《他是谁》大爆，33岁女三号比女主更惊艳，只因内娱从没正视她！

张译，不愧是口碑和收视的保障。

开年大剧《狂飙》强势破圈，被称为年度“剧王”。

不到几个月《他是谁》上线，连夺9个榜单第一，首播4集就成收视冠军。

可万万没想到的是，冲着张译去看《他是谁》，却被女三号刑警顾开岩（许芳铱 饰）吸引了目光。

原因很简单，顾开岩是近几年影视剧中，为数不多的被平视的女性。

01

女性可以冷静智慧

在男性为主的刑侦局里，顾开岩的戏份非常少。

但每一场都非常有看点。

顾开岩一出场，就身穿制服向父亲顾卫东汇报工作。

没有任何亲密客套、笑脸撒娇。

如果不是卫国平（张译 饰）在旁边憋笑调侃，观众根本不会察觉到他们是父女。

这也反映出顾开岩的工作态度：

公私分明，冷静理智，不会让个人情感凌驾在工作之上。

这种素质对刑警工作来说非常重要。

这一点在卫国平抓到犯罪嫌疑人薛家键时，体现的尤为明显。

卫国平先入为主，认为薛家键就是碎尸案的凶手，主张抢占先机，强势逼问薛家键让其自乱阵脚。

顾开岩则不认同卫国平的审讯方式。

作为预审科的专业执法人员、主审官，顾开岩有一套自己的审讯理念。

她主张循序渐进，让薛家键主动说出更多的证据。

和卫国平因为如何审讯发生冲突后，也能据理力争拿回主动权。

事实证明，顾开岩的主张是对的。

她意识到嫌疑人很可能已经想好对策，来应对警方的审问。

所以采用声东击西的方式，打乱嫌疑人思路。

看似不温不火，但所有问题都在挑战嫌疑人的心理防线。

在顾开岩的心理压迫下，嫌疑人根本猜不透警方到底掌握了多少证据，底牌是什么。

神情紧张，马上绷不住要松口。

但卫国平坐不住了，他太急于求成，直接将“人骨”的线索抛出，打乱了审问节奏。

嫌疑人长舒一口气，马上意识到警方最大的牌就是“人骨”。

一场审问下来，观众意识到这个男主不一样。

《他是谁》打破了主角必须完美，配角必须降智的传统套路。

卫国平冲动冒进、陷入主观臆断，干扰了顾开岩的工作。

而女性，可以是冷静克制，客观公正的。

她不会根据主观判断去选择性地寻找证据，对某个人进行有罪定论。

顾开岩身上还有独属于女刑警的洞察。

她了解到薛家键不是碎尸案的真凶，案发当晚他在性侵一名女性。

询问被性侵女士时，她温暖体贴。

她理解女性受害者不愿报警的心理，也会尊重女孩的隐私。

《他是谁》真的做到了平视女性，塑造了一位理智专业、沉稳细腻的女刑警，打破了以往刑侦剧中女性多为“傻白甜”的套路。

而这种“正常”的女性角色，在近几年的影视剧中，却非常少见。

02

被凝视的女性角色

今年最出圈的女性角色，《狂飙》中的“大嫂”当仁不让。

精致的妆容、丰腴的身材，举手投足之间韵味十足。

内娱缺“恶女”，高叶的“大嫂”有效填补了这一空缺。

但很可惜，“大嫂”的形象被阉割，成了成功男人背后的女人。

观众记住的，还是“大嫂”的性感、美艳、泼辣。

这些词汇组合在一起，拼凑出一个充满“性张力”的女性。

这也折射出，内娱影视剧的女性角色塑造，依旧没有摆脱男性凝视。

在人物塑造过程中，人们往往会忽视女性是有自主意识的独立个体，采用男性角度看待女性。

最明显的，就是女性形象。

所谓成功女人，和美丽是绑定的，她必须精致到头发丝。

剧情更是打着“大女主”旗号，行“娇妻”之实。

去年热播的《梦华录》，剧集定位是女性互助、冲破礼教。

但实际内容却包含“贱籍鄙视链”、“贞洁崇拜”、“顾赵氏”。

一边要自立，一边要男主拯救；一边强调不以色侍人，一边又给权贵唱歌跳舞，还吐槽一句“贩夫走卒不配”。

其它以“女性”为主要刻画对象的大热剧集更是如此。

女主角出身低微，但一路疯狂高走，通过自己的努力逆袭成为一方大佬。

但你会发现，整个过程中和男人有着分不开的关系。

《那年花开月正圆》中，明明讲的是陕西女首富创业的故事。

剧情却围绕情情爱爱展开，最终成了“一个女人和五个男人”的情感纠葛。

《锦绣未央》中，女主本来是个杀伐果断、隐忍腹黑的人，剧集中却成了傻白甜。

如果没有男主每次救她于危难，估计早就领盒饭了。

《我的前半生》中，好不容易出现一个唐晶。

剧集设定却成了她职场上取得的成就，全都离不开男主的悉心教导。

讽刺的是，男主最终移情别恋了更具“女人味”的罗子君。

这是在说女强人活该失去爱情吗？

近些年的影视作品，古装剧、现代剧、偶像剧、职场剧、仙侠剧，最后都会拍成爱情剧。

女性在剧中没有成长，都在靠男人达成各项愿望。

这种剧情传递出的价值观令人害怕，仿佛评价一个女性成功的标准，就是有多少男人喜欢她，以及喜欢她的男人有多么的优秀。

03

让女性回归正常

我们并不是没有正常的女性角色，但太少了。

这也是为什么《他是谁》中的顾开岩，仅凭寥寥几场戏就被大家喜欢的原因。

我们需要的，是正视女性角色，真实反映女性的困境，也如实传递女性的闪光点。

比如《大宋少年志》的赵简。

她不贬低自己的女儿身，也不把自己当男人看。

她想的是，身为女子也能按照自己的想法过活，也能建功立业、兴国安邦。

比如《琅琊榜之风起长林》的林奚。

她对男主说，“我的心会永远等着你，但我的脚步不会因为等你而停留”。

她爱男主，但她不会为了男主放弃自己长久以来的追求。

再比如《山海情》中的水花。

她是被生活拍打在底层的女性，面临家境贫困、包办婚姻等诸多磨难。

父亲为了一口井一头驴的彩礼，就把她许给了没见过面的男人。

婚后丈夫又受伤瘫痪在床。

但水花却在逆境中迸发出顽强的生命力。

七天七夜，四百多公里，用板车拉着老公和孩子，奔向新生活。

这些女性，才是内娱影视剧中真正跳脱凝视，有独立人格的女性。

那些靠工业糖精和程式化爽感堆砌起来的“大女主”，剧集播完热度散去之后，又有几个人能记住？