东野圭吾小说再度搬上中国荧屏，两集弃

作为一部悬疑剧，《回廊亭》最大也最突出的问题，是根本没有悬疑感。

文 | 不小可

东野圭吾的推理小说上一次被搬上中国荧屏，还是前几年大火的悬疑剧场之《十日游戏》（改编自《绑架游戏》）。最近梅开二度，改编自小说《回廊亭杀人事件》的12集悬疑剧《回廊亭》，正在热播。

巧了，2022年还有一部电影版《回廊亭》，也蓄势待发。同时有两部影视剧改编自同一部小说，不禁让人预设了爆款的可能，再加上演员阵容还不错，也让人产生了好奇。然而打开电视剧一看……忍了两集，都没能入戏。

作为一部悬疑剧，《回廊亭》最大也最突出的问题，是根本没有悬疑感。

故事从女主（邓家佳）为富商寻找早年失散的私生子开始，找的过程谈不上悬疑——几乎是立刻马上迅速就锁定了目标：在修车厂工作的汽车美容师（张新成）。然而确定这位青年是不是富商亲生子，却足足花了两集的篇幅。明明想办法收集几根头发就能搞清楚的事，两人拉扯半天，小说里一笔带过的寻亲就耗费两集，看起来颇有注水之嫌，让人怀疑：后面十集是不是得两倍速跟进剧情？

比注水更破坏悬疑感的是，男女主角似乎有点准备开始谈恋爱的铺垫了——迎来送往之间，透出欲拒还迎的苗头，眼看就要朝着姐弟恋而去了，并且是那种看起来和商战剧、青春剧、职场剧里的恋爱故事基本没有两样的氛围。

职场剧？商战剧？言情剧？唯独不像悬疑剧

更奇怪的是，《回廊亭》每集都有不少画外音——女主角出场了，画外音介绍一下她的背景资历性格想法，富商出场了，画外音再勾勒一下他的寻子心切……倒不是说电视剧不能有画外音辅助，但如果《甄嬛传》也这么拍，那倒不必麻烦夏冬春出场数落安陵容的一身寒碜行头了，直接画外音报幕就好：“迎面走来的是松阳县丞安比槐之女安陵容，她穿着早就不时兴的织花缎子衣裳，针脚很粗，头上只戴了两支素银簪子……”

综上，两集弃。

但是既然打开了《回廊亭》，还是想知道故事全貌的，于是我又打开了东野圭吾的原著《回廊亭》，花了两小时拜读之后发现——最迷惑的不是电视剧为什么拍得这么不对劲，而是——大家为什么要一拥而上，去买这么一本推理小说的版权来翻拍？

都是挺好的演员，怎么都跟这亭子过不去

小说名为《回廊亭》，有“回廊”和“亭”在，很容易使人联想绫辻行人那几部知名的“馆”系列，以为小说的核心诡计很可能与地理结构有关，属于利用建筑特点行凶的类型。书中如此描写这座名为“回廊亭”的旅馆：“旅馆中间有个中庭，呈四合院的建筑样式，别馆与本馆相连。从距离本馆最远的一栋起，分别取名为‘居’、‘路’、‘叶’、‘荷’，其中的房间分别取名为‘路之贰’、‘叶之叁’……”正当我以为猜对了的时候，结果却发现纯属一通操作猛如虎，最终……最终这旅馆地图的功能也就跟半集柯南差不多。

东野圭吾属于本格与社会结合派，诡计并不时常出彩，胜在对人心的描摹鞭辟入里——但《回廊亭》的核心情感似乎也经不起推敲——简言之，这是一个“终于有人爱上其貌不扬的我，于是我为他做什么都可以”的二流虐恋小说。

原著中，比男主二郎大8岁的女主桐生小姐，其貌不扬，而男主“双腿修长到可以当流行杂志里的模特儿”，耀眼得走到哪里“都会有年轻女孩偷瞄他，他就是那么引人瞩目”。有一天，男主出于某种心理想要强暴女主，此举却深深震撼了女主，让她“感受到血液喷出心脏的声音。从颈子到脸颊，都像火烧般炙热”，于是主动要求配合。

嗯，就是这么一份难以描述的情感。没有触犯法律，也不算道德的沦丧，只是吧，这么一个“被帅哥爱上是我万世尊荣”的核心脑回路，真的很不符合眼下我国流行的女性自我价值观——眼下的主流思潮连“恋爱脑”都看不上，更不用说这么卑微的灯蛾扑火了，简直伤害不大侮辱极强。也许，在《回廊亭杀人事件》最初出版的上世纪90年代，这种（自）虐恋还算新鲜？

日本光文社1994年版小说

至于小说的核心诡计，在这里就不剧透了，也没有什么值得剧透的，推理小说老读者基本上看个开头就能猜到结尾。

所以看完小说的我一整个大不明白——为什么，要挑《回廊亭杀人事件》来，大张旗鼓地又拍电视剧又拍电影呢？总不见得是因为老小说版权费低？《回廊亭杀人事件》即使在东野圭吾的小说里也只能算中下之作，2011年日本已经翻拍过电视电影——就是那种电视上播的单元剧，常盘贵子主演，我也找来看了，倒是非常忠于原著（除了出于商业需要让其貌不扬的女主“整容”成了美人常盘贵子），然而同样不好看，豆瓣评分也只有刚刚及格，可见底本本身很有问题。

2011年日本剧版《回廊亭杀人事件》

东野圭吾的小说在日本翻拍成影视剧的极多，包括《白夜行》《嫌疑人X的献身》《恶意》《流星之泮》《秘密》《红手指》《信》《麒麟之翼》《拉普拉斯的魔女》……

而在中国，目前已有剧版《十日游戏》《回廊亭》，电影版《嫌疑人X的献身》。

2017年中国版《嫌疑人X的献身》

但说实话拍得都很一般，《嫌疑人X的献身》的问题是几乎和日版一模一样，从台词到运镜角度都没啥区别，只是“汤川”变“唐川”，换了一拨人重新演一遍而已。

而《十日游戏》《回廊亭》努力做了本土化，却败在小说底本太过时，从诡计到情感全方位地落后于时代。

现在，压力给到了电影版《回廊亭》和电影版《悖论13》，同样也是改编东野圭吾的两部并不怎么出彩也不够知名的小说，要新瓶装旧酒，属实不容易。

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