文|奇物君

编辑|奇物君

前言

银的氧化物暴露在良好的阳光下几个小时，变成一个更确定的橄榄颜色，比第一次从硝酸银沉淀制备的特征。曝光时间越长，颜色会变得越浅，被覆盖的部分会比光线直接作用的部分暗得多。

在一些情况下，银的氧化物已经在纸上传播，在一些部分确定的增白过程，在几天的曝光后。溶于氨中的氧化银是一种有价值的照相液体，应用浓溶液形成一个非常敏感的表面。这张纸上的照片很容易用盐或稀氨水固定。

硝酸银这种盐在纯度状态下，似乎没有明显受光的影响，但最小部分有机物的存在使它非常容易在发光的影响下发生变化。

如果把一张硝化纸放在热铁上，或放在火附近，会发现在低于纸烧焦的温度下，盐就分解了。热量最大的地方，银复活了，在它的周围，纸立刻变成了深蓝色。

超过这一点，就会产生非常明显的绿色，超过这一点，就会产生黄色或黄褐色的斑点。这显示了热和光之间的一个显著的相似，在第一章之前，对论文的编写有一定的实际意义。

棱镜分析通过光谱实现光线棱镜分解的方法，已经在之前描述过。印在用硝酸银清洗过的纸上的光谱的颜色，起初是浅棕色，慢慢变成较深的阴影，对应于蓝色光线的部分变成蓝棕色。

在一种特殊的粉红色调的紫罗兰色下，可以观察到一种非常明显的绿色色调，在与最不可折射的蓝色光线相对应的点上，它的作用范围在黄色光线的中心附近，在蓝色光线的中心附近。

它的最大值，尽管直到紫色光线边缘的作用仍在继续，但效果很小，超过这一点，行动是非常微弱的。

当光谱作用于纸张之前已经变暗，暴露在阳光下的氨的铜硫酸盐现象本质上是不同的。摄影光谱在红色或负向一侧被一个微弱但非常明显的红色部分拉长，完全延伸到红色光线的末端，就像肉眼看到的那样。

总光谱的色调也是深灰色，而不是棕色，然而，在其最折射或正端变成红棕色。

在其摄影应用中，硝酸银是最有价值的金属盐，因为从它可以制备大多数其他银化合物，虽然它本身对光不够敏感，使它很有用。

这种银盐，无论是沉淀状态还是熔化状态，在阳光照射下很短的时间后，都会变成淡蓝色的灰色。

如果结合少量的硝酸盐，变化更快，它达到深棕色，然后慢慢变成一个好的橄榄，几个星期后，金属银在盐的表面复活。不同的氯化物沉淀出的银的颜色有很大的差异。

几乎每一个品种与硝酸盐结合，最后变成相同的橄榄颜色，，因此参考几分钟暴露，只有好的阳光，还必须记住，在这些情况下，银的氯化物被沉淀剂污染。

氨的盐酸盐沉淀氯化物，使其变成深巧克力色，而石灰的盐酸盐产生砖红色。碳酸钾和苏打的盐酸盐提供了一种沉淀，迅速变暗为纯暗褐色，盐酸或含水氯，似乎没有增加变暗的能力超过暴露于纯氯化银改变的淡紫色。

用氯化银涂在纸上的棱形印像通常是非常漂亮的着色，颜色的强度随所用氯化物的种类而变化。在纸上涂上氨水或氧化钡，你会得到一系列与棱镜光谱的自然色调几乎一致的颜色。

在有利的环境下，平均红色光线留下红色印象，在黄色光线占据的空间上变成绿色。在这之上，观察到铅灰色的色调，在平均蓝色光线附近，作用最大，它迅速穿过棕色变成黑色，并穿过最易折射的光线

它逐渐变成蓝棕色，这种颜色在整个不可见光线中持续。在光谱的至少可改变的一端，非常显著的现象被观察到，极端的红色光线发挥保护作用，并保护纸张免受变化。

否则它会经历，在分散的光的影响下总是围绕着光谱。不仅极端的红色光线发挥这种非常奇特的属性，但普通的红色光线几乎通过它的整个长度。

在摄影绘画中，这种盐是最重要的。塔尔博特先生的应用将在这部作品的另一部分。

光对银的碘化物的作用

银的碘化物——非常纯，在光或热的影响下变化很小；但是如果添加非常轻微过量的硝酸银，它会变得比氯化物敏感得多。

用氢氧化钾稀溶液制备的纸上印出的光谱呈现出一些非常显著的特性。强度的最大值发现在最折射的紫色光线的边缘，或稍微超出它，根据使用的纸的种类和银的游离硝酸盐的数量略有不同。

行动开始于几乎与发光光谱的平均红色一致的点，在那里它给出了一个暗灰或铅色，而最可折射的光线留下了一个红润的褐色，色调的变化突然出现在蓝色的结束或发光光谱的紫色光线的开始。

除了极端的紫外射线，作用迅速减弱，但这些不可见的射线产生的暗化，延伸了一个非常小的空间，超过了它们停止作用于氯化银的点。

在它的摄影应用中，它是非常小的用途，但与其他试剂结合后，它变得非常敏感。没食子酸和亚铁氰化钾形成两个最敏感的摄影解决方案，我们熟悉。这些用于calotype过程。

如果在一个抛光的银盘子上我们放一小块碘，并应用灯的热量在盘子下面一会儿，一个系统的戒指迅速形成。

第一个环，不断蔓延形成圆圈的外部，是一个明亮的黄色，在这里面，依次出现了绿色、红色和蓝色的环，然后又是一个黄色圆圈，以碘占据的位置上的灰色斑点为中心。

将它们暴露在光线下，外面的黄色圆圈几乎立即改变颜色，其他的则慢慢地，按照它们的位置顺序，内部的黄色圆圈长时间抵抗太阳的影响。这些环必须被视为银碘的薄膜，变化，不仅在厚度上，但或多或少完美的组合

外圈是处于非常松散的化学凝聚状态的碘矿石，吸引力随着我们向中心前进而增加，在那里一个形成良好的碘，或者可能是真正的碘化银，形成，这是由阳光难以作用。

外部和最敏感的薄膜构成了银版照相版的表面。这些彩色环经历的变化是显著的，暴露在阳光下几分钟，几乎所有的颜色都发生了逆转，前两个环变成了深橄榄绿；和倾向于黑色的深蓝色。

银碘经历的变化的性质在银版照相术板，通过光的作用，亨特先生认为是一个决定的分解，并引用了几个情况下证明他的立场。

这些与其他事实，给亨特先生在他的伟大作品的摄影艺术，但大量包括在一个体积的大小，我不得不限制自己，应该彻底研究所有的银版照相术。

银版照相术板上的图像已经完全被擦掉可能会恢复，通过把它放在一个相当强的碘溶液中。

溴化银。——这盐，像碘化物，似乎不容易改变光的作用，但是当它与硝酸银结合时，就形成了一种非常敏感的照相制剂。

用这种盐制备的纸，当提交给棱镜光谱时，以几乎相等的强度在其整个范围内变黑。

这个光谱最典型的特点是其超长的长度，变暗的部分不是终止于平均黄色光线，而是向下延伸到可见红色光线的最末端。在色调上，除了在最不容易折射的一端可以察觉到轻微的红色边缘外，它在整个范围内都是相当均匀的灰黑色。

在红光之外，一个延伸的空间受到保护，不受散射光的影响，它的白色得以保持；从而证实了一些化学力量的证据，在一个超出发光光谱的空间，这与光线的最小折射率。

光对黄金制剂的作用

黄金制剂——黄金的氯化物，从过量的酸释放在光的作用下慢慢改变。

一个有规律地增加的黑暗发生，直到它变成紫色，光的第一个行动是变白纸，如果在这个阶段从光移开，将逐渐变暗，最终发展的图片。

氯化金和银的硝酸盐产生一种黄褐色的沉淀物颜色。浸有醋酸铅的纸，用完全中性的氯化金洗涤时，会呈现棕黄色。

光的第一印象似乎是变白而不是变暗的纸，通过放电的原始颜色，并代之以浅灰色，慢慢地增加到暗石板色。

但如果被捕，虽然还没有超过一个中等的灰灰色，并在蒸汽流中，光作用的部分的颜色——只有——立即变暗到深紫色。

这里我必须离开光对金属化合物的作用的主题——参考Hunts先生的工作任何进一步的信息学生可能希望在其他金属——因为我发现自己超越了我的极限。

然而，我不能完全解雇这个主题没有给几个例子光的植物汁液的作用，其中一些产生非常好的摄影效果。

（4）光对植物的作用

黄麻——这种植物的花的汁液赋予纸张一种很好的黄色，据确定，是最敏感的蔬菜制剂；但是由于它即使在黑暗中也能不断变色，所以用它制作的照片很快就会褪色。

壁花。-这种花产生一种汁液，当用酒精挤压时，静置后，一种亮黄色的细分散的粪状物沉降，留下一种黄绿色的透明液体，只有轻微着色的上清液。

faecula在纸上传播得很好，对光非常敏感，但同时似乎经历了一种色彩分析，表现出好像由两种非常不同的着色原理组成，非常不同的影响。

颜色的强度和亚橙色色调所依赖的，迅速被破坏，但纸张并没有因此完全变白。一种浅黄色残留下来，继续暴露在光线下，慢慢变成棕色。

暴露在光谱下，纸首先在蓝光和紫光区被还原到接近白色。更缓慢地，隔热的太阳图像在红色的不易折射部分变白。

继续曝光，一个棕色的印象开始出现在白色条纹中间，在较低的蓝色和极紫射线之间的区域慢慢变暗。

红色罂粟产生一种非常美丽的红色，它完全被光破坏了。当在纸上完全干燥时，颜色变成蓝色。

这种蓝色暴露在太阳光下会很快消失，用它制成的纸可以拍出非常有趣的照片。-未来的实验无疑将更充分地开发花的上镜属性，和实际应用它们。

在提取花的色素时，必须采取一些预防措施。鲜花的花瓣，精心挑选，在研钵中压碎成浆，单独或加入少量酒精，通过挤压干净的亚麻布或棉布中的浆挤出汁液。

然后用平刷把它涂在纸上，晾干。如果没有添加酒精，必须立即涂抹，因为空气会立即改变或破坏颜色。

大多数花给他们的着色物质酒精或水，但前者被发现削弱，在某些情况下完全释放这些颜色，但在大多数情况下它们会在干燥过程中恢复原状。带有蔬菜颜色的纸张必须保持完全干燥和黑暗。

为了保证纸张色泽的均匀，应该先用海绵在背面沾湿，然后用吸水纸吸干。然后把它钉在一块木板上，潮湿的一面朝下，这样它的两个边缘，右边的和下面的会比木板的边缘突出一点。

将木板倾斜20或30度，用刷子从右到左涂抹酊剂，注意不要越过木板的边缘，但要清楚地越过突出的边缘。

同时观察通过快速扫动从下向上携带染发剂，在它们之间不留下干燥的空间。从上往下用其他笔画交叉，不要在纸上留下漂浮的液体。尽可能快地干燥，但是要避免可能损害色泽的高温。

笔者观点：

我们利用光线来表现和塑造被摄对象的形态。光线的处理对于被摄体的形态的表现具有非常重要的意义，不同性质、不同方向的光线能够塑造出不同的画面效果。

光和影的搭配在塑造人物造型、物体轮廓及烘托画面氛围中发挥着重要作用。同时，除了影响画面本身以外，光和影的结合还能够影响画面的情感表达，渲染出摄影者所要呈现的情绪。

参考文献：