古偶容易成热点，流量大，但演员外形要好，85花都快奔四了，还演其实已经很尴尬了。提升演技是正量。

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近年来，许多古装偶像剧都遵循“流量演员+大IP”的生产模式，以一种看似快捷、稳妥的方式，将流量密码牢牢掌控手中。古装偶像剧是一种对扮相要求较高的类型剧，而以流量为标准的选角，使一些男女主角连令人满意的外貌条件都不具备，遑论演技。在流水线式的生产模式下，一些古装偶像剧偏离了对品质的追求，而以制造话题和会员拉新为目标，艺术上粗制滥造，滤镜运用失真、角色造型单一、剧情套路化等问题普遍存在，加剧了观众的厌倦和不满。

在这种“丑偶”当道的背景中，观众对古装偶像剧的要求，首先是对自己审美的尊重。不可否认，主角的高颜值和画面的赏心悦目，是观众追剧的重要动力。《东宫》《锦衣之下》《香蜜沉沉烬如霜》等剧较高的口碑，无不与此相关。《梦华录》则更上一层楼。角色利落的发髻和雅致的妆容，既与角色有较高的匹配度，又显得清新脱俗。就画面而言，无论小桥流水的江南风情，还是喧闹繁华的北宋东京市井，都不失自然而灵动的美。

对观众审美的尊重，也意味着艺术形式与内容表达上的创新。同质化引起的审美疲劳，是古装偶像剧被诟病的一大原因。一些口碑不错的剧集也难以避免，如《宸汐缘》的服装造型、环境场景、人物设定、剧情发展，被认为与《三生三世十里桃花》高度相似。《梦华录》能够获得观众认可，在于另辟蹊径，从扎堆的玄幻剧和清宫剧中跳出来，将故事背景设定在北宋，并以丰富的历史知识和深厚的文化内涵带给观众堪称惊喜的收获。剧情立足于天禧党争、乐籍制度等历史背景中，并巧妙地融入茶百戏、蹴鞠等市井风情，以服饰、器具、食物等细节还原了富有烟火气息的宋人生活图景。由此引发的对历史文化的考证和讨论，又反过来增加了《梦华录》的热度。

对观众认知的尊重，主要体现为扎实的剧情、丰满的人物和符合观众期待的价值观。这是影视作品的核心竞争力，也恰是许多古装偶像剧的短板。2022年IP改编剧作《镜·双城》，内涵缺失，成为一则单薄的“经典”爱情故事。相比之下，《梦华录》则用心得多。该剧在元杂剧《赵盼儿风月救风尘》的剧情之外，描绘了男女主人公在一次次的偶遇和相互扶助中情愫渐生的过程，同时叙述三个身份低微的女子在各自经历婚恋挫败后，携手将小茶坊一步步经营成大酒楼的故事。这样的情节设定，既符合观众对古装偶像剧的类型期待，也契合当代女性的生活和情感体验，满足了她们渴望经济和精神独立的普遍心理，体现出对艺术规律的尊重和对社会情绪的精准把握。

不论是好评还是批评，背后都是对好作品的期待。《梦华录》的火爆，不过是再次验证了一个朴素的道理：尊重观众、尊重规律、尊重常识，才是真正的“流量密码”，也是包括古装偶像剧在内的国产剧亟须重新捡拾的初心。期待有诚意、高质量的剧集再多一些，从而提高国产剧的整体水准。

1、85花闯电影圈集体宣告失败，只能回归电视圈；

杨幂在电影圈算是混得最成功的，但这也只是相对85花来说，孤岛惊魂、大武当、小时代系列、何以笙箫默、分手大师等等，票房都还可以，但口碑没有最烂、只有更烂，宝贝儿那么好的金马班底，但结果票房口碑双双跌入谷底，自此杨幂几乎被电影圈拒之门外，沦落到只能在路阳的男人戏里演女配；

赵丽颖的两部电影，乘风破浪里打个酱油，女儿国更是票房口碑双失利，最关键的还是她在电影里总是显得格格不入，融不进电影圈；

唐嫣和刘诗诗的情况跟赵丽颖差不多，也是完全融不进去，演技又基本上没有，尤其是刘诗诗，自己主演的几部一番电影，票房没有一部超过1500万的，哪个电影制片方还敢请呢。

再加上周冬雨、倪妮又把持了大部分同年龄层的电影资源，她们再想打进电影圈就更难了。

2、演技达不到正剧的要求；

杨幂刘诗诗唐嫣过了之后就都没演过正剧，正剧导演一般我看不上他们的演技，刘诗诗好不容易主演了一部沈言导演的流金岁月，演技被同剧的倪妮吊打；电视剧口碑最好的赵丽颖，倒是演了一部正剧幸福到万家、一部悬疑谁是凶手、一部正午阳光的知否，但个人口碑下来都是一致的拖后腿、被同剧演员碾压，而且没拿到任何奖项，不得不再次回归古偶圈，不过相对而言已经算是很大的进步了。

3、85花古偶成名有群众基础，有流量、有话题、有资源；

85花个个都是古偶成名，且都演了一堆火爆的古偶剧，杨幂的宫、古剑奇谭、三生三世十里桃花，赵丽颖的陆贞传奇、花千骨，刘诗诗的步步惊心、轩辕剑、醉玲珑，唐嫣的轩辕剑、锦绣未央，还有塑料三姐妹的仙剑三，等等等等，个个都有很高的群众基础，都是流量和话题的保障，所以个个都有很多的古偶资源，相比挤破头还进不去的电影圈、无人理睬的正剧圈、利好较少的现偶圈，她们肯定会优先选择最拿手的古偶来刷流量、巩固地位和资源啊，再加上刘亦菲携手大爆剧梦华录重新杀回古偶圈，杨紫、迪丽热巴又来势汹汹，再加上年纪越来越大，她们再不回归，以后可能古偶圈她们想回都回不来了。

古偶不需要演技，演起来没什么压力。很多古偶演员也想演正剧，但是演技真不行，看着出戏，古偶攒下的名声被破坏。

其次，大环境不好，有啥演啥，有古偶找就演呗，比歇着没工作不强吗？赚钱最重要。

最后，85花不能正视自己的年龄，总想年轻化自己，在古偶里演一些十几岁，二十几岁的小姑娘，打扮的漂漂亮亮，自己看着也开心吧。正剧里扮丑，素颜啥的，要求不一样，有些85花放不开，不愿意去演。

其实男演员也一样啊，30来岁的一直演古偶，不需要演技，也不用在正剧里被老前辈碾压。

1、闯荡电影圈失败

本人一贯的观点就是，影视圈存在等级制度的，而电影演员的等级是高于电视剧演员的，凭借电视剧走红的85花们其实都在积极的闯荡电影圈，但是好像都不是很成功：

赵丽颖：2015年凭借《花千骨》爆红以后，赵丽颖先后主演了《极限挑战》、《女汉子真爱公式》、《我们的十年》、《乘风破浪》、《密战》、《西游记之女儿国》等多部电影，这些电影只有一部《乘风破浪》在口碑和票房上比较亮眼，这还是一部主讲男人故事的电影。努力了这么多赵丽颖除了得了第24届北京大学生电影节最受大学生欢迎女演员奖（大半还是沾了《花千骨》的光）和收获一枚前夫以外，貌似什么也没有得到。

刘诗诗：刘诗诗结婚后基本处于半隐退的状态，但是结婚前她进入电影圈的野心还是有的。她的电影作品有《陆小凤传奇》、《下一个奇迹》、《伤心童话》、《不二神探》、《回到爱开始的地方》、《绣春刀》、《深夜前的五分钟》、《心理罪之城市之光》。这些电影里面，现在的观众有印象的估计也就《绣春刀》了，但是刘诗诗在里面的戏份少的可怜，堪称工具人。

杨幂：事业心更强的杨幂对电影圈的渴望更是司马昭之心路人皆知，百度百科里面的电影作品足足有四页，但是她最知名的电影作品依然是郭小四的奢侈品展示片《小时代》系列，还有就是使劲蹭的《绣春刀二》。

回头草好吃

赵丽颖、刘诗诗、杨幂三人都是通过古装偶像剧走红的：赵丽颖的《陆贞传奇》、《花千骨》；刘诗诗的《仙剑三》、《步步惊心》；杨幂的《神雕侠侣》、《宫锁心玉》。

赵丽颖在拍电影之余，接拍的《楚乔传》、《知否知否应是绿肥红瘦》都取得了巨大的成功，让她更加重视自己的基本盘，毕竟古装偶像剧的市场上自己的一席之地还是有的；

刘诗诗更不用说了，她的古装扮相本就绝美，为什么不拓展自己优势扬长避短呢？

杨幂在《小时代》和《爵迹》中的演技被嘲讽一地，从《神雕侠侣》开始积累的路人缘被败坏的差不多了，后来凭借《三生三世十里桃花》大了一波漂亮的翻身仗，于是在拍电影的同时，也开始投入更多的精力到古装偶像剧中。

古装剧红利多

作为凭借古装走红的85们，是真正正正懂得如何吃古装剧红利的那一群人。有个塌房的偶像说过“古偶不需要演技，走红是靠人设”，这句话或多或少是说出了一点实情的。不然公认演技高超的影后周冬雨也不会在《千古玦尘》中显得格格不入。

对于这些85花来说，古装偶像剧基本都是她们的自留地，她们是规则的开拓者，更是规则的获利方。与其在电影圈屡屡碰壁，还不如在古装偶像剧圈子里圈地自萌，开开心心上班，开开心心拿钱。

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