《满江红》“含腾量”95%，到底值不值得走进电影院？

《满江红》

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

电影《满江红》海报

电影整体看下来毫无尿点，环环相扣，反转反转再反转，每当觉得就是真相的时候，咔，反转来了，剧本真的是所谓的“麻了”。

张艺谋导演在新风格的把控中展示了大师级的技艺：从高空俯拍的中式院落逼仄，沉闷，压抑；暗淡的瓦片，规整的高门，发白的青天，急匆匆奔走而过的兵士深玄的甲片相互碰撞，发出喑哑的回响——刻意的构图与发苦的基调让观众能迅速从各类笑料中抽离，重新感知到这个故事血淋淋的本质。

在这场以利益，背叛与算计为名的波谲云诡中，张艺谋选择把最阴暗的物什以讲笑话一般的轻佻语气坦白在所有人面前，既是一种骄傲的轻蔑，又是一种苦涩的自嘲：观众为此发笑着，尽管片中角色就正在如此堂皇，又如此粗糙的遮掩下敲骨吸髓，争权夺利。

作为非“四字弟弟”易烊千玺粉丝的我，在看了他近两年的大片以后，客观地讲，他的演技可圈可点，在同年龄同辈流量小生中，他合作的影帝量已经可谓是“一骑绝尘”。但作为本剧中需要最多微表情来诠释人物内心活动和推动剧情的角色，全程板着脸皱着眉头，是略微有点出戏，到最后才看清了局势反水。而把他带进这个局的沈腾才是整部剧节奏上的灵魂，虽然仍旧有一些“腾式”喜剧的影子在，但在这部戏里却又无伤大雅，该无赖的时候无赖，该机灵的时候机灵，该杀伐果断的时候杀伐果断，该精忠报国的时候，毫不犹豫，杀！杀！杀！

小岳岳在戏里是被调度得最到位的，人物立住了，不再只是一种相声演员在演戏的感觉，这也能看得出“老谋子”对演员把控和角色塑造力之强。

然后是影帝雷佳音的全场最佳，在戏份不如沈腾和张译多，又是剧中反派，（虽然看的时候好像令人讨厌不起来）最后背诵《满江红》的激昂刚让人觉得莫名其妙，而后发现背满江红的是替身，秦桧再次出现。他整个情感调度是反反复复，一人分饰两角好似真的“精神分裂”，情感张力不得不让人叹一句：这就是影帝啊！

张译，有目共睹无需再夸，无论拿到什么角色都能很好塑造出角色特性，他很适合演这种高深莫测却又笑里藏刀的人物，表情动作都拿捏得很到位，角色完成度很高。

接下来是缺点，最直接的观感，配乐上，转场会有一些突兀，这也可能是韩红老师第一次作为电影配乐的身份参与其中的不足之处，但张艺谋导演和韩红老师“一个敢提，一个敢做”也是真的“会玩”。

“类型片对电影市场很重要”，70多岁的张艺谋确实很努力的在尝试类型片的方法，每一部都在进步，这很不容易。从《悬崖之上》到《狙击手》再到这次的《满江红》，每一部都比前一部手法更熟练了，这绝对是张艺谋近几年的类型片尝试里最成功的一次。

但不止于此，只要张导还拍得动，只要我还看的动，我依旧期待他的下一次进步。

最后，别带小孩，别带小孩，别带小孩！

记者：岳飞的这首《满江红·怒发冲冠》流传至今，脍炙人口。关于它是如何流传开来的，历史上也有各式各样的说法。电影《满江红》为什么创作这样一个故事来演绎《满江红·怒发冲冠》的流传，有什么特殊的思考吗？

张艺谋：这部电影实际上还是一个传奇故事。一部电影很难承担叙述一段历史的功能。电影最重要的还是故事，尤其是当我们决定了这是一部春节档上映的电影的时候，我们就希望它既有喜剧色彩，又有悬疑反转，同时还能感动观众。要把这些想法融汇在一起并且得以实现，是一件很复杂的事。当然，《满江红》也是一个古装片，我们选择这一段故事，但又不希望拘泥于表现岳飞和秦桧的惯常套路中，因为如果这样做就没有惊喜了，所以我们还是进行了一定的改造，让它更具传奇色彩，有更多普通观众喜闻乐见的元素。

记者：为什么用喜剧的方式来呈现这个故事？

张艺谋：用喜剧的方式来讲这个故事，其实是选择了最难的一条路，这也是我对自己一次挑战，我愿意尝试这样的有难度的东西。其实我过去的很多电影也有喜剧色彩，也有不少幽默的东西。我觉得喜剧是观众喜欢的第一类型，它跟观众贴得很近。我们说电影要寓教于乐，要做到这四字非常难。我们希望通过这样的欢乐，通过对人物的生动演绎，让电影能传递出我们对历史、对中华文化的一种感悟。在充满喜剧元素的故事讲述中，直抵主题，抒发情怀，释放出感人的力量。

我很高兴这次有大量的好演员跟我合作，我跟演员们在一起很开心。这个戏拍得并不慢，我们非常多的拍摄是一气呵成的，演员们始终保持着饱满的精神状态。这个过程中，我自己也学习到了很多东西。电影创作要活到老、干到老、学到老，即便你是一个所谓的资深导演，你也要尝试新的东西，走出你的舒适圈，希望观众能从你的探索中看到一些惊喜，这都需要勤奋的学习。喜剧就是每个电影人都需要好好去学习的一种类型。

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