前段时间，无数观众期待已久的《深海》再次定档，加入“神仙打架”的春节档，引起广泛热议与关注。

近些年，从《大圣归来》到《哪吒之魔童降世》，再到《雄狮少年》，“国漫复兴”的口号喊得越来越响亮。

但仍有不少作品出现了「故事设定越来越同质化」、「剧本情节经不起细致推敲等问题」，在短暂的巅峰后走起了“下坡路”。

正当“国漫已死”的舆论再度盘踞中国动画之时，曾经创造中国动画巅峰的“上美厂”宝刀未老，在2023年的新年第一天携新作归来。

自2023年1月1日首播以来，播放量四天突破一千万。

豆瓣上超八成网友给出了五星好评，以豆瓣9.6的高分赢得了无数网友的喜爱与支持，

仅播出两集就被无数网友认定为年度最佳。

今天就让我们来聊聊这部凭借口碑火爆出圈的——

中国奇谭

Yao-Chinese Folktales

导演: 陈廖宇/ 於水/ 胡睿/ 杨木刘毛宁/ 陈莲华/ 徐宁/ 顾杨

类型: 动画 / 短片 / 奇幻

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

首播: 2023-01-01(中国大陆)

集数: 8

单集片长: 20分钟

《中国奇谭》采用的是和近些年热播的网飞动画《爱死机》一样的单元剧形式，

十名导演，八个故事，前后之间并不相联系，

不同的是，《中国奇谭》将镜头聚焦到了“妖怪”主题，

以其天马行空的想象力构建了一个又一个富于中国民族文化与哲学思考的演绎。

每个故事还运用了不同的表现手法、演绎方式。

包括二维、定格、剪纸动画等传统手法，又有CG、3D、三渲二等最先进的视觉效果的运用，也有将素描与中国水墨韵味相结合的创新尝试。

不仅是创作者对美学风格的多视角的尝试，更体现了中国美学海纳百川的包容性。

《小妖怪的夏天》作为系列动画的第一集，便给《中国奇谭》开了一个好头。

无论是传统故事新编，还是古典美学的应用，都令无数观众耳目一新。

故事的主人公小猪妖就和单元英文标题“nobody”一样，不配拥有姓名，

是一个无人问津的小角色，

是《西游记》中肩负孙悟空“吃俺老孙一棒”的芸芸众“妖”的其中一员。

一日，小猪妖在树荫下偷偷摸鱼，

被同事发现在划水，赶忙被抓去听大王开会。

会议内容便是听大王灌输每个妖怪的终极梦想——吃到唐僧肉。

不仅如此，身为领导的大王还不忘给诸小妖们“画大饼”。

在听完小组长熊教头“做1000支箭”的指示后，

勤勤恳恳的小猪妖便和同事乌鸦精开始了紧锣密鼓的准备。

小猪妖在机械的工作中还不忘思考，

他发现普通的木箭根本没有办法命中目标。

便牺牲了同事乌鸦精的一身羽毛，

制出了一批带有羽毛、命中率更高的箭。

但着却只换来了熊教头的一句“你在教我做事？”

并且毁掉了小猪妖所有努力。

箭没做成又被派去刷锅。

可是陈年的油污实在是难以清除，此时的熊教头又打上了小猪妖一身猪鬃毛的主意。

于是小猪妖只得摇身一变，变成刷锅用的刷子，一身毛掉个干净，同广大“社畜”一样，从此身陷脱发困扰。

工作上屡屡失败的小猪妖最后被派去山下买腌制唐僧用的调味料。

回程时，小猪妖绕道回了趟家，还给妈妈还有弟弟妹妹买了镇里的包子。

在山下，小猪妖听了许多唐僧一行人行善好施，为善一方的事迹，心里暗暗地对在山上的工作产生了动摇。

但是面对慈祥的母亲和还未成年的弟弟妹妹，小猪妖选择报喜不报忧。

妈妈看着小猪妖是满脸的自豪，

不仅如此，和全天下的妈妈一样，猪妖妈妈不忘叮嘱儿子「多喝水」、「少熬夜」

看得观众代入感极强，纷纷泪目。

终于到了唐僧师徒四人即将路过埋伏的时候了，驻守在草丛中的小猪妖内心越来越动摇。

最后终于听从了自己内心的想法，假借上厕所的由头，准备去通风报信。

可是鬼鬼祟祟的小猪妖还是被大王的亲信狼大人发现了，并一路追杀他。

就在生死存亡的危机关头，小猪妖终于见到了唐僧一行人的“正道的光”。

可是话还没有说利索的他，便被孙悟空一棒子打飞了过去。

是呀，小猪妖终究是《西游记》中连姓名都不配拥有的“nobody”，

而孙悟空还是那个不分青红皂白，见到妖怪一律打倒的“盖世英雄”。

倒地不起的小猪妖，旁边妈妈给灌满水的水壶还在涓涓地淌着水。

论谁在看《西游记》时都不会关心一个小猪妖的死活，

这部动画给了我们用另一个角度，重新审视这个传统故事的机会。

但是你以为这就是故事的结局了吗？

大圣还是我们儿时那个善良机智、正义勇猛的大圣，

可别忘了孙悟空可是有「千里眼和顺风耳」的！

孙悟空老早就听见了小猪妖逃窜时的话，

佯装打倒小猪妖不过是权宜之计，目的为了迷惑狼大人。

最终小猪妖从地上再次爬起，而这名“社畜”的职业生涯又将何去何从？

除了令人耳目一新的故事，片中独到而富有韵味的国风美学也令大家连连称赞。

制作团队曾坦言，最难攻克的是，

如何将中国传统美学风格表现的淋漓尽致的前提下，又不失符合年轻观众口味调性，

《小妖怪的夏天》采用中西结合的微创新，在传统的二维平涂手法上融入中国画技法，传统与现代水乳交融的独一无二画风。

而第二集的《鹅鹅鹅》则是八个故事中，

无论是叙事方式还是视觉风格上，

被总导演陈廖宇称为「个体特色最突出的一个短片」。

对中国传统志怪小说颇有研究的导演胡睿选择了南朝时期志怪小说《鹅笼书生》，

讲一个货郎帮助了一个书生外表的妖怪，妖怪从口中“掏出”了自己的心上人，而当他睡去，心上人又“掏出”了自己的心上人，不断套娃。

将「人心似水」的中国人传统的视觉形象思维与水墨相结合，

黑白红三色流转，默剧无声胜有声。

深谙道家美学之道，天人合一，道法自然，少即是多，色即是空；

在保留了中国古代志怪小说传统的韵味的同时，

融合了当代人情感，并将其折射进主人公的感受之中。

《鹅鹅鹅》的美学风格在该短片序列乃至世界范围内的动画短片创作中都尽显其别具一格。

导演胡睿采用了素描的外在形式，中国传统水墨的内在精神。

在三维技术、视觉特效大行其道的今天，《鹅鹅鹅》却采用了最原始的逐帧动画的形式，

纯人工一帧一帧地上色，毫无任何技巧可言，

但正是这份诚心，才换回来该片独一无二的视觉体验。

在官方的幕后特辑中《小妖怪的夏天》的单集导演於水开篇便强调他的初心是

「共鸣」、「国风」和「讲一个好故事」。

确实，《中国奇谭》以中国传统志怪故事为蓝本，深深根植于当代人的内心情感，

以中国传统美学为出发点，融合时下最新的视觉效果和技术；

创造出来了一系列，纵观古今，导向未来，传统现代，相交互渗的佳作。

近些年来，国漫不断涌现佳作，在制作技术上不断革新超越，但是在故事剧情上却屡屡受到诟病，

中国动画从来不缺好的故事，《中国奇谭》在新年为我们开了一个好头，让观众看到了重现中国动画辉煌的曙光。

*本文作者：浅浅