《欢乐颂3》播出引发“续集”讨论，为何会有“续集繁荣”

记者 师文静

近日,女性题材剧《欢乐颂3》热播,一上线就引发大众对于所谓“续集”的热议。一部主人公、故事线、主演、主题、气质都大换血的剧,还有必要叫原来的剧名吗?不只是这部剧,在当下,影视作品只要小火就会布局第二部、第三部,这种潮流趋势促成了现在的“续集繁荣”。

这些与上一部有着松散联系的剧,很难清晰地按照内容分类去定义它是“季播剧”或是严格的“系列剧”,不少剧的故事内容不再接续上一部,只能笼统地称其为“续集”“系列篇”,或更时髦的叫法是“剧N代”“IP裂变产品”。这种在商业品牌思维下包装制作出来的作品,唯一的目的就是把前作的口碑剩余价值榨干,直到观众审美疲劳。

《欢乐颂3》与《欢乐颂》前两部的关系,可能仅剩一些碎片化的微弱联系,比如五位女主角同住一个屋檐下的设定、居住的公寓都叫欢乐颂,主题延续了讲述年轻女孩们的爱情、友情、工作等方面的心路历程。但是,随着这两年女性群像剧的扎堆,《欢乐颂3》已失去了第一部所带来的新鲜感和开拓性,泯然众人矣。

因为《欢乐颂2》延续了《欢乐颂》的人物、故事、演员等,还能称之为“续集”,而到了《欢乐颂3》,与前两部则成为人物建构类似、主题内核类似的“复刻”系列篇。从这部剧可以看出影视制作公司想把口碑剧做成长期品牌的想法,但这种系列篇能否持续收获关注和口碑,引人思考。

这两年国产剧的“系列篇”开发成风,一部剧取得不错的反响后,制作者就会抓紧挖掘其继续吸睛的潜力。早年的系列剧,比如《还珠格格》《家有儿女》《少年包青天》《大秦帝国》《乡村爱情》等作品,虽然有的演员更换,但都是人气聚集的连续系列故事,推进的是同一个不断发展的故事。目前,剧集“系列篇”花样百出,不再是单纯的续集故事,几部作品之间往往有着各种巧妙的勾连,形成一种新的剧集创作模式。

最常见的是有开发价值的大IP剧的系列篇,基于统一世界观、统一人物,不断扩大创作空间和新鲜感的剧。比如《鬼吹灯》系列,从《精绝古城》到《怒晴湘西》《龙岭迷窟》《云南虫谷》等,几十集的剧集,是由相同人物角色统领下的不同故事,奇幻探险的故事风格统一。《鬼吹灯》最能对标英美剧做成精品季播剧系列,该剧IP开发虽然乱七八糟,但以上几部做到了类似精品季播剧的模式。此外还有《大江大河》系列等,做到了人物、故事线的一脉相承和统一连贯。

其次是统一标题标识、同一主题下开发的系列篇。这些剧彼此之间故事没有连贯性、人物没有延续,都是独立的剧,但主题、风格基本保持统一。

比如青春爱情主题的《致我们》系列,包括《致我们单纯的小美好》《致我们暖暖的小时光》《致我们甜甜的小美满》；家庭教育群像剧系列《小别离》《小舍得》《小欢喜》；女性都市系列《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》；《三生三世》系列仙侠剧；高满堂的“老系列”《老酒馆》《老农民》《老中医》等。

其中也包括平台和影视公司在按季开发上玩新花样、灵活裂变,为打造多元化IP品牌效应和影响力,延续前作口碑和流量的新剧,比如《无证之罪》之后的《原生之罪》,《琅琊榜》和《琅琊榜之风起长林》,《欢乐颂》前两部与《欢乐颂3》,都市女性系列《三十而已》《二十不惑》《四十正好》等,其中《二十不惑》还有自己的N代剧。

还有一种是,剧一次性拍完,但制播模式导致出现第二部或第三部的剧,比如《诛仙·青云志》《大唐荣耀》《余罪》《热血长安》等,以及最近纷纷拆分成上下两部剧的古装偶像剧。

各作品之间通过题材、风格等松散的勾连方式,共同营造出“系列篇”剧集的繁荣。从中可以看出,打造这样的影视作品比开发新作更容易操作,有相对稳定的创作构架、制作流程,瞄准的是口碑“母剧”的观众群、号召力和营销流量等,剧集可以未播先火,赚足曝光与话题,把前作积累的能量引流到新剧上,起到事半功倍的效果。有口碑前作打基础,后续“系列篇”可以降低成本风险,也可以卖个好价格,对于行业来说,“可持续开发”是开发影视IP的一个增量。

当下,这股热潮似乎到了凡剧皆有“续”的程度。目前根据各种消息,《警察荣誉》《隐秘的角落》《长安十二时辰》《庆余年》《赘婿》《全职高手》《大宋少年志》《白夜追凶》《雪中悍刀行》《传闻中的陈芊芊》《三叉戟》等不管播过了几年的剧,都会迎来第二部,《琅琊榜》还有第三部在路上。