口回应，他并没有被封杀，只是自己不愿意再上了。

而被问及离开春晚，是否后悔时，陈佩斯的回答也是否定的。

虽然说这个字的代价比较大，但是他不后悔。

那么，陈佩斯为何会如此坚决地离开春晚呢？

对此，陈佩斯一语道破真相，并揭露了央视的深层内幕，他说自己上春晚的时候，过得很狼狈。

首先就是参加春晚需要打磨作品，这会花费他大量的时间和精力，从而没有办法陪伴家人。

其次就是陈佩斯觉得春晚的审查制度过于严苛，作品里的东西受到太多的限制。

在参加春晚的那些年里，陈佩斯提出过许多的想法，但每一次都被否决了。

比如1988年春晚，小品《狗娃与黑妞》，陈佩斯提出希望可以用单机拍摄，并运用电影的蒙太奇手法，打破小品表演的时空限制，被否定了。

1990年，小品《主角与配角》，陈佩斯希望让叛徒反串正面人物，但遭到一片反对。

1991年，小品《警察与小偷》直接被删去一半内容。

而1998年，小品《王爷与邮差》，陈佩斯提议可以借用现今的高科技，给现场弄上运动会投影，还有背景音乐。

但无论他如何劝说，最终得到的回应只有两个字，“不行！”

这样不行，那样也不行，等于限制一个艺人的发展，常年累计下来，陈佩斯就心生厌倦了。

再则就是陈佩斯觉得整个春晚的创作环境发生了变化，因为在里面工作的不再是从底层一步一步走上来的艺术工作者，而都变成了背景复杂的关系户，见谁都是大爷，谁也得罪不起。

如此糟糕的创作氛围，如何能够创作出好的作品？看清这一点后，陈佩斯彻底心灰意冷。

不过，让陈佩斯决定离开春晚，还有一个导火索，那就是轰动一时的“侵权案”。

1999年，陈佩斯、朱时茂将央视下属的中国国际电视总公司告上法庭，引起巨大的轰动。

事情源于1997年，当时，陈佩斯和朱时茂发现，他们在春晚上的作品合集，被制作成了VCD光盘在市场上进行售卖。

而当他们买回家看过后，惊奇地发现，发行公司竟然是央视旗下的央视国际公司。

但在那之前，该公司从来没有给过他们任何的通知和版权费。

二人直接拿着光盘找上了央视，负责人发布道歉声明后，二人不再追究。

然而1999年，陈佩斯再次在市面上发现了这种光盘，里面收录了八个他的小品作品。

律师商谈无果后，陈佩斯一气之下就将央视国际公司告上了法庭。

最终，央视国际公司败诉，向陈佩斯和朱时茂道歉，并赔偿了三十三万多元。

后来，陈佩斯在采访中提及，他之所以会如此执着，就是要和仗势欺人的过不去，他不想被后辈看不起。

“维权事件”以后，陈佩斯和朱时茂再也没有登上过央视春晚舞台。

之后，陈佩斯就开始投身于话剧事业，并创作了《托儿》等优秀的话剧作品。

其实，陈佩斯之所以会如此看重作品的创作，与他的成长环境有着分不开的关系。

陈佩斯的父亲是著名表演艺术家陈强，曾以“黄世仁”和“南霸天”这两个经典反派形象成为家喻户晓的电影明星，并被评为“新中国二十二位电影大明星之一”，更是新中国第一位国际演员。

1951年，陈强跟随中国青年艺术代表团前往匈牙利首都布达佩斯访问演出。

期间，陈强生育了3个子女，大儿子陈布达，二儿子陈佩斯，女儿陈丽达。

他们的母亲也是一位文艺工作者，曾担任北京电影制片厂的录音室、动画师。

除了“陈布达”在北京铁路系统工作之外，陈佩斯和陈丽达都各自继承了父亲、母亲的事业。

陈佩斯后来成为了中国著名喜剧表演艺术家，而陈丽达则担任过北京电影制片厂的剪辑师，陈丽达的丈夫也是一名德艺双馨的老艺人，他就是在九四版《三国演义》中饰演“赵子龙”一角的张山。

值得一提的是，虽然张山是他们家最不出名的一个，但他却是最孝顺的一位。

为了照顾病妻和岳父母，他甘愿放弃如日中天的演艺事业。

陈佩斯离开春晚，收入骤减后，也是张山一直拿自己的片酬接济他。

不论家里人有什么困难，张山都是第一时间冲在前面，解决问题。

因为为家庭付出太多，张山错过了很过不错的剧本，也错过了翻红的机会。

但即便如此，他也没有接受陈佩斯的帮助，而且选择靠自己打拼。

虽然这些年张山在事业上没有激起太大的水花，但在生活中，他却活成了大赢家。

不知道大家对陈佩斯状告央视并拒上春晚有什么看法呢？你喜欢这位才华横溢的喜剧天才吗？欢迎在评论区留言评论。