正反都能读的13首诗，古人太了不起了

诗，是语言的艺术。在我国浩如烟海的诗歌中，有这样一种文体——回文体，以其回环往复的独特表达方式，给人绵延悠长的特有美感。

无论是正着读还是反着读，皆成章句，但所含情感却大不相同，令人想要细细读之，反复回味。

苏轼不仅是大文豪，也是一位茶仙。他所写下的茶诗，更是流传千古。他除将佳茗比成佳人，还写有《记梦回文二首》。

记梦回文二首（并序）

【宋】苏轼

十二月十五日，大雪始晴，梦人以雪水烹小团茶，使美人歌以饮余，梦中为作回文诗，觉而记其一句云：“乱点馀花唾碧衫”，意用飞燕唾花故事也。乃续之，为二绝句云。

正着读是：

【其一】

酡颜玉碗捧纤纤， 乱点馀花唾碧衫。

歌咽水云凝静院， 梦惊松雪落空岩。

【其二】

空花落尽酒倾缸， 日上山融雪涨江。

红焙浅瓯新火活， 龙团小碾斗晴窗。

倒着读是：

【其一】

岩空落雪松惊梦，院静凝云水咽歌。

衫碧唾花馀点乱，纤纤捧碗玉颜酡。

【其二】

窗晴斗碾小团龙，活火新瓯浅焙红。

江涨雪融山上日，缸倾酒尽落花空。

红颜美人的纤纤玉手捧着玉碗，她穿着绿裙子，一边唱歌一边点茶。突然松树上的积雪坠落下来，掉到悬崖下面。我一惊，原来是一场梦。再看窗外天已转晴日头东升，把满山积雪都照红了。火上焙着的茶叶已成龙团状了。

据苏轼自叙，这两首回文诗为梦中所作，醒来把所记残句“乱点余花睡碧衫”续写而成。这两首回文诗顺读、倒读都能读通，立意不同凡响，体裁别致有趣，此中意境，饶有余味。

题金山寺

【宋】苏轼

潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。

桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。

迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。

遥望四边云接水，碧峰千点数鸿轻。

【倒读】

轻鸿数点千峰碧，水接云边四望遥。
晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。
清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。

在苏轼的众多诗词中，这首诗并不突出。雪山、垂钓、寺庙、泉水，全篇写景，既没有对远离京都的不满，也没有对新法当道的愤怒。他只是坐在小舟中，欣赏着山间景色，内心平静。就是在这样平淡无奇的经历中，苏轼写下了这首回文诗。

正着读，描写的是从白天到夕阳西落的景象：雪山皑皑，独钓江月，遮天绿树，霞光粼粼，水天相接。所有的意向结合在一起，描绘了一幅宏大壮阔的冬景。在苍茫打底面前，独自一人下江南的苏轼显得有些落寞。

而反着读，描写的就是从黑夜到白天的景象：山峰迭起，鸿鸟惊飞，霭霭红霞，迢迢绿树，原本落寞萧条的场面变得充满生机与活力。信手拈来间，蕴藏着苏轼截然不同的反思，不愧为千古绝唱。

虞美人

【宋】朱熹

秋声一夜凉灯瘦，寂寂愁新逗。

病蛩悲蟀小庭中，落月悄垂帘影翠房空。

轻烟黛锁双眉恨，背镜情无准。

粉残脂剩酒醒难，靠遍皱痕罗袖倚天寒。

【倒读】

寒天倚袖罗痕皱，遍靠难醒酒。

剩脂残粉准无情，镜背恨眉双锁黛烟轻。

空房翠影帘垂悄，月落中庭小。

蟀悲蛩病逗新愁，寂寂瘦灯凉夜一声秋。

两相思

【宋】李禺

枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？

壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。

途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。

孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

【倒读】

儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。

迟回寄雁无音讯，久别离人阳路途。

诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

知心几见曾往来，水隔山遥望眼枯。

正着读，其意思是表达了对于妻儿的思念，第一句就写得很伤感，由于妻子不在身边，诗人想到了远隔千山万水的妻子，于是望眼欲穿，尽管相隔千山万水，可是经常会想到妻子，对于别人而言，有谁能够知道我的心思呢？

一壶酒喝完了，最怕没有酒再续上，有的时候想要写一篇文章，可是以很难下笔，不知从何落笔。

路途太过于遥远了，阻挡了两个人相爱的人，以至于离别之后，再也无法相见，寄出去的信迟迟没有回音，大雁难以送达。这让人越发的伤感，使得我每天以泪洗面，过着极为悲苦的生活，时常会想到远方的妻子。

夜里只有一盏孤灯，漫漫长夜孤苦无依，年轻的男子思念妻子和儿子。

正着读的意思很明确，那就是思念妻儿，由于一个人在外地，妻儿不在身边，为此诗人想到了远方的妻儿，想要回到故乡，可是在现实的生活中，却又是无法成行。

这让诗人陷入了困境，只能通过文字，以此来阐述内心的悲苦，还有对于妻儿的思念。这首诗虽然只有寥寥数语，但是从开篇到结尾，无一字不伤感，无一字不忧愁，每一句都感人至深。

反过来读的话，那意思就完全变了。主角转换，相思之情却未减半分。我们仿佛可以看到这样一幅场景：一个妻子在孩子熟睡之后，面对如水的寂静，孤独地拿起酒杯想要一解相思却空了酒壶，拿起笔却又无从下笔，只好微微叹气。

思夫又思妻，双倍思念，更加重了《两相思》想要传递的情感。望穿秋水的思念，通过“回文”的表达手法得以淋漓尽致地宣泄，才是这首诗最为独特的地方。

秋月

【清】陈琼仙

轻舟一泛晚霞残，洁汉银蟾玉吐寒。

楹倚静荫移沼树，阁涵虚白失霜峦。

清琴瀹茗和心洗，韵竹敲诗入梦刊。

惊鹊绕枝风叶坠，声飘桂冷露漙漙。

【倒读】

漙漙露冷桂飘声，坠叶风枝绕鹊惊。

刊梦入诗敲竹韵，洗心和茗瀹琴清。

峦霜失白虚涵阁，树沼移荫静倚楹。

寒吐玉蟾银汉洁，残霞晚泛一舟轻。

清代诗人陈琼仙曾以秋天的景物为名创作了27首回文诗，这首《秋月》诗是首茶诗，它写诗人于月下泛舟，树木与山峦在模糊的月光下移动着，诗人品茗弹琴，在竹声中诗兴颇浓。

梅

【清】张奕光

香暗绕窗纱，半帘疏影遮。
霜枝一挺干，玉树几开花。
傍水笼烟薄，隙墙穿月斜。
芳梅喜淡雅，永日伴清茶。

【倒读】

茶清伴日永，雅淡喜梅芳。
斜月穿墙隙，薄烟笼水傍。
花开几树玉，干挺一枝霜。
遮影疏帘半，纱窗绕暗香。

这首诗将梅的形态写得十分生动，“疏影”“霜枝”“干挺”形容梅花的形态，更隐喻了一个人的内在追求和品格。在一树寒梅绽放的月夜，月光透过窗子招进来映着桌上的一杯清茶，梅香与茶香交织在一处，安洽美好。

虞美人

【清】朱杏孙

孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。

冷风珠露扑钗虫，

络索玉环，圆鬓凤玲珑。

肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。

院空芜绿引香浓，

冉冉近黄昏，月映帘红。

【倒读】

红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。

绿芜空院小栏疏，

对影悄妆，残粉薄凝肤。

珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。

露珠风冷逼窗梧，

雨细隔灯，寒梦倚楼孤。

更为奇妙的是，朱杏孙的这一首词，如果调整句读，又会成为一首七律：

孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。

珠露扑钗虫络索，玉环圆鬓凤玲珑。

肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小院空。

芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。

【倒读】

红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜。

空院小栏疏对影，悄妆残粉薄凝肤。

珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑露珠。

风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦倚楼孤。

春夏秋冬

【清】吴绛雪

春：莺啼岸柳弄春晴夜月明。

夏：香莲碧水动风凉夏日长。

秋：秋江楚雁宿沙洲浅水流。

冬：红炉透炭炙寒风御隆冬。

【读法】

《春》

莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。

明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

《夏》

香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。

长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。

《秋》

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。

流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

《冬》

红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。

冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

回环诗尽显我国古代文人墨客风采，

不为功名不为明志，只为一丝乐趣，

是古人一种特殊的文字游戏，

中华文化中一朵奇葩。

回文诗还分

“通体回文”、“就句回文”、“双句回文”、

“本篇回文”、“环复回文”五种。

“通体回文”是指一首诗从末尾一字

读至开头一字另成一首新诗。

“就句回文”是指一句内完成回复的过程，

每句的前半句与后半句互为回文。

“双句回文”是指下一句为上一句的回读。

“本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复，

即后半篇是前半篇的回复。

“环复回文”是指先连续至尾，

再从尾连续至开头。

回文诗的巅峰

当属古代才女，前秦诗人苏蕙。

其念夫君而作之《璇玑图》，

犹如诗歌版的数独。

反读、横读、斜读、交互读、

退一字读、叠一字读，皆成诗词。

《璇玑图》共计841字，可得3800余首诗词，

构思奇巧，千多年来被赞颂无数。

诗歌是语言的艺术，

中国诗学博大精深，你体会到了吗？

来源：国学精粹与生活艺术