因为有些话是正确的，但是谁都不敢去承认。

对于拿奖这件事，我也有一些自己的见解。

先举个例子，2002年，法国戛纳电影节最后争夺“金棕榈奖”的单元中，出现了这样一部电影：

它充斥着各种方言、各种花样的脏话，它打破了每个人对于美好事物的希冀，请来了当时的顶尖名模，演绎了一场长达10几分钟的触目惊心的强奸戏，而最出名的，莫过于它漫长到让人不舒服甚至犯恶心的长镜头。

相信这部电影各位再不看电影也都有所耳闻，甚至还被国内网友评为“世界十大禁片之一”的电影，那便是大名鼎鼎的《不可撤销》。

这部当年被相当一部分人评为当年戛纳电影节的文化垃圾、评为一部流氓性幻想的电影……

而这些流言蜚语，并不影响这部《不可撤销》获得它如今巨大的名气和荣誉。

而对于“片不惊人死不休”的戛纳国际电影节，如果哪一年你没有看到一部两部足以撼动人类底线和价值观、掀起一阵“好片”和“烂片”讨论狂潮的话题或现象级电影，那你一定看了一届假的戛纳。

2004年的《地狱解剖》、《母亲，爱情的限度》、1999年的《罗曼史》，离我们最近刚出了资源的2016年的《保持站立》……

而我敢断言，这些尺度和伦理界限大破天却没什么剧情和艺术性可言的电影，在除了欧洲别的任何一个地区的电影节，都不会入围。

其实获奖、还是不获奖，入围、还是不入围，很大程度上取决于该电影节举办国家的相关政策、总体观影偏好、政治正确性等等各种因素。

而一部电影唯一一个在各个电影节都不会改变的恒久优势，那便是它的艺术性，比如《霸王别姬》、《活着》这类，你拿到哪个电影节，它都是得奖的大热门。

回到问题，那么一部韩国反思人性、批判政府的电影，到底是拥有各国通爱的艺术性呢，还是拥有国际先进的制作水平呢？

这多半只是韩国人自己的狂欢吧。

因为过分揭露人性了，国际上不敢承认，承认了就说明社会黑暗，没法树立良好形象了吗

推荐大家看一部韩国超级揭露ZF腐败的电影《恐怖直播间》

韩国电影《恐怖直播》尺度之大令人咂舌

影射了无数社会焦点问题

最敏感的问题便是H国ZF和民众之间的关系

H国ZF到底是为民众服务的部门

还是罔顾民众生死只为高层获利的部门

几位社会底层的工人不幸遭遇意外时

人民警察和人民救援队却忙于演习而未及时救援

演习的目的不就是为了更好地救援民众吗

因演习而置民众生死而不顾

岂不是本末倒置

又或者在某些人心中

几个底层工人的生死和演习相比

根本不值一提

朴晨佑在2年前并不是恐怖分子

他只是想为父亲讨一个说法

H国ZF各部门之间推诿推诿

竟无一人处理此事

这才导致朴晨佑黑化，进而报复社会

所有H国ZF部门都是此次恐怖事件的帮凶

是他们间接害死了10个无辜的生命

弱者没有任何话语权

这是整个社会的悲哀

无辜民众意外惨死

这是整个H国ZF的无能

朴晨佑在实施报复的时候不是没有犹豫

他提前告知了父亲最信任的新闻主持人

他认为尹英华一定会公正客观地把事情的真相报道出来

这样父亲就能得到一句道歉了

他要的其实就只有这么多

但尹英华没有

不是尹英华不想

而是尹英华不能

尹英华最开始是有私心在的

他想借这个机会重新上位

当他发现H国ZF要牺牲无辜民众的时候

他的良知、他的职业操守都告诉他不能这么做

他顶住了巨大的压力

真实地报道案件

但他的力量在H国ZF面前犹如蚍蜉撼大树

H国ZF轻易的几个黑料就转移了民众的注意力

原本主持正义的尹英华瞬间成了众矢之的

朴晨佑至死都没能得到一句道歉

让H国ZF承认一次错误就那么难吗

尹英华至死都不明白

自己追求的正义到底是不是正义

影片最后坍塌的不仅仅是大厦

更是民众心中对正义的渴望与追求

在一片欢呼雀跃中

H国ZF的形象依旧伟岸

但他的根基早已千疮百孔、腐朽不堪

国家的兴旺与破败其实早有预示

忽视底层民众的国家

必然也会因底层民众而毁灭

首先是所谓的国际大奖，一般都是西方国家把持着的。

另外国际大奖的评选标准和评选的人不同，尤其是如果都是千篇一律的类同地揭露黑暗人性的电影作品，就是艺术很高，观众也味同嚼蜡，评委也有反感。

再加上意识形态和价值观上的展示如果是不符合西方国家的要求，艺术性无论多高也评不上什么奖的。

亲爱的国人们应该文化自信，不要盲目追求什么国际接轨，什么国际大奖，不要太在乎这些！文学艺术影视创作者要明白，首先是为中国广大人民群众服务的。不能为了获得什么国际奖，丢了为中国人民群众服务这个魂，千万别丢失了中国特色社会主义核心价值观，去追求什么国际奖，那实在是本末倒置，得不偿失。要不要警惕西方国家的文化入侵和平演变的阴谋诡计？当年的苏联解体是个极其惨痛的教训。

揭露黑暗人性，其实这样不好，这样会让那些处于黑暗的人更黑，要有正义，有光明，才能让更多的人对这个社会产生积极的一面。