文|令狐伯光

3月24日，日本知名动画导演新海诚的最新动画《铃芽之旅》在中国上映，上映首日票房破2亿，最新某平台预测最终票房可能达到7亿，这已经突破日本动漫在中国的票房纪录。

之前日本动漫中国票房最高的是《你的名字》的5.75亿，还是新海诚自己做到的，也不枉新海诚辛辛苦苦跑来中国宣传。同时中国也是这部动漫海外最大票仓，日本本土票房为1.04亿美元，在全球累计票房近2亿美元。

现在中国最终票房也有1亿多美元，甚至可能比日本本土票房还高，简直占了三分之一。

不过，伯光君看完《铃芽之旅》后心情却有点复杂，这部动画大概是新海诚的“灾难三部曲”，虽然前作《天气之子》已经拉了，但我反倒更喜欢《天气之子》一些，所以排名是《你的名字》>《天气之子》>《铃芽之旅》。

我觉得这部动画和春节档国产动画《深海》一体两面。《深海》的画风和技术更好，更有突破。开头和结尾的那段情节更细腻，逻辑更好，情感的冲击力更强；但中间船上那段特别尴尬，让人坐立难安的感觉。

《铃芽之旅》就是整体剧情都像《深海》中间那段，但是节奏，叙事处理得更好一些。日本风景和小笑话也更加的自然。但是开头和结尾的逻辑比较差，情感和戏剧冲突的冲击力不如，配乐还挺吵的。

Ps:本文有一定的剧透，没有看过电影并且想看电影，还请慎重观看。

新海诚“灾难三部曲”第三部来袭？你给《铃芽之旅》打几分

这部动画的故事剧情倒大概就是，女主角铃芽生活在是生活在九州宁静小镇上的17岁高中少女，某天她去上学的时候，骑着单车遇到“正在找门”的旅行青年草太。铃芽是个颜狗，一眼看到男主长得帅，最后就跟过去了。

结果在自家废墟那里看到一扇门，铃芽跟那些影视剧的熊孩纸没有什么区别。看到门里面有异样，然后打开门发现进不去，结果意外把用来镇压“常世”的要石给拔出来了，结果就惹祸了。

常世里有种叫蚯厄的东西会从门里冲出来，这个世间的人是看不到的，但是它落到地上就会引发强烈的地震，死伤无数。

第一次虽然女主和草太好不容易关上了门，但还是引发了地震，同时要石变成的猫“大臣”跑了，男主角草太被大臣变成凳子。铃芽就带着凳子去追大臣，大臣一路跑，一路打开门放出蚯厄。

女主和男主在路上遇到很多人和事，然后辛辛苦苦的去关上门。

与此同时，女主铃芽生活在自己的姨妈家，因为铃芽小时候母亲去世，她的身世原因又埋了她和那个世界相关的线。姨妈一直放心不下铃芽，打电话，发信息，最后自己都追了出来，大臣又和铃芽非常亲近。

他们一行人来到东京时，结果放出了最强大的蚯厄，在坠落前原来男主已经变成要石，在最关键时刻镇压住了，这时前半段就完了。

后半段就是女主角通过男主爷爷，还有男主角好朋友和找过来的姨妈。前往女主角小时候所在的仙台，看看女主为什么能进入常世，一边她要想办法救出男主，另一边要深挖她童年身世的秘密。

后半段关键剧情这里就不剧透了，反正就有一两个反转但是做得不太好。

好好一部灾难片，给爱情戏毁了？这一次，新海诚“聪明反被聪明误”

这部电影的表达重点暗示得非常明显，它反倒比《你的名字》《天气之子》深刻，铃芽日记被抹黑的那一页是3月11日，正好是那次9.1级的东日本特大地震。

铃芽的故乡正好就是仙台，那次东日本大地震地点正好就是仙台旁边的海域。电影里也是这次地震铃芽母亲去世了，然后她误入常世见到了星空，然后遇到了电影最后反转那个情节。

所以，铃芽就是在东日本大地震失去了亲人，而铃芽之旅最大的亮点就是铃芽回到故乡，最终告诉自己小时候的铃芽要好好活下去，未来一定是光明灿烂的，同时也是在告诉东日本大地震失去亲人，以及全世界因为灾难不幸的孩子一定要好好的活下去。

《铃芽之旅》的表达确实比另外两部高些，但可惜的是它故事讲得不好。

这部电影前期的公路片模式观感还不错，日本导演的叙事节奏，日本风景风光的展现，让人会心一笑用来调节气氛的日本生活文化细节。

但到了东京之后开始走恋爱方向显得相当突兀，拔椅子要一命换一命非常离谱。最后不是以爱情戏收尾，而是用长大后的女主去对话小时候的女主完成闭环，这点还是不错的，把观感拉高了点。

这电影的爱情元素很鸡肋，如果重点描写亲情，绝对是更高级的做法，把闭门师之类的设定全丢给逝去的母亲，把剧情大纲改为女主和舅妈产生隔阂，在机缘巧合下踏上了追逐闭门师母亲的旅途。

既也是自己的成长之路也是和舅妈亲情的救赎之路，与其潦草的描写爱情，不如更贴合主题重点描述成长和亲情。

中间好几个情节，我一度还怀疑猫猫是不是她妈妈变的，觉得如果有妈妈作为闭门师的前提的话应该会更合理一些，然后把剧情分开成铃芽和姨母的公路线，说她们作为组合家庭的摩擦和幸福之处，肯定比突兀的爱情线更合适。

现在它这样的处理，我觉得对于普通观众来讲两个情节会觉得突兀。

一是女主角和男主角的爱情戏，当女主角喊出那声：“没有草太的世界，我很害怕”的时候，多少人差点蚌埠不住了。

女主角和男主角就见了两面，而且女主角一开始是见色起意，看到男主长得帅就跟了上去，第二面就是一起关门，但紧接着男主角就被变成了凳子。

男主角作为“闭门师”神性的一面展现得还不错，但男主角作为“人性”的魅力就很少。用什么店员说他很有魅力，再到他的朋友和他的爷爷给女主角讲了几句话，这让女主角爱上了男主角，并且要生要死实在欠缺说服力。

大家想想，现在电影铺垫是女主小时候进入过“常世”，然后母亲不在的亲情缺失，可以改成她潜意识以为自己害了妈妈（与拯救世界责任的重合），因为女主角拔出了要石，结果也害了男主角。

女主角为了承担责任，面临同样的选择，然后去救男主角会不会好一点。

二是新海诚想在之前的软科幻的基础上，再加一些世界观和科幻的设定，但是没hold住。像这个剧情里的奇幻设定，同样很突兀没有逻辑支撑。

那就是变成猫的大臣对于女主角的爱莫名其妙，她把男主角变成凳子，就是想摆脱要石的身份。她非常喜欢铃芽，铃芽夸它笑也了花，铃芽说讨厌它，它的喵生都没有意义了。电影里设定的要石有两块，一白一黑两只喵，再加上男主爷爷对大臣说辛苦了，黑猫出现时又说了一句我想要变成人。

这种种的铺垫，够多了吧——

我相信大多数都会以为大臣是女主角妈妈，黑猫和闭门师有什么关系，或者是反派什么的。结果最后两只猫主动就变成要石，替换男主角封印了蚯厄。

我：？

新海诚又想保持之前作品的唯美爱情来吸引观众，结果两头都想要两头都没得到，爱情线非常的唐突。世界观又因为爱情线笔墨没写好，人物刻画也崩了，总体来看比之前的作品拉了。

一个抑郁症，一个熊孩子？新海诚拍了部日本版《深海》

最后，我觉得《铃芽之旅》和春节档的国产动画《深海》还挺像的，这两部动画在很多场景，设定和剧情进行都有大量相似之处。

比如一开头都是小时候女主角进入童年梦魇的场景叫：妈妈。

比如都是女主角因为自己放出这个毁灭世界的怪物，同样都是她们害了男主角，然后想办法战胜了梦魇和自己和解。

要说唯一区别就是两个女主的性格不同，《深海》女主角因为抑郁症性格阴沉沉的不讨喜，《铃芽之旅》女主角惹祸就不说了，熊孩子的人设本来就不受现在中国观众的喜欢。关键是女主角有个情节看得观众火大。

女主角4岁因为意外母亲没了，还在风雪时离家出走，姨妈哭着找到她收养了，她快40岁还没有结婚，因为女主角离家出走一直担心她，找她，每天给她发几十条消息，跟别人问她们的关系的时候就是：“组成了母女家庭”。

姨妈真的把女主当成女儿养，但女主都没把她姨妈放在心上。 姨妈问她到底是干啥她没有跟姨妈说，镇压地震这件事剧情里没有严格要求保密。而且男主和猫一直在暴露有异常力量，这个事我感觉闹得日本社会都知道了。

女主角不仅不坦白，还跟姨妈吵架戾气满满的吼：你给我的爱太沉重了。

她姨妈那个心碎的痛苦表情，姨妈为了养孩子都蹉跎自己的青春岁月。这个养女主角还不如养一条狗，真的是白眼狼。

有人说这代表女主角因为家庭身世原因，这样反映如何如何。

怎么讲呢？这就又绕回到上面说的角色设定和剧情表达的问题，后半段男主是缺席的，女主和姨妈这场戏是一个强烈的戏剧冲突，又和女主角身世秘密有关。最后肯定是要和解的，现在和男主爱情逻辑本来就不强。

长大的女主和小时候女主的自己和解，也就又和姨妈，与家庭和解，与责任和解没有任何的关系。

这就像电影女主角爱上男主很突兀，大臣不愿做要石又甘愿成为要石莫名其妙一样。

这一次，新海诚真的有点玩砸了！