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上一篇解析了《莲花楼》三大男神的演技,还有一些想法没写完、尤其是男主成毅,所以补充一下。
今天就详细分析《莲花楼》中成毅的各种表演,看看“虐王”是否名不虚传?
一 吐血戏
我们在仙侠爱情剧里看的吐血,大多是表情痛苦地“呕”一下吐出来,好一些的也就是吐得美、脆弱可人;
但实际上吐血也分不同情况,演员需要演出细微的生理区别。
全剧李莲花有多次吐血,我们先从李相夷东海之战被无了大师所救、金针解毒那次开始 :
那场戏我看了很多遍,还是觉得细节处理得挺好。
当时李相夷不但中了毒、还受重伤一夜没管,所以他体内是有淤血的;
无了大师用治疗功法一发力,昏睡的李相夷先是紧绷皱眉、嘴边溢出一股血;
苏醒过程中、不知状况的李相夷下意识肌肉紧张、紧闭嘴巴,但胸腔里的淤血涌了上来,他猝不及防猛地呕出一大口黑血。
这才是迷糊中吐淤血的正常生理顺序,当时看得我很满意。
再看李莲花打架受伤吐血的例子——
武侠世界没有仙侠里各种法器攻击,大多也就是内力震击、刀剑击伤。
而且受伤时人是清醒的、打斗情形是紧张的,吐血顺畅、痛快一些比较合理,还需要演出被打的疼痛感;
先看看李莲花被笛飞声一掌打到吐血的反应 :
他先是被震到后退,稳住之后身体僵硬、后知后觉吐出一口血;
捂住胸口皱眉,应该是才开始疼,还抬头责怪地看一眼笛飞声,应该也没想到他下手这么狠。
这一段也很符合逻辑,而且原片这段也就短短三秒,能演出这些细节不错。
对比另一个例子,刀剑捅伤(莲花好惨)。
37集,李莲花打算找真心悔过的云彼丘打听角丽谯的老巢;
此时他的身体已经到了虚弱不堪的地步,看东西不清楚、五感不灵敏,本来全心相信云彼丘,却突然被对方抽剑贯胸——
李莲花痛苦地皱起眉头、脖子青筋暴起,他不可置信地抬头看云彼丘;
疼痛之下,甚至可以看到李莲花的眼睛被刺激的清明了一点,似乎视力没那么模糊了。
大家有没有发现,这场戏与上面那次被笛飞声拍飞不同,那次李莲花迟钝了片刻才表现出疼、这次捅进身体立刻就有反应 :
因为剑是很尖锐的兵器,扎进身体就算不会立刻疼、肌肉和神经也会马上绷起来;
而内力掌力是从手掌开始、慢慢传到全身,震伤胸腔内部后才吐血的,它的伤害来得慢一点。
然后,云彼丘拔出剑,李莲花病弱的身体被他的动作带了一下,剧痛褪去后、开始虚脱晕倒。
(可惜因剧情需要,原片的节奏切得还是太快了,不然能看到更多细节。)
我发现成毅吐血的镜头一般都比较长、有一个循序渐进的过程,会把气息、肌肉调动甚至当时情绪都演出来。
不像有的演员两秒吐完血就切镜头了,有实力就是经得住拍啊。
成毅不但能演长过程、阶段性的“痛”,还能把这些“痛因”分类,演出不同的种类——
作为观众,能看到这么用心的演绎还是挺幸福的。
二 毒发
剧中形容碧茶毒发“犹如虫蚁噬咬”,全身扩散、万分折磨。
演员需要演出“万蚁噬咬”、又痛又麻、全身无力的感觉;
而且毒发时会耳鸣、视力模糊。看来毒素还会入脑,使他昏昏沉沉、感官迟钝、骤冷骤热。
大家仔细看也会发现,越往后,李莲花抵抗碧茶之毒的能力也越来越弱,中毒时间越来越长——
成毅也演出了头痛、眼盲、刺痛麻胀的感觉,而且还有掐胳膊、摩挲手臂缓解毒发的小动作。
那我们就看一看个人觉得全剧展现毒发最完整的一场戏,30集后半部分 :
当时李莲花只剩几个月寿命,却又一次动了武、损伤内里,昏迷中忽然毒发;
李莲花内心清高、又不想拖累别人,于是支走了守在身边的方多病,打算独自离开。
他眯着眼睛甩了甩头、让自己清醒一点,掀开被子,缓慢沉重地挪动身体;
李莲花动起来的时候有种莫名的僵硬,甚至他另一条腿都需要用手抬下来;
坐起来之后,他低头茫然地看看自己的腿,似乎掂量着能不能站起来。
(这犹豫着看腿的两秒钟细节太好、太灵魂了,剧本上一般都不会写这么细节的东西,是演员自然演出来的;
一向光风霁月、胸有成竹的李神医,竟然出现了这样勉强、狼狈、甚至有点畏惧的表情。
他不怕病痛和死亡,却害怕在别人面前出丑。)
预备好了以后,他努力站起来——
姿势非常奇怪,因为身上根本使不出力气、抖得像机器,他调动全身所有肌肉也没能站起来。
他跌了回去,大口喘息苦笑着,露出“果然如此”表情、自我嘲讽说“真狼狈”。
曾经的天下第一啊。
你以为这就完了吗,还有。
还没准备再站起来,李莲花就感觉毒加重了。
手背暴起黑色的血管、往胳膊上扩散,他紧紧握住手腕,仿佛在阻止它蔓延。
下面这段表演太好了——
痛感越来越剧烈、逐渐蔓延到全身。
他徒劳地握着手腕、竟把头扭向一边,仿佛不愿面对;
李莲花眼神涣散、惊慌急切地望着窗户那边,但那里能有什么?不过是他转移注意力的方法罢了。
这个扭头两秒的表演太灵魂了,一下子让我想起了生活中见过的病人 :
疼得受不了、扭头转移注意力,他是怎么有心收集来的这么真实的细节啊!
试探、无助、恐惧、绝望……这场短短一分钟的戏真实自然,细看越发震撼。
成毅演“病痛”从不单一地演“痛”,他会叠加当下的情绪,甚至还分阶段——
有如此恐怖如斯的演员同事,也难怪人家能演大男主。
成毅在这场戏里还演出了中毒的小特征 : 睁眼困难、浮肿憔悴、眼眶鲜红、颤抖无力。
所以那些专门截丑图吐槽人家“不好看还当演员”的人,给真正用心的演员一条活路吧,我还想吃点好的呢。
有了这场戏做参照,所以我才推断柴房发病那次,就是李莲花故意为了引来方多病而假装的;
因为那场戏里,他点的穴位不但不是以往解毒的穴位(更有可能是让自己更严重的穴位),也没流汗没脱力(动作迅捷、有力气坐起来)。
更重要的是按照李莲花的性格,真发病他习惯躲起来自己治疗,而不是显得那么可怜、赖着方多病。
细致的表演,就是从发病都能看出一个人物的性格——
李莲花温柔要强、不喜欢麻烦人,但必要情况下也有些小狡猾。
三 被蛇咬
就是笛飞声沉迷比武、把李莲花带到灵蛇窟解毒这段。
虽然很短,但我觉得有必要解释一下成毅的表演。
被蛇咬这段表演,更多的评论是“很诱惑”、“很好看”,却少有人真理解成毅的表演用意。
剧情设定是这些蛇身上有药效,可以“吸血反哺”、给李莲花换血导毒;
那种痛与刀剑、掌伤不一样,蛇牙咬的小伤口疼是一回事、它们还会往外吸。
想象一下,一个粗针管扎进身体抽血,而蛇牙咬住吸血应该比那种更剧烈一点。
所以那种痛更接近“刺痛加上酸、胀”,再看李莲花这段表演 :
被咬之后,他先是条件反射地仰起头忍痛;
蛇持续吸血时,他面部紧绷、不适地左右扭动脖子,的确符合不轻不重的怪异“酸胀感”。
蛇离开他的脖子后,他惯性地被带着一个仰头、却看起来更疼了一点;
这里看第一遍我还不理解,为什么蛇牙拔出来还疼呢?后来想起来了——
除了吸血、蛇嘴里还有灵药啊,蛇导完药后、药与毒开始产生反应,有持续刺痛感才是正常的。
对于一些演员,重看剧的时候会发现他们表演上的遗漏;
而对于好演员,往往会发现更多合理的细节。
特地解释这段表演的原因是,有些人只沉浸于他的表情“很诱人”,却没理解成毅的表演逻辑、忽略了演员的专业素养;
成毅只知道自己在演什么,却不知道你们脑子里在想什么。
正式替成毅老师解释一下哈,他不是故意诱惑大家的,都别乱想~
四 哭戏
大家看剧的时候有没有过这种感觉?
有的演员哭得出来、感情也算真挚,唯一的问题就是哭得很单一;
不同角色、不同情景、不同感情的表情都哭得差不多,也难以产生触动感。
举个本剧中的反面例子,有个配角就让我感觉哭得十分突兀,就是玉城案中的玉红烛:
本来觉得她长得相当漂亮,霸道又冷酷的气质演得也很好;
但当得知自己也间接害死妹妹的时候,她一哭就很不对,突然像个“傻白甜”少女在哭。
一个平常雷厉风行、从不示弱的女强人哭起来该是这样吗?
反观温柔千金玉娇的哭戏,柔弱无助、梨花带雨,就很贴角色的性格。
我甚至还以为当时玉红烛意图假哭、逃脱制裁,其实剧情上她是真难过。
个人觉得,这段她的表情应该先是不可置信、高冷的表情突然松动,眼睛湿润了;
为了在这么多人面前维持以往威严的形象,她几番压抑着,但最终面对自己的失误、还是哭了出来:
“是、是我的错……”
这不就更合理了吗?
所以我严重怀疑,这位演员生活中就不是霸道的性格,她在其他剧里的哭戏估计也都是这么演的。
哭戏技巧单一,所以才会有哭得脱离人设的情况出现。
都说“哭王”成毅哭起来很美,但我觉得美倒在其次,能哭出不同才叫实力。
李莲花哭戏就举三个典型例子好了,首先,是十年后终于找到师兄单孤刀的遗骨这里 :
先是又惊又懵、有点不敢相信,然后有所安慰地扯了扯嘴角,委屈的眼泪却越蓄越多;
他跪下来激动地趴在棺材边上、久久注视着“师兄”说:“师兄,我终于找到你了……”
李莲花长长地呼出一口气、眼泪徐徐而下,思绪慢慢回到了现实。
这场戏不需要太激烈的情绪,因为此时的莲花已经没什么复仇、不甘心的想法;
有的只是再次见到师兄的怀念、愧疚,以及十年来,终于能让师兄入土为安的安慰。
整场哭戏过渡自然、不突兀,也符合“十年生死两茫茫”的寂寥悲伤,比上来就“嚎叫”的哭戏好很多。
更要特别提出来的是,成毅入戏时间真的很长 :
切下一个镜头、重点已经在方多病身上了,李莲花却眼睛通红、还在没完全从悲伤中抽离出来。
很多时候,拍戏现场嘈杂、还需要拍很多遍,演员很难一直持续状态;
以至于经常看到某些剧里的演员,在切镜头以后状态瞬间变了,甚至在模糊的背景里发呆、划水。
但我发现成毅的戏就算切镜头也很少穿帮、出戏;
比如上一个镜头他吃完东西,下一幕碗勺已经被收下去——
虽然剧中演的只是过了片刻,但拍戏现场收道具、调机位时间应该不短,但他却有这个意识、演的戏里嘴还没咀嚼完。
这就很真实,哪怕他是背景板的时候也经得起细看。
第二场哭戏,是得知师兄是害死师父的凶手、且自己的剑来路不善的竹林哭戏。
这场戏是李莲花得知真相第二天或者几天以后,情绪最激动的时候已经过去了;
所以这一次他去竹林,主要是打算最后舞一次剑、与它告别,但坐着坐着想起了师父、泪流满面。
这场哭戏看似平静,其实对“自然松弛”感要求最高——
那种一人醉醺醺回尝儿时记忆、睁开眼已物是人非的感觉。
最开始,李莲花平静地喝着酒、颇有心事地闭上眼睛。忽然一皱眉,似乎有什么回忆打破了他的平静;
然后剧情插入了一段与师父相处的记忆,李莲花睁开眼、看着师父的酒葫芦,感伤地想到,再也见不到师父了——
两行眼泪流下来,李莲花像是打开了情感的阀门,边喝酒边流泪、仿佛在和死去的师父对饮。
这场戏,李莲花的悲伤很深,眼泪出乎我预料的还多——
虽然他大部分时间都昏昏欲睡地闭着眼,却是内心情感的一次真正释放。
喝够了,他的眼神忽然变得锐利、仿佛眼前就是单孤刀;
最后一次舞完那把沾着人命的剑,他把它掷了出去,决心拼死阻止单孤刀继续作恶。
这场戏成毅把“自然”发挥到了极致。
而且整场戏、加上打戏怎么着也得拍个几天,但从哭戏到武打的情绪都没有中断——
怀念、难过、愤恨、坚定……情绪完整清晰,非常好。
再看看第三场,竹林舞剑往前的时候,单孤刀与李莲花在巨石坡打了几回合后、坦白是他害死师父。
听到单孤刀有了师父的内力,李莲花原本放松调侃的脸僵住了、眼中有了怀疑和低气压;
单孤刀洋洋得意地诉说 : 他是怎么把李相夷东海遇害的事告诉师父、使其闭关时走火入魔。
又说,师父临终前又是怎么不顾自己安危,把内力全给单孤刀、托付他去救相夷,自己却枯竭而死。
听前半段的时候,李莲花的表情是愤怒;
而听到师父担心自己、为自己豁出内力的时候,眼神由锐利变得柔和又心痛,眼泪也撑不住了。
他缓了一口气才抬起头直视单孤刀,但也根本冷静不下来——字字泣血、声声控诉,质问他为什么要这么做;
没想到,单孤刀突然指着他说:“都是因为你!因为你的心高气傲和目中无人!”
大家幻想一下,如果让你演被昔日亲爱的师兄嫉妒、背叛,并理直气壮地污蔑“都怪你”。你该怎么演?
震惊?委屈?难过?愤恨?或者来个“炫技”、都演出来?
成毅却没有。
他迟钝地捂着胸口继续哭,反应过来之后、表情僵硬地看着师兄,发出一声怀疑:“我?”
与此同时,碧茶毒发了。
莲花的手抓住胸口的衣服、低下头自责、绝望地重复:“我……”
他本来百感交集、斥责单孤刀欺师灭祖,却被对方反过来攻击,对方是仗着他善良、有情有义;
一个善良敏感之人被无耻的人突然指责,那种惊愕、委屈、自我怀疑……
道德标准高的人永远会被无耻的、不择手段的坏人轻轻松松伤害——
他重视师父的命,也后悔对师兄的“伤害”。但单孤刀只会怪别人。
所以单孤刀理直气壮,李莲花却急得直接毒发、瞬间垮了下去。
不知为什么没人注意这场戏,但这段却是最让我惊艳、斟酌回味的哭戏;
久久的记得这段戏里,莲花那只有一个字的台词“我?我……”
这个人物的善良敏感、能被无耻恶人一举击溃的温柔,都融在这一个字的台词中。
怪不得都说成毅惹人怜爱、尤其是让女性怜爱呢——
作为一个男演员,他很少有那种大男子、油腻男演员的戾气、不服、霸占等等攻击性氛围;
成毅的气质很干净、很安全,仿佛给了观众伤害自己的权利,而他却是绝对不会害别人的。
顺便解释一下,我这篇及上篇分析了三位演员的演技,好像只有对成毅除了台词、没有提出演技上的任何缺点;
可能有读者犯嘀咕 : 你是不是偏心成毅啊,他的演技就完美了吗?
当然不是了。
我只是个看演技比较细致的观众,对演技的标准也很简单——
表情、动作符合人物身份、情感逻辑合理、不浮夸不面瘫,这已经合格了;
再严格一些也就是希望演员把大戏演得越细腻、越复杂越好。
而成毅演的李莲花各种戏已经达到了我的心目中的最高标准,这就够了;
这不代表他演技完美,但我不是专业表演老师,审阅能力只到这个程度、没有资格再给一个好演员自以为是地提建议了。
还是那句话——
表演没有固定公式、也没有满分答案,但是却有“一般”、“不错”、“绝妙”的区别。
在我这里,成毅除了台词、几乎称得上“妙”了。
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#莲花楼##莲花楼成毅#
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