“大嫂”陈书婷身上的5种女人味

文 | 娱析

编辑 | 娱析

今年的大爆剧《狂飙》虽然是男性群像，但其中的大嫂陈书婷表现也非常亮眼，以至于很多人都拜倒在了大嫂的魅力之下，比如：

美妆APP上面陈书婷的穿搭、口红色号、妆容教程，直接被360°无死角挖掘出来，扮演者高叶的热度更是水涨船高。

其实，陈书婷能火向全国，推本溯源是因为她身上，有满足中国人审美的5种女人味。

●○新任大嫂○●

看过港片的都知道，作为身上带有黑色色彩的角色，身上没有几分气场那是镇不住场子的，容易招来观众的群嘲。

影视剧里的大嫂虽多，真正让观众印象深刻的却不多，要么是花瓶角色，要么是打辅助的工具人，扁平化的角色很容易造成观众的审美疲劳。

过去观众让观众难以忘怀的大嫂，个个称得上风华绝代，比如：

《古惑仔2：猛龙过江》里面邱淑贞扮演的丁瑶，楚楚可怜的外表下是蛰伏已久已久的野心，是典型的蛇蝎美人，男人不过是她上位的工具。

为了得到自己想要的权势地位可以不择手段，虽然最后败于山鸡枪下，但是性感婀娜的邱淑贞至今仍是香港电影史上一抹夺目的色彩。

除此之外，《夺帅》里恬妞扮演的大嫂梁月莲，表面上是个典型的贤内助，实则精明狠辣。

因为梁月莲不能生育，丈夫便将情人孩子迎进家门，她面上笑呵呵全盘接受，私底下直接联合小弟勒索丈夫，最后与丈夫当面对质那场戏伤心癫狂的演技深深刻在观众心中。

著名“晶女郎”关秀媚，曾经在多部影片里出演黑帮大佬的女人，身上那种妩媚又坚毅的气质与大嫂的角色十分契合。

但是仔细一品，这些角色往往桎梏于男性视角下的性感花瓶作用，要么前缀永远是“大佬的女人”，要么最后成也男人败也男人。

而在《狂飙》中，观众终于等来了一个有血有肉的陈书婷，她不用露胸露腿，用饱满的人物性格和精湛的演技撑起整个角色。

《狂飙》里的陈书婷出身于市井江湖，是京海黑老大的干女儿，嫁的是大型沙场的老板，二婚丈夫高启强也是因为攀上了她才开始一路“狂飙”。

陈书婷一出场，一头波浪复古短发，一抹烈焰红唇，倚靠着楼梯说话不疾不徐，气质妩媚又不失飒爽，脸上就差直写“姐很高贵，凡人不配”，美得很有辨识度。

其实一个角色的高度完成，除了演技、人设方面的加持，更直观的就是外形的塑造，陈书婷这个角色的造型就是扮演者高叶自己精心设计的。

她的妆容浓烈却并不艳俗，服装的质地和配色都很高级，再搭配一些精致的单品，陈书婷这个角色的那股“范儿”就立住了。

《狂飙》整部剧其实是边拍边写，演员们最开始只拿到了前11集的剧本，连高叶自己都说，刚开始陈书婷这个人物只用短短的一句介绍：

“一个三十来岁的女人，长得很漂亮，叫陈书婷。”

演员完全就是像抽盲盒一样进行角色的演绎，但也正是这种未知性的表演方式，大大激发了演员的想象力和创造力。

要支撑起一个丰富的人物，颜值固然重要，皮相下的人格魅力也是不可或缺的一环。

《爱情编剧》的导演邵艺辉，在参加一档播客节目时谈到的创作观念，她说：

“写女性难，写觉醒的女性更难。真正有智慧的女人，不是对外喊着水泥封心、再也不爱情这种幼稚的口号，而是诚实地面对自己的感受和需求，还能看清事实去做对自己有益的选择。”

这句话放在陈书婷身上，是非常合适的，因为这个角色是非常复杂的。

深入了解后，你会发现她的内核是非常有层次的，就像一瓶香水，前调中调后调，细品皆是不同的韵味。下面我们一起来品味陈书婷身上独特的韵味吧。

●○从容○●

陈书婷的第一场戏，是第一任丈夫莫名失踪之际，警察安欣找到了陈书婷。

那是一个从上往下俯瞰的眼神，这样一个具有压迫感的镜头基本奠定了陈书婷在剧中的人设基调。此时她的状态是：平静舒缓，不急不躁，跟警察是对立的。

在丈夫生死未卜，自己和儿子也处于非常危险的境地的时候，陈书婷依然能保持体面，沉着应对事态的发展。

面对警察警察的询问，陈书婷轻描淡写地回复那是男人的事，我不掺和。

可实际上，警察一直在找的关键证人就在她手里。甚至敢借着骂沉迷玩具的儿子对安欣指桑骂槐，到目前为止呈现的这些特点依旧是一个中规中矩的江湖大嫂的形象。

但是从高叶自己描绘的妆容又无形地体现出一股“劲儿”，不用通过多夸张的演绎方式，从张扬的眉眼唇色，就能初露人物的锋芒，打造最直接的吸引力。

之后，在警察的严密监控下，陈书婷听懂了高启盛的暗示，那一瞬间的反应其实很有趣，从不耐烦到反应过来，短短几秒钟的时间已经能够初见这个女人胆色智商很不一般。

后面更是联合高启盛在警察的眼皮子底下做戏，假装给儿子辅导作业，通过在作业本上画圈圈的方式完成了信息对换。

从始至终，陈书婷都表现得很从容，即便是内心深处已经掀起了惊涛骇浪，但是她的脸上始终都是风平浪静。

这样一个遇事不慌的人设，其实是很讨喜的，也很贴合“大嫂”的身份。

●○内力○●

陈书婷与高启强那场对手戏中，高启强从陈书婷这边打探到了消息，转头就拿这个消息威胁抓了弟弟高启盛的徐江，收到消息的陈书婷直接带着小弟将高家两兄弟拦在路上。

原本的剧本设计是陈书婷扇了高启强一个巴掌，但是高叶觉得这种方式没有新意，在征得张颂文的同意下换了种演法。

面对摆了自己一道的高启强，陈书婷面带微笑语调柔和，谈笑间轻轻解下腰带，轻轻挂到高启强的脖子上。

一边轻声细语说着话一边面色不改勒紧了腰带，那种谈笑间樯橹灰飞烟灭的感觉就很对味。

面对陈书婷的威压，高启强即使被勒得喘不过气却还挑衅着说“没力”，听到这里的陈书婷脸上闪过一丝狠劲，差点直接将高启强勒断气。

就是从这段名场面开始，陈书婷身上的凌厉感真正演绎出来，从推动情节发展的工具人变成了整个局的参与者，靠的就是她外柔内刚的那股狠劲儿。

●○弹性○●

无论是外人面前的端庄，老公面前的傲娇，还是小弟面前的上位感，七分霸气三分温柔的陈书婷总是能拿捏好那个点。

她不是从一而终一成不变的大女人演法，松弛感、驾驭感是重点词汇。

不得不说高叶的选角很成功，高叶属于方圆脸，脸上有很强的凹凸感，颧骨略高，嘴唇饱满，妆面上尖细的线条感和饱满的骨骼相得益彰，给人沉稳大气的感觉，以及一种自我的强势感。

在发现高启强偏离了路线后，陈书婷下定决心跟高启强分开的时候表现得很决绝，她说高启强让她害怕，给不了她想要的安定生活，让观众看到了陈书婷脆弱的一面。

高启强为了挽回妻子，连夜飞到香港，谎称自己得了癌症，两人见面，高启强表现得拖拖拉拉，陈书婷不耐烦地催促他快点说正事，两人的神态动作爱意涌现，最终重归于好。

陈书婷也趁此机会约法三章，让高启强不要再沾血、尽快洗白、别让儿子进不干净的圈子。

回溯前面的剧情，高启强还没发家的时候，有一次穿着一套并不合身的戗驳领西装去见陈书婷，陈书婷并没有表现出鄙视的态度反而教高启强正确的穿法。

后来两人在一起了，陈书婷会亲力亲为细心帮高启强搭配服装，也会嘱咐高启强很久就不要开车，两人就像平常夫妻一样，妻子操心着丈夫的衣食住行。

从这里也可以看出，陈书婷这个人物并不是一味的高高在上，该硬气的时候可以很硬气，但回归家庭同样是个细腻温暖的女人。

抛开善恶不说，陈书婷满足了女性心理某一部分的自我解放。

女人也可以掌握自己的人生，敢爱敢恨，热烈洒脱。

某些时候她甚至比高启强还冷静，能看清满盘局势给出自己的建议和警醒，即使身在江湖，也能够守住自己的底线。

●○独立○●

在过往的影视剧中，大嫂们在美艳能干的表象下，有的是对大哥言听计从的跟随，有的在编剧的笔下干脆是靠身体上位的恶毒反派。

这次的大嫂可不一样了，陈书婷是拥有真正的话语权的，儿子被绑架了，她可以毫无顾忌对高启强怒吼，两人谈话一言不合直接怒摔水杯转头走人，给高启强吓一哆嗦。

陈书婷刚柔并济手腕高端，能够揽获黑道干爹的支持，游走于各方势力之间，也不惮于向大哥疾言厉色。

性感妩媚又听话顺从的女人形象，其实都是男人对于女人的终极幻想。哪个男人不曾做过称霸江湖的美梦呢，权利和女人就是男人最强劲的肾上腺素。

一些打着大女主旗号的电视剧，内核就离不开虐渣男、斗小三这些老套剧情，独立的背后靠的是男性庇佑。

陈书婷能火，正是因为她拜摆脱了这种老套的男性臆想，她的成功不是依附于男性成就的，除了妻子和母亲的身份，她同样是一个运筹帷幄，暗藏锋芒的女人。

●○余香○●

二十几集的时候陈书婷突然下线，让许多观众觉得非常意难平，后面的剧情虽然没有陈书婷的戏份，却处处都有她的影子。

高启强走上一条无法回头的路，高晓晨的叛逆，弹幕里经常会涌现：“要是大嫂还在，一切都会不一样”类似的话。

的确，陈书婷像是高启强这把利刃的刀鞘，当锋利的刀子失去了制约，就会开始变得失控。

陈书婷与一般的黑道大嫂不同，她明白有一条高压线不能碰--人命和贩毒，但在这条线上，她又深谙黑色丛林法则。

有一句话总结得很好，在这部剧里，大哥之所以能成为大哥，是因为大嫂选择了大哥。

陈书婷是高启强一生最重要的人，正是她的“慧眼识珠”，才有了高启强几十年辉煌的人生。

是她把一个贫穷的鱼贩子，变成了一个暗黑大佬，她的离世，也让高启强逐渐走向了灭亡。

陈书婷去世后，高启强一手抚养了没有血缘关系的高晓晨，而他对这个儿子的付出都只是源于对陈书婷的爱。

都说艺术源于生活，而又高于生活，在陈书婷这个角色身上，这句话的到了很好的体现。

演员高叶将自己对角色性格的理解，结合上一系列鲜明的特点，先植入观众的心中，再不断地放大，入木三分的刻画之下，将一个有血有肉的人表现得淋漓尽致。

我们很难说，是“陈书婷”成就了“高叶”，还是“高叶”成就了“陈书婷”，在某种程度上来讲，她们可能就是密不可分的共同体。

甚至说是“相互成就”也不准确，因为在观众的心中，陈书婷已经不是一个虚拟的角色了，她自身的那些特点，已经非常能够引起人的共鸣了。

这就是为什么，陈书婷这个角色能够被大众所喜欢。