《县委大院》高开低走去了哪里？

《县委大院》做为CCTV1年终岁尾投放的电视连续剧，一经开播收视率直逼《人世间》，拉开了要给新年献礼的架势。

深陷各种关系和经济困境的光明县县委书记吕青山是一个洁身自好“守摊子”的干部，然而，摁住葫芦起来瓢，蒋县长给黄牛刷漆冒充奶牛造假被曝光撤职的丑闻对吕青山的内心震动极大。因此，在市委点将派梅晓歌担任县长后，吕青山结合生态环境治理探寻新经济突破口的力度持续加大，围绕拆迁、上访、钉子户的工作方法也在实事求是上一个个取得突破。尤其是吕青山在得知自己被上级调走的情况下，还暗中请老县委书记周良顺吃饭，含泪敬酒请周书记带头拆迁。这种宁肯自己得罪人，也要为后任扫平发展障碍的做法令人泪目。

在前几集里，城关镇党委书记乔胜利与钉子户邱利民死打烂缠，活灵活现折射了新时期群众工作的难；而他上门对老县委书记周良顺的毕恭毕敬，则巧妙体现了基层干部的委曲求全。焦头烂额的财政局局长马广群、救火队长式的乡镇党委书记李来有、很会来事的邻县县长曹立新、疲于奔命的村支书梁宏伟、谨小慎微的秘书林志为、想生个孩子都没有时间的女干部乔麦……该剧新老明星荟聚，一出场就进入了角色，点燃了广大观众“且看下回分解”的看戏欲望，而著名导演孔笙也是加码了期待。

然而，这部电视剧却高开低走的“泄”了。老县委书记吕青山离去，当县长没几天的梅晓歌接任，会没少开，实事求是的理论句没少讲，基层也没少跑，但好端端的一个电视剧似乎成了《县委书记工作日志》，而梅晓歌给人的感觉是在修补吕青山留下的“烂摊子”。为了向上要资金，他和县长艾鲜枝低三下四的求爷爷告奶奶，那种恨不得给人下跪磕头的窘况让人心酸；为了平息群访难题，梅晓歌不惜面子跑去邻县找老同学县长曹立新借钱，条件是让对方派人在光明县人民医院天天分收入；为了能够听到农民群众说实话，他在全县推广了“围炉夜话”，但“围炉夜话”很快流于形式把他搞的在民主生活会上做检查；为了尽心尽责梅晓歌与同样尽心尽责的妻子乔麦成了“周末夫妻”，“生孩子”成了他俩难以启齿的话题；梅晓歌非常清廉，拒绝了私企老板塞进茶叶盒的贿赂，拒绝了姐夫想干点小工程的请求，无论到哪里都是一碗打卤面……走着走着，电视剧好像成了纪录片，纪录的是梅晓歌的不容易，纪录的是基层干部的难，梅晓歌说“尽心尽力做了事，不挨打不挨骂，就是好！”这种话，干过基层干部的有共鸣，但普通观众听不懂。

我想，《县委大院》这样的电视剧，其原意一定不是为基层干部鸣冤叫屈的，也不是详细讲解他们有多难的。而是在走出县委大院、跳出官场潜规则、深入改革开放经济发展火热一线的过程中展现基层干部执政为民、锐意进取、克难攻坚的时代风貌。当剧情丧失了主线，没有了“情理之中，预料之外”的戏剧化效果，它就变成了官场的婆婆妈妈，自说自话的絮絮叨叨，表面辛苦实则无奈的零零碎碎。普通观众对这些“真实”不知道、不理解、不爱看。所以，剧“泄”了，没劲，许多人自然弃剧而去。

我从不反对重视艺术创作的政治性，始终赞成艺术性与政治性的完美统一。否则，就无法真正实现突出主旋律，释放正能量，讲好中国故事的迫切需要。但是，对影视剧创作人员应付“政治正确”的种种粗制滥造的倾向，必须予以警惕。因为，任何违背艺术创作规律、不通过精益求精的艺术创作过程体现政治性、时代性和人民性的作品绝对是对“政治正确”的误解和亵渎！