“我叫夏雪，我叫夏雨，我叫夏冰雹。”说起这句话，肯定能勾起八零九零后的一波回忆。

十多年前一部《家有儿女》横空出世，陪伴了多少童年，又陪伴了多少人的成长。这部剧以普通人的家庭生活为题材，迎合了大众审美，一时风靡全国。

然而，随着我们长大，再去回顾这部剧时，不难发现，其中也是漏洞百出，暴露出太多年少时没有发现的细节。

普通人家的“奢侈生活”

这部剧的设定本来是一个普通工薪家庭日常生活显照，但是一家五口的衣食住行又似乎是那么的“不普通”。

先来说说他们家的住所，在北京这个寸土寸金的地方，他们住在高档小区。

拥有一套四室两厅两卫的大平层，按如今的房价折算，这样一套房子至少也在千万以上了,即便是十多年后的今天，也有很多家庭没有这样的房子。

饮食上，基本上每一顿饭都有七八个菜，营养丰富，还有各式各样的水果，这样的饮食条件放在现在社会也有大部分的家庭做不到。

家里电脑空调都有好几台，更不用说刘星随随便便就可以穿着名牌，一千多块钱的鞋对他来说只是“也就”而已。

无论是从哪方面来看，夏家的生活水平都是远高于当时的社会平均水平。

甚至相比于现在也属于优越家庭的范畴，这样的生活水平对标的却只是报社编辑和护士长的家庭，多少是让人觉得不可思议了。

道具的“抽象性”

众所周知，拍摄一部戏，道具是至关重要的，几乎每一个场景都需要有道具的存在。

在剧里，道具的重要性是仅次于甚至是高于演员的，但是在《家有儿女》这部剧中有的地方，道具确实是有那么一丝的不合理。

有一场下大雪的戏，一群小孩穿着棉衣在小区里堆了一个“雪人”。

但这个雪人多少有一点“敷衍”，厚重的泡沫感总是让人出戏，脸上的妆容也是那么的粗糙，难以让人将此和雪人联系在一起。

这个场景持续时间还是比较长的，同时这个“雪人”被孩子们玩来玩去，颜色也没变脏，也没有一点融化的迹象。

剧中角色不小心撞到“雪人”，还会被雪人给“弹”出去，“雪人”在“风雪中”屹然不动，但仍然改变不了它是个“伪劣产品“的事实。

不仅仅是户外，就连室内也有很多道具上的不合理性。

前边说过，这部剧是一个极为有钱且奢侈的家庭，但其中的一些小细节却与有钱又有些许不同。

剧中兄妹三人在讨论某一件事，小雪激动的一脚踩在茶几上，这一踩不要紧，只见一个脱了底的拖鞋暴露在观众的视角中，这可不是在豪门中应该出现的画面。

不止如此，还有水果，客厅桌子上摆的几个水果可谓是从一而终。

几百集的连续剧里，我家的水果那是吃了一茬又一茬，而剧里的水果连盘子就没挪过窝，这也算是这部剧的“主演“之一了。

除了水果，还有餐桌上的几道硬菜，天天看他们吃饭，他们对几道让人垂涎欲滴的美食却无动于衷。

不管是戏里戏外，几个青春期正值长身体年龄的孩子，无论如何也不可能对美味佳肴视若无睹，在很多电视剧里至少也会装装样子吃一点，但这里导演却是连敷衍都懒得敷衍了。

十几年前，还没有现在这么发达的配音技术，很多时候都需要依赖收音设备来对现场的原声进行收集，所以，在家中随处可见各种收音设备。

有一个夏东海病倒的场景，头上敷着毛巾虚弱的躺在床上，一家人一个个面露担忧的围坐在跟前。

镜头里都是一家人忧虑的神情，本来是一个很悲伤的情景，但这时候细心的观众却发现在镜头的右上角出现了一个收音设备。

不该出现的收音设备的出镜，一下子打散了观众好不容易酝酿的情绪。

收音设备在剧中还出现过好几次。

还有一个画面是夏东海和刘梅两人在卧室商量事情，墙上收音设备再次强行抢镜。

诸如此类，还有很多次，卧室，客厅，在不同的场景下，都有出现过收音设备的身影。

当时看剧的时候我们都被精彩的剧情所吸引，并没有过多去关注这些本不该出现在镜头里的“不速之客”。

不过这也说明当时这部剧都是用的演员原声，也从侧面说明了演员台词功底的深厚以及对剧本的高熟练度。

场景的不合理之处

很多剧里的穿帮都来自于场景的不合理之处，就连《家有儿女》也是，仔细去看，很多场景都有出现一些漏洞，只是当时的我们并未发现而已。

剧本有一个细节不知道大家发现没有，小雨和小雪在聊天的时候，一开始，身后的房门是开着的，但是镜头一转，身后的房门居然不知不觉就关上了。

这个时间段家里是没有其他人在的，这个镜头乍一看还是有一些恐怖因子在里面的。

这个场景应该是分开拍摄的，拍摄中途房间有人进出，导致房间门被工作人员或者其他演员顺手关上的。

作为另一个小主人刘星当然也有贡献一些穿帮镜头，在一个刘星和小雪聊天的剧情里。

上一个镜头刘星右手还拿着饼干盒的，但当镜头再一次给到刘星的时候，这个饼干盒居然莫名其妙的不见了。

当时看到估计还以为刘星会变魔术呢，给观众来一个大变活物，其实这也是在拍摄不同的镜头的时候工作人员对于镜头没有准确还原而已。

一部电视剧不可能一镜到底，中途肯定会有一些多段拍摄的存在，也会出现多次的NG，在这个过程中难免会有不连贯的场景存在，这个是不可避免地。

不只是小主人，在男主人夏东海的身上也有不少“莫名其妙”的穿帮镜头呈现。

做为编辑，肯定是需要不停的写稿子，但没有人能稿稿都过，一定会经常遇到一些退稿的情况。

剧中有一个场景就是夏东海收到了杂志社的退稿信，镜头给到退稿信的时候，“谢谢支持，欢迎来搞”八个大字异常显眼。

下边还有杂志社的公章在，说明这个一个正式的函文，但就在这个一个信件里，却把“稿”写成了“搞”。

虽说当时的小孩可能没认出来，但现在去重温的话，还是很容易就能发现这个错别字的。

拍摄过程中，肯定会有一些演员忘记台词，读错台词或者是笑场等一些问题的存在，这就需要不停的暂停指导。

然后后期进行片段整合剪辑，但其中有一个画面，短短几个镜头，夏东海脸上的毛巾造型可谓是换了又换，各种各样的款式层出不穷。

这个其实算是比较大的一个穿帮镜头了，拍摄现场的演员导演以及后期的工作人员都没有发现问题，可以说是很不严谨了。

正是因为这部剧的人物刻画很成功，才让当时的我们被剧情以及人物所吸引，没有去发现到其中的一些穿帮及不合理的现象。

结语

这部剧陪伴了一代人的童年与青春，当时晚饭后一家人坐在沙发上边看边聊，是多少人茶余饭后的谈资。

当年的那一代人慢慢都成年了，开始与社会对线，但回头去重温这些经典的时候，难免会让我们想起年少时的欢愉，这也是这部剧留给我们最美好的回忆了。