近年来最好的丧尸片之一,剧本和演技都不敷衍,完全不是那些流水线糙货。能认真而诚恳地拍部烂大街题材的商业片相当值得赞许,因为很多时候这种片都摆明了抢你钱+J你智商还没让你爽。但是这部电影不同,它有一个小而完整的故事,感情激发恰到好处,一气呵成。小女孩演技绝赞!我哭肿了眼睛!
“幸福生活”,就是小小的棚屋里堆满了亲人、被窝和热腾腾的食物,还要有一支枪,枪口始终瞄准着我们的母亲河——因为我们不知道黑暗冰冷的水底还蛰伏着什么怪物,也不知道它会何时浮现,吞噬掉我们仅有的这一切。
这部电影,我想以类似启示录的方式定义它。流感的爆发、z的处理、人民的反应,都和现在的情形多么吻合。
本来想按照电影里疫情蔓延的一步步和我们现在的经历进行对比,但是后来想想其繁冗且意义不大。所以,我决定就分享一个观影收获:人需要有共情的能力。
疫情失控的时候,Z选择直接隔离烧死患者,理性来看,这样能最快控制传染源,解决疾病蔓延的问题,似乎是相当正确的举措。他们高喊这是为了韩国其他的城市、更多的生命、医疗团队、军人,似乎如果目标崇高自己的残忍便可以得到原谅,然后可以从容摒除恻隐之心。
『不可以放那些可能感染了的人出去啊。』
一个演播室淋漓尽致的展现了人性的丑恶、传媒的势利、政治的可怕,美国都不敢这么拍。
铺垫长.不过想来是韩国出品就觉得正常.有笑有感动.唯一奇怪的是海啸虽有规模但显得有些假.足以推倒大楼的力量给近景却像泳池冲浪.电线杆子竟然能当掩护.这地基打的够坚实.
很不错的电影,很多时候感觉就是有很多黑心商人为了利益什么事情都能做。灾难一旦发生,后果将会是连续性的、不可控制的。电影一直激荡人心,情节曲折紧张,引人入胜。
相较 釜山行 ,首尔站更直接表达他对丧尸片的创作意图:比僵尸更可怕的是冷漠和算计。从这点来说,首尔站 更完整,更明确
借突发的隧道坍塌事故演绎的高级黑小剧场,客服怠慢、记者无情、救援无能、政府作秀、政客功利、市民冷漠,看得很来气。灾难只是背景,特效及救援情节笔墨很轻,批判的是人为,镜头对准外围因素展现百态,虽然略有哗众造作之嫌,但这种讽刺尺度可贵。剧本创作源于生活,以此深思未尝不可。
如果文艺片代表一个国家电影艺术的水准,那么灾难片就代表一个国家电影工业的水准,绝对的硬指标,行就是行,不行就是不行。在这个水准上,韩国电影领先亚洲。另外孙艺珍的笑容真是无与伦比啊。
全片无不透露着一股浓浓的黑色幽默,还是值得一看的。至于有些人说因为演员太丑而成为烂片理由..我大牙都要被你的无知笑掉了,所以我建议你还是去看偶像剧吧。
一、敢拍,是韩国电影的一大特写。
我们看到了许多由各种真实事件改编的韩国电影了。大到政治事件,小到鸡毛掸子。
比如《杀人回忆》、《生死谍变》、《素媛》、《新世界》、《恐怖直播》等。
二、写实,是韩国电影的第一要素。
韩国的电影是真正做到了反映社会最真实的一面,尤其是底层的无声无力。
比如《熔炉》、《局内人》、《那家伙的声音》、《妈妈不哭》、《金福南杀人事件始末》、《我的野蛮女友》等。
三、不做作,是韩国电影的初衷。
无论是从特效还是运镜,韩国电影也总是往真实这边靠,每个镜头的逻辑都深藏了丰富的元素,尤其是渲染人性情感时,更是有独到的镜头语言。这一点,是我们中国电影人需要学习的。
如此看来,中国电影要想真正走向世界,还有很长很长的路要走,任重而道远啊。
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页面更新:2024-03-15
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