意大利游记(19) 梵蒂冈博物馆-《望楼的躯干》《拉奥孔群雕》

12：00之前，我们赶到了梵蒂冈博物馆。

梵蒂冈博物馆（The Vatican Museum）位于罗马市中心的天主教国家梵蒂冈，是世界上最小的国家级博物馆。梵蒂冈博物馆总面积达5.5万平方米，展示空间长度为6公里，拥有12个陈列馆和5条艺术长廊，汇集了希腊、罗马的古代遗物以及文艺复兴时期的艺术精华，大都是无价之宝。

梵蒂冈博物馆的起源可以追溯到500年前购买的一座大理石雕像。这座名为拉奥孔与儿子们的雕像于1506年1月14日在圣母玛利亚主教堂附近的一个葡萄园里发掘出来。教皇儒略二世派Giuliano da Sangallo和米开朗琪罗去查看发掘成果。在他们的推荐下，教皇当机立断从葡萄园主那里买下了雕像。在发掘出雕像一个月后，教皇就在梵蒂冈向公众进行了展示。

梵蒂冈全称“梵蒂冈城国”，罗马教廷的所在地，位于罗马西北角的梵蒂冈高地上，面积0.44平方公里，常住人口约800人，大多为神职人员。梵蒂冈原为中世纪教宗国的中心，1870年教宗国领土并入意大利后，教宗退居梵蒂冈；1929年同意大利签订《拉特兰条约》，成为独立国家。梵蒂冈是全球领土面积最小、人口最少的国家。

12：30分我们排队进入博物馆。丁导去取票，我们在大厅里等候。看到一座颇有些夸张的人物雕塑。

丁导把票取来了，我们过安检，登上二楼。二楼的左侧是租借讲解器的地方，这里又要排队。大楼梯对着一个庭院，可以看到里面有许多游客。

参观梵蒂冈博物馆，我很期待，但是也有点发愁。我参观过巴黎的卢浮宫博物馆、伦敦的大英博物馆、圣彼得堡冬宫的艾尔米塔什博物馆。有一个共同的问题，在有限的时间里怎么参观这些世界级的大博物馆。看什么？如何看？是跟导游，还是自己走？是慢慢欣赏，还是匆匆一瞥？…。

我和丁导说：“我不要讲解器。”为什么？我们的参观时间大约是2小时，不可能站在一个展品前慢吞吞地听讲解，这会浪费大量的时间。最好的办法是事先做好功课，制定一个最低目标，然后自己走。怎么走？那里人多往哪里走，因为你不可能花时间去找一个特定的展品，至于最后你看到了些什么，只能凭你的运气了。这是我的经验之谈，仅供参考。

2个小时，我拍了60余张照片，2分钟一张。走了埃及馆、凯撒馆、新翼陈列室、八角亭（Museo Pio-Clementino）、缪斯馆、希腊十字馆、古地图馆、挂毯馆、拉斐尔画室、西斯廷教堂。最开心的是比较仔细地看了拉斐尔画室。

我们进入展厅，现在是12：51分。

首先进入的是埃及馆。

这是埃及馆里的浮雕。

这块浮雕上的神很眼熟。

这是埃及古代的鹰首神荷鲁斯（Horus）。它是埃及九大主神之一，在人间的地位至高无上，象征神圣的王权，历任法老都被看作“活着的Horus”。他的父亲Osiris被弟弟Seth所杀，在接下来的统治权争夺战中，年轻的Horus最终打败自己的叔叔Seth，获得了永久的统治权。他和妻子Hathor时常共同出现在法老的拜祭画面中。

我在埃及尼罗河畔的康翁波神庙见过更多的鹰首神浮雕。

这是埃及馆里的一些雕塑。

这是上帝塞拉皮斯雕塑。

塞拉皮斯是一位圣洁的埃及神。塞拉皮斯崇拜是在公元前三世纪根据托勒密王国法老托勒密一世的命令引入的，目的是使希腊人和埃及人在他的领地上团结起来。

我很喜欢这座雕塑。

这是尼罗河神雕像（Statua del dio Nilo），古罗马大理石雕像，建于公元前2至3世纪。

我去过埃及，也参观过开罗的埃及国家博物馆，还比较仔细地参观过大英博物馆的埃及馆。本想快一点通过埃及馆，但是时间不知不觉地过去，离开埃及馆时已经是13：10分。

博物馆的前身是教皇的宫殿，其建筑本身也可以说是一件精美绝伦的艺术品。

这是穹顶上的壁画。

前面的展厅里满是雕塑作品。

没有时间慢慢欣赏，继续走。在一个展厅的中间放着一件有点奇怪的雕塑，看的人很多。

好像是一个男人的躯干，没有头，也没有小腿。雕塑的下部还有文字。

这是《望楼的躯干雕像》（Male Torso） 梵蒂冈博物馆最珍贵的希腊雕塑之一（希腊原件）。作品上有公元1世纪雅典艺术家阿波罗尼奥的签名。米开朗基罗认真研究过这件作品。雕像可能最早来自罗马，1433年以后放在柯隆纳宫，1523至1524年纳入梵蒂冈。由于放在梵蒂冈的望楼里，所以通称《望楼的躯干雕像》。在19世纪许多支离破碎的古代雕刻佳作被历史主义者尊为原作以前，许多作品曾遭到“复原”、“修补”之类的破坏。这件作品是少数幸免于这批修复专家插手的厄运的大理石雕像之一。

《望楼的躯干雕像》放在博物馆的缪斯馆，那么我应该到了缪斯馆。

前面又是一个巨大的展厅，看它的半圆形穹顶。

走进展厅。

圆形展厅里安放了10个全身雕像，8个半身雕像。厅中央是一块完整的紫斑云石雕刻的大浴盆，据记载是罗马皇帝尼禄（Nero）的浴盆。 直径4.76米，周长13米。

地上有一幅漂亮的马赛克画。

又到了一个雕塑展厅。

继续向前。

要离开雕塑展厅了。

我怎么没有看到世界闻名的拉孔奥群雕、阿波罗雕像啊。现在是13：20分，回去找吗？不行，后面还有许多要看的，没办法，放弃吧！

上帝保佑，后来在佛罗伦萨的乌菲兹美术馆，我见到了拉孔奥群雕。

乌菲兹美术馆怎么也有拉孔奥群雕呢？让我慢慢地介绍这座世界著名的雕像吧。

拉奥孔（The Laocoon and his Sons），大理石群雕，高约184厘米，是希腊化时期的雕塑名作。阿格桑德罗斯等创作于约公元前一世纪，现收藏于罗马梵帝冈美术馆。据考证，系阿格德罗斯和他的儿子波利佐罗斯和阿典诺多罗斯三人于公元前一世纪中叶制作，1506年在罗马出土，震动一时，被推崇为世上最完美的作品。意大利杰出的伟大雕塑家米开朗琪罗为此赞叹说“真是不可思议”；德国大文豪歌德以为《拉奥孔》以高度的悲剧性激发人们的想象力，同时在造型语言上又是“匀称与变化、静止与动态、对比与层次的典范”。

希腊神话中特洛伊战争的故事讲到，希腊人攻打特洛伊城十年，始终未获成功，后来建造了一个大木马，并假装撤退，希腊将士却暗藏于马腹中。特洛伊人以为希腊人已走，就把木马当作是献给雅典娜的礼物搬入城中。晚上，希腊将士冲出木马，毁灭了特洛伊城，这就是著名的木马计。

拉奥孔是当时阿波罗在特洛伊城的一个祭司，他曾警告特洛伊人不要将木马引入城中。这触怒了希腊的保护神雅典娜，于是雅典娜派出了两条巨蛇先将正在祭坛祭祀的拉奥孔的两个儿子缠住，拉奥孔为救儿子也被雅典娜派的蛇所咬死，特洛伊人见拉奥孔死，以为是拉奥孔当初的警告触怒了神灵，于是特洛伊人更加深信不疑地将木马运进城里，在进城之后特洛伊人还遭到了特洛伊预言家卡珊德拉的警告，但一切都被由希腊人奥德修斯所派去的间谍西农所编的谎话遮掩的天衣无缝，连当时特洛伊国王普利阿莫斯也深信不疑，接着就是士兵的庆祝，喝的迷醉，完全解除了戒备，夜里在冲天的火光里古老的特洛伊帝国走向了毁灭。

梵蒂冈博物馆的建立也和这座雕塑有关。这座名为《拉奥孔与儿子们》的雕像1506年1月14日在圣母玛利亚主教堂附近的一个葡萄园里发掘出来。教皇儒略二世派Giuliano da Sangallo和米开朗琪罗去查看发掘成果。在他们的推荐下，教皇当机立断从葡萄园主那里买下了雕像。在发掘出雕像一个月后，教皇就在梵蒂冈向公众进行了展示。这就是今天梵蒂冈博物馆的雏形。

发现雕像时，拉奥孔的右臂以及一个儿子的手、另一个儿子的右臂均缺失，导致艺术家与鉴定家们对于缺失部分的原有情形争辩不休。米开朗琪罗认为拉奥孔的右臂应该是弯向肩头，而其他人则认为右臂伸向空中的姿态更有英雄气概。教皇组织雕塑家们进行了一次非正式的竞赛，拉斐尔作为评判。最终弯向肩头的方案胜出并被安装到雕像上。

1957年，L. Pollack 在罗马的一处建筑工地上发现了缺失的拉奥孔右臂，其正如米开朗琪罗所主张的那个姿势。这条右臂现在已经重新安装到雕像上，之前装上去的儿子们的手、臂也都被移除。拆装过程中，人们发现断面、凿痕以及金属的榫头、榫口表明雕像最初比文艺复兴时代复原出来的情景更为紧凑，更像立体的金字塔形状。为人所熟知的更开放、更为平面排列的形状“明显应归因于罗马帝国时代、文艺复兴及现代的工匠们的一系列重新创作”。

拉奥孔群雕的发现，对意大利雕塑家以及意大利文艺复兴进程产生了重大影响。众所周知，米开朗琪罗曾被雕像的庞大规模以及其所表现出来的古希腊美学，尤其是其对于男性体格的表现所深深吸引。

1799年，当拿破仑·波拿巴征服意大利之后，雕像的原件被运送到巴黎，并放置于卢浮宫中新古典主义风格的拿破仑博物馆中。随着拿破仑的倒台，雕像于1816年由英国人还给了梵蒂冈。

佛罗伦萨雕塑家 Baccio Bandinelli 受教皇利奥十世之命为雕像做一个复制品。Bandinelli的版本通常会被复制成小型的青铜像，其原件现存于佛罗伦萨的乌菲兹美术馆。这就是我见到的拉奥孔群雕。

说了一个长长的故事。让我们再来看一下拉奥孔痛苦的表情。

你能想象这是公元前一世纪的作品吗？古希腊文明真是光辉灿烂！

下一篇游记继续给朋友们介绍梵蒂冈博物馆吧！