连载15：美人出浴别硬演,王祖贤张曼玉迷倒众生,有人让人笑掉大牙

都说徐克是最会拍女人的导演，王晶和他比太黄，张艺谋和他不够有性张力，只有徐克能拍出风华绝代、迷倒众生的气场，不信就比比最简单的美人出浴镜头就知道了。

说起美人出浴，必然忘不了让人一眼万年的王祖贤，她的小倩沐浴的那一段是真真是风华绝代，颠倒众生。

纤纤玉指从衣袖中穿过，仅仅只是侧颜露出小小一片肩膀，就能让人浮想联翩。

其次便是《青蛇》中王祖贤和张曼玉的共浴，两大美人相拥相搂，发丝半湿，香肩半露，让人浮想联翩，更是展现了王祖贤和张曼玉身为蛇妖的媚。

即使是服化道最简陋的《新龙门客栈》，没有浴桶的沐浴戏，老板娘金镶玉的角色也是风情万种。

蜜色皮肤的金镶玉不需要有什么香艳的镜头，只需要领口没有合正，漏出一点点蜜色皮肤，搭配张曼玉的娇媚神色，哪怕她衣衫简陋灰扑扑的，但她的一双风情万种的眼睛和擦汗的手指，就将金镶玉的“骚”表现得淋漓尽致，偏偏又不会觉得她贱。

此时你或许以为这些只是演员美，跟导演有什么关系，十个人都能拍好。

那来看看这些镜头是如何将身材很好的演员硬生生拍成虎背熊腰或者干脆成搞笑镜头的。

先来说说袁姗姗的著名镜头蛋花汤吧。

蛋花汤的成名是源自袁姗姗一组古装镜头，且不说玻璃缸在古代这种环境有多违和，洒满花瓣的浴缸让人看着没有一点美感，才会让人纠结于这些花瓣像蛋花汤。

如果说袁姗姗的沐浴不够美是因为长得不够漂亮，那对比一下刘亦菲的就知道了。

刘亦菲的赵灵儿清纯可人、灵气十足，是让人能记住几十年的角色，这样一个美人在荷花池沐浴也是一个名场面。

但回想曾经看过的镜头，你会发现自己只记得她回头看见脸的那一刻，真正给她换个脸，这就成了一个单纯的小女孩沐浴的场景，清新活泼，但绝对不觉得什么香艳。

像刘亦菲这样的顶级美女素材尚且拍不出风华绝代的感觉，这就不是演员的问题了，是导演和摄影的问题。

我们先来看看徐克是如何展现王祖贤的小倩的。

徐克展现聂小倩，先是安排“姥姥”打聂小倩，王祖贤被打倒后，镜头很有意思地注视了一下聂小倩被打倒而露出的双脚。

在古代，脚是比肩膀更有暗示意味的地方，简简单单地一扫而过，不仅因为白生生的玉足构建了美人形象，还完善了聂小倩艳鬼的身份，带一点暗示，却绝不流于表面。

接下来穿衣服这段最为经典，在穿之前，聂小倩是回旋动态的，在穿的那一刻，聂小倩停了下来，但身子驻足了，一头秀发还是顺势旋转飞扬，伴随着她的回头，有了戏曲中亮相的感觉。

再加上衣衫半褪，香肩半露，下一秒婢女将红衣披上，只是惊鸿一瞥，却比大大方方的露出来更有中式审美的味道，复合“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的美。

时长不过一秒，就通过动静结合，半遮半掩塑造了美人形象，即使单拎出来，没有见过王祖贤相貌的人也会觉得这是一位美人。

尤其是下一秒的镜头给的是，一双手捏着兰花指从衣袖中穿出来。

手并不是见过最美的手，但是白净、无瑕、均匀。

配合朱红的衣服从上面划过，即使普通也会塑造出美的感觉，就像一句诗：“你的秀发拂过我的钢枪”，柔与刚的对比扑面而来。

随后是领口发带轻系，速度很快，但正是这样快，让露出的一寸皮肤才有一种春光乍泄的感觉，有种似有非有，若有若无的美。

而后是腰带系上，让人不禁升起怅然若失意犹未尽的感觉。

披上外袍也一样，许可并不是让演员站在那等着华美的衣衫附上身体，而是动静结合，在披上衣服的同时一个回头，秀发一甩，黑白红的构图就出来了，此时即使你不知道她的相貌，也会觉得这是美人。

而后是衣袍长长的后摆一扬，隐约露出踩在地板上的白生生的脚。

何况时隐时现的是聂小倩确实有很美的脸，相当于拉高你的期待同时真给你一个符合期待的美人。

而整个沐浴镜头只有一闪而现的背部，配合出水时的一仰头，并不比夏天大街上的女孩露得多，却给人无限遐想，这就是留白的美。

在展现聂小倩和宁采臣共浴的香艳时，也是一个露肩的镜头，衔接水下的小腿迈入的镜头，就让观众代入到宁采臣的角度，充分地感受到了聂小倩的魅力。

而这些镜头用了多久？仅仅1秒。

这也是常常说大导演的镜头语言丰富的原因，他们能用最少的画面表现自己想表达的意思。

而袁姗姗在《宫锁珠帘》中的出浴片段，即使排除“蛋花汤”片段，也不能表现出美感。

镜头先是从正前方划过，不同于徐克以浸在水中的白纱来阻挡视线，《宫锁珠帘》是直接做成不透明的牛奶浴，虽然撒了花瓣，但完全破坏了美人出浴的感觉。

袁姗姗虽然不是一个大美女，但长得也是可以的，更何况她身材很好，想营造出美人的感觉其实很容易，导演偏偏用最差的一种方式，通过其他演员的台词，来不断地夸她很美。

这种视觉和听觉上的差别，是让观众产生逆反心理的根本。

而刘涛虎背熊腰的传闻也是来自她的一段沐浴镜头。

在这部《大宋宫词》中，刘涛饰演刘娥，宋仁宗的养母，一位把宋真宗迷得想方设法扶上正妻的宠妃。

而刘涛在剧中的脸是很瘦，颧骨都十分明显，所以当看到镜头中的厚重的背影时，是十分诧异的。

但仔细观察，镜头中的刘涛分明是有很明显的锁骨的，之所以会有虎背熊腰的感觉，是因为镜头拍摄的角度和演员姿势问题，显得肩膀塌陷，斜方肌突出，使得整个人非常壮，和整个人在剧中的感觉完全不一样。

而塌缩着肩膀着肩膀不仅衬的刘涛肩背很厚，整个人也很没精神，所以即使的她和宋真宗共浴的戏份，也被观众吐槽在老年浴室，互相搓背，没有表现出该有的感觉，还破坏了之前剧中营造出来的刘涛的美感。

回顾真正表现出女演员美的镜头，无不是人遮遮掩掩若隐若现，在出场前就要营造氛围，尽量选一个亮相的动作，搭配合适的妆容，以起到惊艳的效果。

而过于平铺直叙，则会让美人也无法让人生出惊艳的感觉。

和《倩女幽魂》异曲同工的还有《青蛇》，同样审美的《青蛇》更为直白，因为这部电影不同于《倩女幽魂》讲情，《青蛇》讲得更多的是欲。

《青蛇》在许仙询问白蛇门口道士说有蛇妖的时候，以戏曲的方式，说蛇是姐妹二人初搬来，怕人动坏心才专门请道士说的。

都在诉说的短短一分钟，白蛇安排许仙洗澡，自己给他洗衣、熨烫、安排饭菜，镜头从不同角度闪现，展现了白蛇不同于初见的贤惠的一面，给许仙情定白蛇起到了铺垫作用，给了初次上门就定下一个合理的借口——白蛇不仅长相美丽多情，而且性情温柔贤惠。

如果说青蛇的媚是浮于表面，那么白蛇的则更含蓄，更细节化。

同船渡时许仙看到白蛇有一缕湿发顺着脖颈蔓延进衣内，便忍不住方寸大乱，慌张起来。

再比如白蛇给许仙夹菜时，许仙不仅上前接，还主动握住白蛇的手。

而此时白蛇的表情是一咬唇，这些并不暴露却充满暗示性的镜头并不多，却很快塑造了白蛇表面贤惠内里妩媚以及骨子里还带着的一点野性。

而姐妹沐浴的时候，更是先以亭子周围的纱帐遮掩营造若隐若现的氛围，再从背后环绕，二人转身回首的动作营造偷看被抓的紧张感，最后姐妹的正面连肩膀都是在雾气中若隐若现，偏偏氛围营造得好，让人忍不住遐想。

所以美人出浴不是有个女人和浴桶就行的，不仅需要美女，更需要导演仔细地营造氛围，从各种角度暗示，才能达到惊艳的效果，否则即使是真正的美人也会逊色很多，完全显现不出惊艳的感觉。

而从徐克的各种镜头分析，不得不承认许可确实是国内最懂怎么拍女人的人，他不仅能拍出王晶的欲，更能拍出美人真正的气质，使得其真正能表现出自己应有的风采。

最具代表性的作品就是angelababy杨颖，她在徐克《狄仁杰之神都龙王》里的表现，对比其他电视剧电影中的表现差距，充分地展示了徐克化腐朽为神奇的能力。

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