曾几何时，我们的国产剧也是一派百花齐放、姹紫嫣红的繁华景象，不仅有精美绝伦的服化道，还有那一个个形象迥异的俊男美女。

可随着近些年来资本运作、低门槛演员的涌现，导致了国产剧的审美标准越来越畸形。

首先，最让大众难以消化的就是演员颜值身材这一块，过分推崇“白幼瘦”，使得审美越来越单一化。

而“白幼瘦”这股风潮又是从什么时候开始盛行的呢？

2014年，台湾作家李敖在做客《城彩名人堂》时，就初次表示了最喜欢的女人类型是“瘦、高、白、秀、幼”这五个条件。

当时此话一出，炸出了无数中国男性的心声，自那以后，便有许多人将李敖树为“初代男权kol”。而且后来顺之发展，娱乐圈也就莫名形成了一股以“白幼瘦”为美的风气。

要知道，“白幼瘦”这个词若是放在上个世纪的娱乐圈，是被视为上不了台面的代表。

毕竟根据我国五千年文化历史来看，“珠圆玉润”、“端庄大气”的女性才是最符合中国传统式审美，而以往那些受捧的主流明星，可以说几乎都是长了一张国泰民安的脸。

譬如陈红、赵明明、林芳兵、朱琳这些享誉盛名的女演员，是最能体现出东方古典美的典型例子。

男演员的代表也有古天乐、焦恩俊黄海冰、严屹宽这些英俊潇洒的古装美男子。

然而自从“白幼瘦”当道以来，我们不仅看不到这些珠圆玉润、阳刚俊朗的明星出现了，反而还被满屏幼态、精瘦的“排骨精”霸凌审美。

并且为了更贴近“白幼瘦”这一词，许多女星不惜走上盲目节食的自残道路，只为追求那些“撕漫褪”、“蝴蝶骨”、“A4腰”的麻杆身材。

最离谱的是，不光女演员如此，近些年来就连男演员也越来越向“白幼瘦”靠齐。

好比一向被粉丝誉为“建模脸”的罗云熙，曾在2018年播出的《香蜜》中，罗云熙凭借“润玉”这个角色圈粉无数，迅速跻身新生代古装美男行列。

可惜在“润玉”之后，罗云熙似乎陷入了一个审美误区，身材变得日益消瘦不说，颜值也越来越下滑。

本来罗云熙属于浓眉大眼一类的帅哥，可因为过于瘦弱的身板使得他撑不起这大五官的长相，加上面色苍白，给人的感觉好像生了重病一样，显得十分虚弱憔悴。

在很多次上映的电视剧里，罗云熙这副暴瘦状态都会被观众拿出来讨论一番。

像他之前和程潇拍《良辰写意》时，就被观众诟病过瘦得变形，脸颊凹陷得根本挂不住肉，像是被吸干精血的“人皮骷髅”似的。

和女主演同框时，衬得对方无比壮实，而他自己又小鸟依人，毫无cp感可言。

而在最新主演的《追光者》里，他和吴倩的cp感还不如七年前的《何以笙箫默》呢。

那时候罗云熙虽然也瘦，但身材看起来还是挺匀称结实的，不至于像现在这般瘦到脱相，仿佛随便刮一阵风就能吹倒的样子。

和同剧男演员穿着西装坐在一起，这体型差距好大啊！

随便切个全身，也是小小个一只。

感觉无论站在谁身边，他才是那个迫切被需要保护的人。

除了罗云熙外，近一两年追求“骨感美”的男星还有张若昀，他在去年播出的《雪中悍刀行》中也暴瘦过，剧里的张若昀硬生生把原来的圆脸瘦成了小v脸。

如果说这个时期张若昀的瘦还是在可接受范围内，那他之后在《警察荣誉》里的状态，就显得比较惊悚了。

脸颊下陷，眼皮耷拉，一做表情就“颧骨升天”，法令纹、鱼尾纹全都堆积在脸上，老态尽显，头上还顶着锅盖刘海，看起来十分拉胯。

其实拍这部戏时，张若昀才刚三十岁出头，按理说这个年龄段是处于男人的黄金期，但剧里的他总给人一种不符合年龄的违和感。

所以说，明星们如果只是一味地随波逐流，盲目追求“白幼瘦”，那久而久之内娱的这种病态审美将会越来越疯魔，很容易给观众造成一种不健康的身材焦虑。

其次，如今的影视剧不但盛行白幼瘦，还鼓吹颜值至上，网红脸泛滥、磨破滤镜开到十级。

在以前那个科技还不发达的年代，虽然大多数演员的脸上都会有一些小雀斑、小龅牙的瑕疵，但至少每张脸都是原汁原味、有辨识度的。

而如今随着科技越发达，原生态美人却变得越匮乏，取而代之的是一张张磨皮美颜的网红脸。

如张一山版《鹿鼎记》里，韦小宝的七个老婆，一眼望去，真的是让人傻傻分不清楚。

还有即将上映的新版《神雕侠侣》，剧中的一众女主演也是清一色的大眼睛、锥子脸，毫无辨识度。

除去长相雷同外，现在的影视剧还特别喜欢给演员加上一层十级厚的磨皮滤镜，连毛孔、纹路这些都被磨得一干二净。

像《星辰大海》里的刘涛，美颜开到满格，张口说话就能看到满嘴“白炽灯”似的烤瓷牙，简直亮瞎眼。

张震和倪妮主演的《宸汐缘》，磨到五官看不清还不够，经常连背景都是虚的，弄得无时无刻都像是在抠图。

赵丽颖在《有翡》里的其中一场哭戏，眼泪也是被磨没了。

镜头拉近时，满屏见不着一点眼泪滴落，只能看到泪水在眼眶里打转，以及眼下部位糊了的妆容，看起来像“无脸男”妆面效果一样，好尴尬。

鞠婧祎在《新白娘子传奇》里饰演的女主，更是白到反光，远远看上去都不知道鼻子嘴巴在哪儿。

这部剧最可怕的是，老戏骨沈保平饰演的法海，愣是在磨皮美颜下年轻了几十岁，剧中的沈保平不但一根皱纹都看不到，皮肤还无比光洁无暇，假得很。

这种奇葩的滤镜审美，不光出现在古偶剧里，连正剧也难逃一劫。

倪大红在《正阳门下小女人》里不光眼袋和皱纹都被磨平了，连眼睛都磨成了大小眼。

同剧的蒋雯丽也是被这样的一键磨皮滤镜，搞得整张脸跟蜡像一样僵硬，实在是过于恐怖了。

常言道，演员情感爆发的时候是连头发丝、皱纹都会演戏的，可在如今满屏的十级美颜滤镜下，这些细腻的演技怕是早被磨没了吧？

最后，在白幼瘦、网红脸、磨皮滤镜盛行的趋势下，各种丧葬风、倭化风的畸形审美也日益疯涨。

说到这点，大概很多观众都会有一种恨铁不成钢的感觉吧，明明我们泱泱大中华有五千多年的文化历史沉淀，每个朝代都有着代表自己的特色服饰。

然而如今的影视剧却把以前老祖宗流传下来的精美特色服饰去简化，统一换成了毫无生气的丧葬风格。

无论正剧还是仙侠剧，永远都是一成不变的“孝服”打扮，虽说白色看起来素雅仙气，但像这种全白，没有任何花纹、色彩叠加的服装只会让人看得无比压抑。

有时候放眼望去，白茫茫一片，很像是在办丧事的感觉。

都说美是多元化的，所以不应该局限于统一标准里。

回头看以前的古装剧，神仙是穿得富丽堂皇、华服霓裳的，一个个顾盼生姿，腾云驾雾的模样，犹如真的神仙妃子一般。

不过比起“丧葬风”，“倭化风”的渗透更令人感到害怕。

现在有许多影视剧为了博眼球、吸流量，可以说是无所不用其极，他们不但不弘扬自己本国的美学传统，还打着“追本溯源”的幌子，胡乱抄袭外流文化，给观众传播一种不伦不类的审美观。

看看之前辣目洋子主演的那部《我叫刘金凤》就知道了，处处透着一股“倭化风”。

本来这部剧从演员到题材、剧情都没什么大问题，结果偏偏在服化道方面翻了车。

看了这部剧的观众想必对剧里的“奇装异服”印象深刻，男演员的帽子后面拖着一个长长的“尾巴”，根本不像是我国传统汉服的模样。

后来有见多识广的网友爆料才知道，原来这种着装是日本古代的公卿服饰，头顶上戴的长尾巴帽子则是日式的“垂缨冠”。

而李宏毅饰演的皇帝造型，衣服上的图案也是绣满了樱花。

再来看辣目洋子饰演的皇后，她的造型更是显而易见。

那种日式的小纹样图案、系在腹部的蝴蝶结长裙，可以说与隔壁岛国的樱花妹子如出一辙。

事实上，不止《刘金凤》这部剧被“倭化”，早在2020年上映的《今夕何夕》中，就有细心的网友发现了国产剧被“倭风”入侵。

剧里其中一位礼部尚书头上戴的帽子，就是直接照搬日本天皇的帽子造型。

甚至包括前不久的热播剧《梦华录》里也有出现过“倭化”现象。

那会儿该剧发布了一段点心采访视频，里面一位担当点心顾问的上海姑娘说，自己根据史料记载设计了一套传统宋代果子，可是成品出来的模样却跟记载中的相差甚远。

当时有不少网友点进该点心顾问的话题主页中观看，发现了这些点心明明是和风果子，却被明晃晃地当成是宋代果子。

之后连河南共青团的官方号也忍不住出面质疑《梦华录》有“以倭代华”的嫌疑。

后来这波质疑话题在网络上引起一番热议后，有人便将此段点心顾问的采访视频从话题下悄然删除。

从这种种迹象来看，国产剧这股“倭风文化”早已在潜移默化下被渗透进来了，可这已经不是简简单单的魔改问题了，而是暗戳戳地夹带私货，是对我国传统文化的不尊重与否定。

以此长久发展下去，不但会对青少年产生负面影响，也会让越来越多的国人连我们自己的文化和历史，都搞不清楚了。

当务之急，希望国产编导能重新重视这些问题，观众也一并监督，并引导新一代祖国的花朵树立良好、正确的审美观，将畸形扼杀在摇篮里，还国产剧一片光明未来。