白鹿的性缩力飙升，真的只是因为美貌不够吗？

如果只能用一个词形容2023年内娱电视剧，羊第一个想到的就是「性缩力」。

尤其是近期上映的现言/古偶，不论剧情、人设、甚至连服化道都有槽点。

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这种情况下，越营销处处吻/好会亲这类词条，反倒越让人脚趾抓地。‍‍

同样，越努力想有「性张力」，往往也越容易把状况推向作为对照组的「性缩力」上。

白鹿和王鹤棣的霸总恋爱情节，本应是略带克制与欲望的性张力拉扯，但脸歪嘴斜的出戏表情，让两人性缩力飙升。

一大票男/女主都难逃此劫

这不，继前两年贵圈票选的四大古偶丑男、四大普女之后，今年的亮点就是TOP级性缩力男星。

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票选的变化有点透过现象看本质那味儿了。

如今看来，比起美不美、我们更在乎是否有「性张力」，或不要太有「性缩力」。

大众感受的关键词为什么会有这样的产生变化？

它们与审美的关联是什么？

性缩力当真就如此不堪吗？今天就来聊聊这些。

性张力的对照组：性缩力

我们作为审美主体时感受到的性张力≈一种生理性喜欢。

即我们对他/她的喜欢源于对方的身体特征、生理状态以及荷尔蒙等生理因素。

换句话说就是：“老公是一种感觉。”‍‍

这时性张力与对方的外貌/气质/神态/肢体语言等外在因素相关，而与对方的思想/品德/才华等内在素质并无强关联。

当然这种质感也需要才华来体现

同理，生理性喜欢的对照组——生理性排斥，就是与外貌不存在必然联系的、直觉型排斥。

这种状态更倾向于一种主观感觉/喜好，与客观的帅美并不成正相关。

就像大家基本不会否认小李子的美貌，但即便面对颜巅时的他，也有一些女性并不吃这种弟弟款。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

因此好看≠有性张力，不太好看≠就有性缩力。

网络流行语义里的性缩力，是指让人毫无那方面想法甚至有些下头的感觉。

这部分含义解释了它≈生理性排斥的部分，但性缩力本身又不止于此。

图源网络 | 网友们对性缩力的感知总结

「性缩力」的突出特质是强相对性。

一个没有性张力的人，会在一群很有性张力的人里被反衬的有点缩，即便他本身并不缩。

神仙打架级别的同框

而一个人不同状态风格下的自己，也存在相对的张/缩转换。

估计觉得皮特老了后性张力更强的不止一个

性缩力感的三大体现

①外表

整体看，不修边幅+面孔平平+其他层面也不太具备美感特质=客观上产生一定的性缩力感。

徐仁国 | 南韩造星术是可以的

就算面孔穿搭都平平，只要整体气质清爽，也有小部分人打破“不好看的很有性缩力”这一刻板印象。

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譬如《漫长的季节》中饰演小哑巴的蒋齐明。‍‍

当然，更有即便走日式山系“流浪汉风”，看脸依旧跟性缩力没有半毛钱关系的丹尼斯·吴。

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这种就到了时尚魅力的完成度靠脸，这一层面了。‍‍‍‍‍‍‍

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另外，油腻感也是引发性缩力的重要因素。

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近期泰剧《职业替身》官宣选角的定妆照，这性缩力可谓是各有千秋，甚至带点互相救队友于水火之中的自我牺牲感。

因馒化而带来的膨胀油腻，是高挑英俊如李敏镐也抗不过的性缩力魔咒。

②人设/演技

超越演员本身条件的人设会反向催生出性缩力，尤其在帅美度+苏撩感这种层面。

譬如让现代平均脸在古偶中演“第一美男”、让网红脸TOP在现偶中演“第一美人”，古偶丑男、现言普女就是这样诞生的。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

《以爱为营》郑书意 | 原著人设vs选角争议‍‍

如果说帅美度是人设角色的客观外在条件，那么加上演技后的苏撩感，就更需要实力+魅力来支撑。

演技好的能在感官上力挽狂澜，但也有限。

就像剧版《三生三世十里桃花》中赵又廷饰演的夜华，看着不出戏、不至于有性缩力，但性张力也基本没有。

而演技差的就要直面毁容式性缩力的打击。

否则客观帅如杨洋，也要被其影版夜华“海底捞拉面师傅”般的演技吓退三里地。

这段天仙的厌烦真不像演的

更别提后面《人间烟火》中愈演愈烈的翻车演技、包括很多霸道且自我沉醉的总裁人设，都是行走的性缩力教科书。

③风格

客观的外表+演绎出的人设能杂糅出现实里的风格。若呈现出的风格审美性张力满满，那也是成功的。

性缩力确实受自身面孔特质+妆造穿搭的影响，但与风格也不完全成正相关。

譬如清汤寡水的金敏喜就很有性张力，潦草的造型也能勾起无数遐思。

而精致美艳的关晓彤就像校门口检查红领巾的大队长。倒也不是特别有性缩力，但于她本身美艳度而言是相当成反比的。

有“南韩关晓彤”之称的Dreamcatcher女团成员李始娟

就个人风格转换而言，田中美奈实故作清纯的性缩力让人脚趾抓地。

抛开人设做自己后反倒有大方自然的性张力，口碑路人缘也逆天翻盘。‍‍‍‍

非负面的性缩力内涵

从审美的角度看，性缩力更像一种对状态的形容而不是完全的批判，因此也不全然是负面/贬义的。

①与美人面孔的关系‍‍‍

换个角度看，不刻意强求性张力≈能包容一定程度褒义的性缩力。

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比起美而不自知，要更接近自知帅美但不自负。

就像那些“平平无奇”的俊男靓女，他们不刻意卖弄外表浅薄的魅力，让观众更专注的演员演技水平/角色本身的内涵。

并让大众主动为她们正名。

从平平无奇古天乐、到容颜老去蒋勤勤，‍‍‍不要小看观众对魅力的感知力。

设定被网友吐槽：“本剧最没说服力台词”

反例就是现在遍地的绝色“美人”。

如果我们把欲望魅力比作一汪水，性缩力就像是越使劲攥住就越快流失的那部分。

张与缩，也更像是联系我们与审美体验之间一种进退羁绊。进一步是难以抑制的吸引，退一步是冷静相望的矜持。

譬如蒂尔达·斯文顿这种级别的大佬，若不刻意塑造，她本身的质感更接近不偏不倚、非张非缩的沉静魅力。

好的审美体验，又何尝不是张弛有度、收放自如的从容感。

《随想曲》1986

这一层面，拿捏的微妙、克制到毫厘的性缩力也能成为一种禁欲魅力。

而中式传统美学，最会孕育这种矜贵到疏离，又让人欲罢不能、引人深入的演员。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

②与地域审美的关系‍‍‍‍

不同文化背景下的性缩力也有不同表现。如果说中式体现在矜贵的疏离，那么日式则体现在多元的小众。

就像一般人看了觉得挺下头挺有性缩力的涩谷风，顶着唱衰的声音发展到今天依旧流行。‍‍‍

涩谷风杂志

实际上看多了也就不奇怪了，毕竟BP组合去了也得入乡随俗，吃她们这套的迷妹也不少。

《NYLON》2017 | Japan

大众可以选择的审美风格多且杂，明星大多也无惧东亚传统流行的束缚。

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同样是小花，小松菜奈早就引领了厌世风不说，现在仍在不断尝试突破风格。就算担着可能沾点性缩力的风险，也丝毫影响不了她的活力。

‍‍‍‍与日式多元相对，韩系性缩力主要源于单一。

单一民族引领的单一审美，包容不了主流风格的第二种可能性，不论哪种颜值底色上来都用韩式N件套招呼。‍

从外人的角度看，就是把拥有无限可能的性张力削没了，变成了千篇一律的美妆蛋。

这时，客观的流畅度真能拯救因毫无灵魂而产生的性缩力吗？‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

引发的东西方审美大碰撞

③性缩力式风格

本身，太过克制简约的审美风格就会产生明显的退缩感。

譬如MUJI引领的甘露寺静白风，大多数普通人穿上观赏性不高+性缩力满满。

放到以前，这种质素尼姑风大概率被鄙夷摒弃。

但时代玩法变了，年轻人当下的精神世界也变了。这让性缩力反而能在风格占据一席之地，并成为不被大众审美规训的自由与安定。

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捕捉到年轻人喜好倾向的各大品牌就闻风而动，赶着下场推寺庙风穿搭。核心就是客观意义上的质素美+无欲无求感，也很有日常实穿性。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

《Mina》4月刊

这种发展趋势下，我们可以说基于性缩力穿搭充斥的自由美，反倒让其具备一种肆意的张力。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

《Mina》10月刊

此时的性缩力，也变成联系我们与社会环境+人际关系间的敏感度信号。

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那些违背了我们的价值观、让我们感受到下头的退缩感的，都会引起警惕并被加以筛选。

每一种审美现象的产生都暗含时代发展的精髓。性缩力本身也从开始的生理性直觉，扩充成多维度的、帮助我们守护自身风格与秩序的关键。

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抛开有色眼镜再看性缩力，大概也能从中品出几分可爱之处了。