#头条创作挑战赛#

近些年的影视圈刮起了一股奇怪的风潮，好像大家公认一个演员只要戏龄长，岁数大就等于有演技，还美其名曰称之为“老戏骨”。

然而我们“家庭煮夫界”的代表黄磊老师、客串十几分钟都能被观众集火的刘涛同学、演了几十年戏依旧只有刘慧芳一个代表角色的张凯丽老师用自个儿的身体力行告诉我们:“老戏骨”“戏龄长”等于演技好口碑佳完全就是谬论。

所谓的戏龄只是他们虚荣心作祟，为他们本不富裕的演技大造声势的筹码而已，这根本就是心虚的表现，越缺什么越吹什么。

而小编最近发现，不少年轻演员尤其流量“花瓶”们也在有样学样照葫芦画瓢为自个儿同样可怜的演技造势，不过他们拿的筹码不是戏龄，而是“扮丑”。

可能是小李子的《荒野猎人》、赵薇的《亲爱的》、范冰冰的《我不是潘金莲》给了那些高颜值的流量们这样的错觉，只要他们抛下偶像包袱，换下漂亮的衣服裙子，卸下漂亮的浓妆，勇于扮丑装土，颠覆外在形象马上就能实现实力大跃进，收获鲜花与掌声，跻身于演技派的行列。

而近些年海清的曹贵英，热依扎的水花的出现也确实证明一些演员能够因为形象人设的创新突破在事业上实现质的飞跃，但这一切的前提是他们有量的积累，也就是所谓的表演功底。

而反观有些演员，地基没打牢，表演功底不扎实，自个儿演得一团糟，却偏偏硬拿着扮丑尬当实力，真的可笑至极。

李沁

“李沁这次牺牲挺大，可以展望白玉兰视后”

“李沁是第二个热依扎，转型上位了”

这是偏爱李沁的粉丝因为她造型的牺牲而扔下的“豪言壮语”，全网也充斥着各种“当视后”的通稿，这架势好像已经稳拿奖杯了。

然而大部分观众对于粉丝的这份胜券在握和迷之自信却很是不屑。首先，李沁的扮丑不仅是无意义的扮丑，还是拖后腿的牺牲。人家刘巧珍在原著里家庭条件好，被形容长的水灵，既不俗气也不土气。

反观李沁不知道为啥想不开，往脸上拼命地抹黑粉，造型怎么邋遢脏乱怎么来，再配上那假的离谱的烫发，土不土，洋不洋，既俗气又土气，既不干净又不清爽。

而且咱们这位大明星长期为了迎合市场白幼瘦审美，一直让脸部身材保持在干瘪状态，就这样又瘦又黑又脏乱的李沁配上白的发光的烤瓷牙，使得刘巧珍从书中的村花沦为剧中小丑妞，而且这个形象并不是单纯的变丑，还偏离了正常农村女性应有的壮实健康的形象，不知道的恐怕会以为这是个来到肝硬化晚期的病人。

扮丑过度不符人设拖后腿，李沁那一口背课文式、咬牙切齿的标准普通话台词和因用力过猛显得时而咋咋呼呼、时而疯疯癫癫、时而泼辣凌厉的刘巧珍更令观众摸不着头脑，这让人不禁怀疑这还是那个路遥笔下能干乖巧的刘巧珍吗？

李沁这样连基本的形神兼备的及格线都达不到，又何来与热依扎那样细腻、有递进层次的高级表演相媲美的资本和勇气。事实证明，就像网友说的那样，不是扮丑就叫作转型，不是牺牲外形就等于有演技。

杨幂

同样用扮丑这招将惨不忍睹的演技吹上天的还有顶流小花杨幂。

众所周知，杨幂拍过《宫》《翻译官》《三生三世十里桃花》等多部古偶现偶，为了赚钱什么烂戏都接，是出了名的偶像剧女王，她拍的这些剧收视高，但是质量烂，她的演技也在数十年如一日地跟烂剧共沉沦，变得愈发稀薄，口碑也变得惨不忍睹。

为了打破这样的窘境，她试图复制赵薇《亲爱的》和范冰冰《我不是潘金莲》拿影后的老路，接下了侯孝杰监制的这部文艺片《宝贝儿》。

在片中扮上了满脸风霜、甚至邋遢粗糙的这么一个身带残疾的底层女性。

杨幂灰头土脸邋遢狼狈的造型扮相让团队铆足了劲儿在该片未上映前用满世界的通稿声势浩大的宣传什么“杨幂扮丑转型”、“素颜出镜剑指影后”……

然而映前吹的有多玄乎，映后被打脸得就有多惨。相比于杨幂雀斑皱纹尽显、皮肤粗糙发黄，衣着凌乱邋遢等如此精雕细琢的“扮丑”，杨幂对表演细节的把控完全是在敷衍。

比如这一幕，远离的身体、翘起的手指、倒垃圾的小心翼翼和生疏无一不在表明女主洁癖嫌脏的心态。然而片中的女主是个清洁工，干脏活累活是家常便饭，她早就在日复一日的垃圾处理中对“脏”免疫了，怎么还会是这么一副十指不沾阳春水高高在上的大小姐样呢?

又比如她为了女婴跟孩子爸爸的郭京飞发生争执的这场戏，本来是要通过她的倔强执拗来表达她对孩子的爱护关心，本应温情感人的一幕，结果被她弄成横眉怒目、张牙舞爪满脸都是狰狞的胡乱咆哮嘶吼，呈现出了为吵架而吵架的效果，这完全是在不走心表演情绪，而不是在塑造人物。

总之所有看完她表演的观众，心上就像被泼了一桶凉水，拨凉拨凉的。这样拉胯的表演创造豆瓣5.8分，淘票票6.6分的“辉煌”战绩毫不意外。

扑街的票房和口碑将杨幂用扮丑和文艺片来为自己镀金的遮羞布彻底揭开，各路官媒纷纷站出来谴责她这一行为。

而从这个时候开始，优渥的电影资源与杨幂基本无缘了，她也逐渐从电影圈中抽身回归影视剧的大本营，然而不改进演技，口碑依旧每况日下。

刘浩存

在张艺谋手下，巩俐和章子怡这样的美女都塑造过朴实土气的村姑形象，并且因为这些形象都获得了实力的认可。

好巧不巧，新任谋女郎刘浩存的大荧幕首秀也是个灰头土脸的野丫头，这说的就是电影《一秒钟》中家里一贫如洗跟弟弟相依相伴的刘闺女。

乱遭遭的像被狗啃过的头发，一张好像在泥土里滚过的脸，外加一件破烂的“乞丐装”，不得不说，从妆造上看刘浩存丑的穷的很到位。

然而这样精致的扮丑装并没有遮掩住刘浩存那经不住推敲的拙劣演技，光是这么个傻兮兮一脸单纯的眼神就跟角色惨淡的处境相违和。

而表演也是同样违和，比如她跟张译一起吃面的一场戏。

她刚从旁边这个饿汉手中夺回了要留给幼弟的这异常宝贵的一碗面。本来对着筷子舔这么一下就是要表达她极其饥饿状态下禁不住馋很想吃，但又舍不得吃的状态。然而刘浩存的处理极其随便，从她的眼神动作完全看不出因为为饥饿而对这碗面的强烈渴望和珍视不舍。

再对比一下旁边的张译，埋着头用手紧紧抱在怀里护着面生怕被人夺走，一大口一大口吃的很香，看得出他的饥饿和对这碗面的珍惜，他这样处理，跟刘浩存相比完全是高下立现。

不得不说，像刘浩存这样只有“穷丑”的形而没有融入角色灵魂的表演，实在是不值得为人称道，也不值得通稿的大吹特吹。

王俊凯

可能是受到了队友易烊千玺的影响，王俊凯在演员的发展规划上略显着急，在二十出头、外形帅气的年纪就已经基本抛弃了所谓的青春偶像题材大刀阔斧的走向各种相对厚重的现实题材。

他很幸运，拍摄的作品有张译这样的资深影帝一而再再而三地保驾护航，然而他的表演天赋有限，又没有张译之流的表演经验和阅历，注定了他扛不住一些相对厚重的角色和作品。

比如代表着他野心的这部文艺片《断桥》，跟前面的杨幂一样，他把“颠覆形象”和“勇于突破”当成了演技实现质变的外挂，希望借此快速实现演员地位的飞升。

看过《断桥》的不少观众看着王俊凯这样丑兮兮脏兮兮，刘海遮住眼睛的样子，真是差点没认出来。

然而可能没认出本人，可却透过荧幕感受到了他演技的薄弱和稚嫩。他这个角色经历很复杂，是个在工地上摸爬滚打、8年因杀人流浪的逃亡少年。

除了妆造的加持，我们在他木讷呆滞的眼神中看不到颠沛流离的挣扎和失意，在他那寡淡无趣按部就班的表演中同样感受不到这个人物内心世界复杂，就跟一个机器人似的，机械且毫无生趣的在导演的调控下完成了表演任务。

对他来说，这个角色的全部意义除了扮丑还是扮丑，这样的表演没有色彩，更没有意义。

结语

如上所述，如今的影视圈，靠着颠覆形象和扮丑装土来哗众取宠胡乱吹嘘的邪风是愈来愈胜了。

今天是“沈月周洁琼演龅牙妹考验演技”的高位热搜，明天就变成了“杨超越拍打戏牺牲颜值”的彩虹屁式的话题，总有人前赴后继地拿着突破形象来优越地自证演技成熟。

然而这种试图拿“扮丑”来为稀薄的演技作保护伞来的花瓶演员们还是省省吧，要实现从“花瓶”到“实力派”的裂变，问题从不在于那光鲜的外表，而在于那匮乏的业务能力啊……