敦煌文化入动漫，让传统文化成为动漫创作的底气

□林晓峰（湖南科技大学）

近日，根据敦煌壁画创作的动画大受欢迎，吸引了一波关注，不少网友直呼以动漫的方式展现敦煌文化“让文化活了起来”“充分体现了我国的文化自信”。党的二十大代表、敦煌研究院党委书记赵声良更是在采访中表示：“敦煌有很多特别有趣的动漫形象，我们仅仅做了一点点。动漫是最应该学习敦煌文化的。”（10月21日《人民日报》）

以敦煌壁画元素创作的动漫大受欢迎，这在很大程度上得益于传统文化的独特魅力。敦煌文化历来被称为东方世界的艺术博物馆，保存了公元四世纪到十一世纪的洞窟735个，彩塑三千余身，壁画45000平方米，唐宋木构建筑五座，是名副其实的中华文化宝库。就其地理位置而言，敦煌位于我国的西北地区，依托着丝绸之路，东有中原文化、西有西域文化及伊斯兰文化、南有印度佛教文化，多种文化思想在此交融碰撞，化成一幅幅壁画、一卷卷经册，交相辉映，使不同文化背景之人皆可从中寻得共鸣之处。而从历史的角度看，敦煌迄今已有两千多年的历史，自西汉王朝而始，历朝历代无不对敦煌进行了相应的建造与保护，一座饱经风霜的敦煌，见证了无数的悲欢离合，一个个道尽喜怒哀乐的故事在此上演，总有一个可令观者动容。观之形式，壁画尤甚，不止有故事更有形象，冥冥之中正与动漫制作相契合。

回首过往，将传统文化融入动漫自有其历史渊源。翻阅中国动漫百年史，上海美术电影制片厂无疑是一块如何也绕不过去的里程碑。一代动画制作大师宫崎骏便曾深受上海美术电影制片厂影响，日本吉卜力工作室创始人高畑勋也曾于2014年接受《南方周末》采访时表示：“可以说，我们那些留白较多的作品正是受到了他（上海美术电影制片厂特伟先生）的影响。”高畑勋提到的“留白”便来自我国传统艺术技法，正与“惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已”般的白描手法遥相呼应，无论绘画亦或写作，皆只勾勒其轮廓而不填其细节，予观者无限遐想，更显天地之宽广，留下满心之震撼。同样，上海美术电影制片厂也曾以中国传统神话故事为蓝本创作出了《大闹天宫》，取材于敦煌壁画形象绘出《九色鹿》影响至今。

上海美术电影制片厂对于中国乃至世界动漫史的贡献是毋庸置疑的，它正用着它的成功告诉我们：融入传统文化的动漫对于孩童的影响不止于当下，更在未来。就如同时隔四十年，当儿时观看过《九色鹿》的人们见到九色鹿于《国家宝藏》节目中重现仍会“泪目”一样，动漫作为孩童最先接触的文娱作品，对于孩童的启蒙教育有着重大意义，一部成功的动漫作品能够在孩童的记忆中始终占据一席之地，于潜移默化间影响着其三观塑造。将传统文化融入动漫便可在孩童心中埋下一个文化符号，培养孩童对中华传统文化的兴趣，从而助力文化自信的树立。

中华文化博大精深、渊远流长，敦煌文化仅作为其中的沧海一粟便可引起广泛关注，可见若能将我国那浩如烟海的优秀传统文化挖掘利用，会是怎样一番繁华盛景。赵声良书记作为敦煌研究院的党委书记倡导的自是将敦煌文化发扬光大，而作为观众、作为动画制作者的我们，不妨再将视角拓展一些，让优秀传统文化成为动漫作品的灵感来源，以动漫技术令因岁月而斑驳的壁画形象走向立体与鲜活，使代表着中华文化的形象走入孩童心里；以动漫的形式诠释中国传统故事，让它给予孩子应对挫折的勇气，告诉孩子们：何为中华民族传统美德？何为责任？何为担当？令传统文化名副其实地成为我国动漫作品发展壮大的底气。