聊聊索尼金砖二代----NW-WM1ZM2。2016到2022，金砖二代问世，距离索尼推出第一代金砖 NW-WM1Z已经有6年时间了。在我写这篇评测之前，也已经有不少媒体和发烧友分享过使用体验，在参数和听感的描述上已经不算新鲜。

在去年的济南音响展上，我从某经销商朋友那儿拿到机器，到现在已经有大半年时间了。因为样机富余，朋友也没催我归还，我便得了个便宜，连续听了这么久。如果不写点东西，也实在对不起朋友对我的这番信任。再者说来，尽管 NW-WM1ZM2上市有一段时间，但它依旧是一个参考级的存在。就简单聊聊参数，具体分享下听感吧。

细微之处见真金

金砖二代NW-WM1ZM2在设计语言上与金砖一代没有太大的区别，表面上看主要是升级了产品和屏幕尺寸。其实，设计团队在播放器的机身材质、以及系统和电路优化的升级上也下足了功夫。

金砖一代在设计时采用了3N无氧铜镀金机身+Corson铜合金背板，4寸屏幕，机身小巧紧凑，重量却不算轻。而NW-WM1ZM2将屏幕尺寸放大到5寸，机身尺寸放大到80.5mmx142.5mmx21.0mm，重量却仅增加了30多克。

金砖二代在用料方面相比一代更加奢华，无氧铜纯度由3N（99.96%）提高到4N（99.99%），高强度铝合金背板的采用，在一定程度上减轻了机身重量。高纯度无氧铜镀金材质外壳具备更高的耐用性，更出色的刚性以及更低的机身电阻，能够带来更具有空气感的声音、清晰有力的低频表现、更好的中高频延展性、以及更出色的临场感表现。

5寸屏幕带来更大的视野和操控面积，同时又很科学地照顾到发烧友的单手操控体验。

充电和数据接口也有原来的SONY专有接口升级为TYPE-C。这个改变看似很小却非常方便。TYPE-C已经是目前手机和笔记本等移动设备的主流接口，作为便携播放器，用户出差时能够少带一条充电线或数据线，也算是在差旅途中减轻一些负担；另外，数据接口的更改也让设备之间拷贝和传输文档更加方便。

电源键做了上移，与音量调节和切歌键做了分离，一定程度上避免了误操作。

放大器与耳机之间使用了加粗的KIMBER KABLE 4线编制定制线材。

其实金砖一代这个位置便采用了KINBER线材，此次对于线材的升级，从某些侧面也能反映出索尼精益求精打造“醇音”产品的态度。

放弃了原来的封闭系统，改用深度优化过的Android 11操作系统，用户可以自由下载和使用各种流媒体音乐平台，并能够保证高质量的音频输出。独有的LDAC也带来更宽的无线传输带宽，让用户可以通过蓝牙接近无损的聆听高保真音乐。

另外，NW-WM1ZM2还可以作为USB DAC来使用。USB传输协议会更标准一些，在充电速度和数据传输速度方面提高非常明显。

机器本地播放时长也达到了40小时，安卓系统下续航能够维持在20小时左右。

更精密的电路及供电设计

除了采用纯度更高的4N无氧铜镀金外壳，NW-WM1ZM2还采用了无氧铜填充和含金无铅锡焊技术。该播放器采用无氧铜填充电路板的布线缝隙，减少信号传递障碍。含金无铅锡焊技术的采用，令音频信号在传输中频段衔接更为自然，增加了声音动态范围，拥有更强大而精准的声音定位。

屏蔽方面，采用了数模分离设计，减少数字电路运作时产生的元器件噪声干扰，以及安卓SoC的干扰；采用无氧铜模块覆盖在数字电路上， 强化数字电路噪声的屏蔽， 同时增加3倍大体积的数字接地端，增强对噪音的抗干扰能力。实际聆听中会发现，该播放器的声音背景十分干净，对于声音层次表现非常细腻，整体来说声音的顺滑度很高。

电容的升级也十分考究，NW-WM1ZM2的电路中采用了高分子电容和薄膜电容来取代原先的陶瓷电容和线圈，并采用8mm大型固体高分子电容替代原先的EDLC双层电气电容来稳定供电。

新一代的聚合物电容器FT CAP3 , 利用家用音箱中开发的技术和灵感，提升了电容的抗振性能，充分释放电容，能展现广阔的动态范围和致密有弹性的低频。该电容可以放大电路供电，去除干扰信号，提升信号稳定性。

S-Master HX数字放大与黄金打造相位噪声晶振

NW-WM1ZM2依旧采用了索尼引以为傲的 S-Master HX 全数字放大技术，在数模转换过程中，对原有的S-Master HX系统进行了加强。晶振在声音信号传输过程中起到非常重要的校正作用，索尼NW-WM1ZM2的晶振电极加入了黄金来改变电器的特性，更有效地减少声音信号在传输过程中的失真。

声音

索尼For the Music的精神并没有变

还记得金砖1代WM1Z刚上市时，我与一位很要好的朋友坐在一起，拿录音笔D1和WM1Z搭配ZMDR-Z1R和CD3000依次做了音质比较，在当时看来，D1在低频力度和解析力方面还是有明显优势的，但如果是从对音乐的理解和艺术性处理的角度来看，显然WM1Z是想摆脱那种直白且略生硬的表达方式，设计师在某些方面做了非常巧妙的处理，使音乐更为理性、自然而又不失情感的还原给听众。

NW-WM1ZM2在理念上也是如此。但时隔6年，硬件的迭代和市场审美的升级，也在驱动着新产品的声音做出改变。在不开启任何音效的情况下，NW-WM1ZM2音乐的能量感和动态要比1代出色一些，能带给大家更好的音乐氛围。另外，整个声音的结像更为扎实，在声音的线条性、细腻程度和透明度上，也有明显的提高。令我个人印象更为深刻的是它出色的声场和临场感重塑能力。当然，我们不能认定一代产品不够出色，而是时隔多年的硬件迭代和产品升级为播放器带来了更好的声音表现。

真实的临场感和精确的定位

搭配qdc变色龙V14，用来听Musica Antiqua Köln演奏的勃兰登堡协奏曲第二乐章慢板，一股庄严的厅堂感扑面而来，通过这套搭配我们能够非常清晰直观地感受到NW-WM1ZM2规整的声场和科学的乐器定位。开篇中的圆号和高音小提琴音色还原得亮丽而自然，而圆润清澈的双簧管主题又能够让人情不自禁地陶醉于音乐之中，被那种恍如隔世的悠长而浪漫的气质而征服。这台播放器似乎有一种生而不凡的情感表达能力，活力、奔放、优柔、哀怨，一切的一切，都能很准确地传达给受众。在开启黑胶唱片处理器后，在音色与情感上更温暖洋溢，对低音萨克风、大贝司这类乐器的还原更富有感染力。对一些古典音乐和爵士乐的还原更为出色和耐听。

DSD母带重制带来更细腻的声音体验

DSD母带重制设置打开后，能够将PCM信号转换为DSD信号。相较原有的PCM格式，该设置势必会带来些许音质上的差异， 部分文件的声音表现更为细腻、自然，Têtes Raides的《Les Papiers》，就像滤波器开启缓降模式一样，整体来说少了一点直出的磅礴动态和寸劲儿，但音乐的流畅度和耐听度得到了提高，唱声和乐器的层次表达更为细腻。这种表现总体来说还是让人十分满意的，从声音中，我们可以明晰地感知到手风琴、架子鼓等乐器的定位，乐器的质感和声音特性以及人声的细节也体现得非常自然。

此外，该播放器还搭载了DSEE Ultimate技术，DC相位线性器和动态音量均衡器。DSEE Ultimate技术可以将压缩过的MP3音频进行精准的升频并再现原本声源的频响和动态范围，DC相位线性器可以调整滤波状态，使低频段特性更接近传统的模拟放大器。而动态音量均衡器则可以使歌曲与歌曲之间的音量录制差异降到最低。

与SP3000的比较

金砖二代和Astell&Kern SP3000这两台播放器我都听了很长一段时间。拿来对比一下的话，会是一个很有意思的话题，这两台都是顶级的便携式HIFI播放器，都有着出色的音质和极致的使用体验。然而，它们也有一些不同之处。

外观和机身材质

在外观和材质方面，WM1ZM2 沿用了一代的设计，采用了更大的屏幕尺寸和更大的机身，这也为机身内部的电路设计争取到了更大的空间。总体来说，这是一款非常有辨识度的设计，而且高纯度4N无氧铜镀金机身也为提升音质减少失真起到了一定作用。金色本是十分艳俗的颜色，让索尼一操刀，整体色泽和观感上又那么一抹诧寂风，沉静的色彩和简洁的线条凸显出一种沉稳大气的风格。

而Astell&Kern SP3000的外观设计还是遵从一直延续下来的光影概念，904L不锈钢金属机身框架，背面是一整块陶瓷后盖。机身采用了镜面抛光处理，音量旋钮下的LED指示灯，能根据文件不同规格，显示不同的颜色。就我个人的偏好来说在设计感和观感上要优于索尼。

系统

其次，两个设备的操作系统也有所不同。索尼WM1ZM2摒使用开放式的Android 11，在获取流媒体资源的便利性以及整体的使用体验上有所提升。大家可以明显感受到金砖二代系统升级所带来的便利性，随着流媒体音乐的普及和大家对音乐版权保护越来越重视，如今的音乐平台APP大多采用加密文档，这也就意味着用户无法脱离音乐APP来播放下载的音乐文档。这对采用封闭系统的早期播放器产品来说是致命的打击。而金砖2代所采用的全开放的安卓系统，在操作逻辑上与安卓手机如出一辙，用户很容易上手，安装一些音乐APP后可以直接聆听，就不用花任何精力去下载音乐资源了。

Astell&Kern SP3000仍然使用基于安卓系统深度优化的操作界面，支持Tidal、Apple Music、Qobuz等一系列软件，并内置Roon高分辨率流媒体技术。需要注意的是，Astell&Kern从SP1000时代就开启了对流媒体平台APP的支持，并且在SP2000那一代播放器中开始对MQA全面支持。Astell&Kern的旗舰产品更新速度比索尼要快一些，对于市场动向的预判和把控相对来说也更及时。（假设SONY每年都更新旗舰，结果也是一样的。）

两者都有设计上的情怀卖点，比如在界面显示方面，SONY加入了卡带封面，Astell&Kern则采用了CD封面。这些看似平淡的设计，在背后都是花了心思的，这些怀旧元素在某些程度上能够激发老发烧友的情感共鸣。

解码和电路架构

两者最大的区别在于对音源的处理方式。

金砖二代WM1ZM2采 用了索尼独家S-Master HX数字放大器技术，通过精密的电路设计，尤其是对模拟电路的强化，各种电容的采用，进一步影响信号纯净度的电容和传输方式，最终带给用户高质量且拥有艺术气息的声音体验。

而AK SP3000则是目前世界首款采用独立双重音频电路及全新HEXA概念DAC架构的便携HIFI播放器。它所搭载的HEXA分离式技术架构：数字信号与模拟信号通过6颗最新的AKM模组化DAC（2*AK4191EQ+4*AK4499EX）实现独立解码。平衡输出模块与非平衡输出模块则以物理方式独立区隔。

声音

毋庸置疑，索尼NW-WM1ZM2和Astell&Kern SP3000都是目前业内最顶尖的旗舰级HiFi播放器，用“行业标杆”来形容绝不为过。两个品牌在声音定调方面都有自己的灵魂人物，而且他们对音乐性和艺术性都有自己独到的见解，并有自己的调音方式。但一些事物发展某一定的高度之后，就多少有些“行合趋同，千里相从”的意思。

两者都是设计团队千锤百炼的结晶，在音乐类型的包容性、以及对音乐还原的忠实度和自然度方面都无可挑剔，可以说，像这两台产品，以及我之前接触过的乐图金菊花、墨菊，都是在尽其所能地忠实地还原音乐创作者的表达意图。而且，两者各自都有令音乐更自然更好听的方式，比如SONY的DSD母带重制和黑胶唱片处理器，分别呈现出更自然细腻的音乐表现和更温暖的语汇；而Astell&Kern SP3000的Crossfeed交叉反馈技术，可以混合来自一个通道的一些信号，并稍微延迟地将它们发送到相反的通道，从而产生更集中和自然的声音，重现类似于通过扬声器系统收听的声音，从而减少听觉疲劳。

个人觉得，在不开启任何EQ的情况下，SP3000拥有更紧致的人声线条、更通透的高频和更出色的分离度。而NW-WM1ZM2则是中低频更饱满一些，比如在表现Adele的《Rolling In The Deep》这类节奏感较强烈的音乐上，仔细对比的情况下，会发现SONY NW-WM1ZM2略蓬松一些，音乐的氛围感也更强一点，而SP3000更为均衡中正，声音的凝聚力略胜一筹。在音乐表现形式上，SONY更适合用来听一些流行、民谣、摇滚、室内乐，而SP3000虽然没有KANN MAX那般严肃，其对于古典音乐、器乐SOLO的表现还是略庄严一些，抛开这些，Astell&Kern的调音理念一定是尽可能地照顾到不同风格的音乐类型。拿变色龙V14和Campfire Audio Trifecta来搭配，同样是帕格尼尼二十四首，两者都能够接近真实地塑造出小提琴的纹理和气质，NW-WM1ZM2给人感觉饱满扎实，隽永明亮，而Astell&Kern SP3000则略显通透，婉转明亮，那种运弓的跳脱与顿挫表现地更犀利一些。索尼NW-WM1ZM2的声音风格就像一个谦恭有礼的绅士，尊贵雅致；而SP3000则像一位西装暴徒，彬彬有礼，但人狠话不多，活好路子野。

除了极致的音频体验和用户体验，两者都有自己的社交属性。在用户群方面，索尼通过几十年的市场深耕，显然有着更广大的用户基数，且为信仰和音质充值的人非常多。而Astell&Kern给我个人的印象，除了发烧友圈层，影像圈、汽车音响改装圈的线下聚会中几乎人手一台，它更像是某种奢侈品圈的口碑传播。

写在最后

很少静下心来写这么多文字去粉饰一款音频产品了。

6年.....

各大品牌迭代频繁的今天，很少有企业愿意耗时6年来磨砺一款好产品。经过Walkman鼻祖索尼这些年的打磨，NW-WM1ZM2并没有与市场的消费偏好和环境脱节，更考究的机身，更大的屏幕，Android 11所带来的更开放的使用环境以及流畅的操控体验，还有针对系统和各大音乐APP的深层优化，让NW-WM1ZM2能够完美得契合移动互联网时代的听音需求。而处处留金的电路设计也让金砖二代的音质表现在第一梯队站稳了脚跟。换做是你，如果给这款产品画个侧写，会是怎样一番容貌呢？以我有限的认知看来， NW-WM1ZM2应该担得起这几个字：匠心，本真，雅致，且卓尔不凡！