恰恰相反，张国荣在20年后的今天，唱功都能吊打九成歌手，稳稳的T1（第一梯队）。

张国荣是华语歌手中陈奕迅之前，最顶级中低音区表现的歌手。在腔体共鸣上，张国荣经过了京剧的腔体认知，具有完美的腹腔和胸腔共鸣，上颌窦全开。在1992年就拥有着超越当年年代感的能力。用如今科学发音的观点来看，依旧可以稳稳处于流行唱腔唱功T1。

看了很多人的观点，说张国荣的高音问题，这种唯高音论审美是极为低级的：

张杰的音域快有6个八度，最高音可以达到D8，但这并不影响张杰唱得拉胯，毫无音乐情感推动内核。只知道飙高音：“Come逆战逆战来也，我就要狂野！”

蔡琴的音域只有1个半八度，仅仅是张杰的四分之一。但是她的歌几乎都是华语经典。无间道之中，蔡琴的歌声，点缀了一场完美的宁静。她的代表作有：《张三的歌》、《渡口》、《给电影人的情书》、《你的眼神》

音乐素养的基本表现，是在于认知深度。人的嗓音是天生具有声域的，声音并非越高越好，音乐审美是以具体音乐情感张力为核心。

张国荣和蔡琴一般，声域并不高，C3-G4是黄金声域，G4-B4早期处于失真喑哑状态，后期在1992年拍摄《霸王别姬》后，因为京剧而逐渐改善，但质量依旧不高。C5、C6的混音、尖叫张国荣有过，但不具备太多音乐听觉审美，张国荣也不以此为核心。这些问题种种，并不影响他男中音的区域优势。

以下，简单说一说张国荣为什么男低中音足有T1的水准。从音色、腔体、音域表现为核心：

1：音色：由郁情感共鸣打底，声线明亮，音色清澈

张国荣的音色，在发音点的三次移动之下，有不同层次体现。具有三个阶段。

1977年初出茅庐时：低音中音音色清澈，高音喉位不对导致喑哑；

1983年的逐渐成熟：喉位维持1977年，中低音音色维持清澈，高音不在喑哑，但是过干，缺失共鸣。

再到1992年的完美：喉位正确，开口自带空间感。共鸣忧郁打底，声线明亮，音色清澈。

张国荣的音色历程，和他的个人的音乐发生腔体认知一致。足足经过了十几年的摸索，在不断积累之中找到了科学的发音方式。

这里需要说一下， 1977年当时HK还是以英文歌为主。英文作为线性音乐发音，具有最为合理的发音点和共鸣。倒是粤语不同，作为中文的一部分，粤语也有音调的问题。在这个阶段，许冠杰还处于粤语流行歌曲的打开尝试阶段，并不具备系统的发声知识。

所以，以许冠杰、张国荣、谭咏麟为核心的一线歌手，都在1977-1992年随着粤语歌曲的发展，不断摸索。包含着咬字、俚语、共鸣、腔体。

最终许冠杰停留在1980年代的鼻腔唱法，张国荣在83年也是处于这个状态，后来的刘德华继承了鼻腔唱法。但是在92年，张国荣通过京剧进入了腹腔唱法，谭咏麟、张学友也都是处于腹腔唱法阶段。正式踏入T1。后续的HK歌手，也都以张国荣等人为代表的腹腔唱法为核心，因为腹腔才是唱法科学的核心支撑。这里面，是有着香港流行音乐的进步历程再次，

并非一下子全盘就能接收到陈奕迅的科学阶段。早期95年的陈奕迅也是模仿张学友起步的。开山辟路不简单，譬如张国荣的腔体进步过程，就能代表当时人们犯的认知错误。

2：腔体：早期喉位移动，中期鼻腔过重，胸声过多。后期才慢慢平衡；

同样，以1977年张国荣参加比赛的《Ameircan Pai》、1983年的《风继续吹》、1992年的与许冠杰的Live版《沉默是金》为例，来分析腔体共鸣。以下以年份称呼：

腔体：氛围上下共鸣腔；

下共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；

上共鸣腔：鼻腔、上颌窦、额窦、蝶窦；

1977年：

这个阶段张国荣的腔体很不成熟，中低音在英文流的击中下，还不觉得有太大问题。但是在C4以上，出现血崩局面。

首先是下共鸣腔。首先是腹腔不具备的控制肌体能力，胸腔胸声过多，这种过多体现在高音区的肌肉过紧上，带动着喉位上升。喉位一上升，上共鸣腔就难以击中自然发音点。

总体而言，这个阶段，不唱C4以上还好，一唱就更改喉位，让音色变得喑哑。

这种现象出现得十分普遍，当时都在找寻着科学腔体而不得。

1983年：

这一年，《风继续吹》专辑的出现，让张国荣加入许冠杰的队列，一共发展粤语流行歌市场的扩建。

在这一张专辑之中，张国荣的中低音优势被挖掘而出，打造出这一首最高音为F4的《风继续吹》。大量音集中在C3-C4，其中节奏不算快。张国荣开始雕琢自己的音乐情感表达。

在腔体共鸣上，鼻腔参与主体共鸣，共鸣的增加。让张国荣的发音点再度上扬一点，靠近合理发音点。这个阶段，鼻音加重，阻碍了部分音色表现。同时胸腔开始往下映射腹腔控制，但是腹腔控制并不强烈，主要以胸声为主。喉位在中低音处于正常状态，但是在E4-F4阶段依旧有些过干。因为鼻腔共鸣不足以提供气息润色。

1992年：

极大进步。这一年，在《霸王别姬》开拍前一天，张国荣参加许冠杰的私人宴会，和许冠杰一同演唱《沉默是金》。成为一代开口跪的经典。

在这一年，经过京剧的吊嗓练习，张国荣的腹腔控制趋于完美。发音点也稳定在鼻腔以上的科学位置，喉位完美，声带条件放松。将注意力下移至腹腔的腔体控制。

张国荣一开口，把还处于鼻腔共鸣的许冠杰吊打。现场腹腔气息充足，具有部分包容感，而发音点开口自带五度空间听觉感受。

同时，张国荣的个人唱法理解是：减少延音，缩短音程，展现出粤语的颗粒性。

在音乐审美上，音高和音程长短，可以塑造出不同的音乐感受。不同于陈奕迅长音包容感，张国荣的个人理解是，高音短而集中。在现场倾听上，这种表现力，让声线的空间感更为立体。可以参考王菲在98年之后的如针唱法。也是主要以短音程塑造。

在这一刻，张国荣的个人音乐理解，以腔体完成音色的塑造，做到了很完美。稳稳踏入T1。

音域核心表现力：C4-G4。

张国荣的音域核心表现力，处于男中音，其实G4已经触及到了爆发男高音。但是由于张国荣的唱腔，不追求高音的艺术表达。更多以慢板情歌和细腻抒情见长。所以他的音听起来的空间感，集中在向下的表现。并不以嘶吼和较大冲击力作为方式。对于歌手而言，一个半八度的优势区已经足够宽广。而在具体表现上，张国荣的很好地利用了腔体情感性。

音乐的高度和审美，是在于具体的情感表达核心。这一点也是张国荣的音乐核心点。

其实在1993年后期，大家都不太关注于张国荣的唱功，如今模仿张国荣的核心，依旧处于1983年的鼻腔唱法。但并不代表在音乐上，张国荣停下了进步。这或许才是他能成为巨星的原因，不断学习，永远年轻

听没听懂，点个赞呗！

你可能年龄不大吧？我也有过这种想法，以前觉得李宗盛唱歌唱的啥玩应，可等到年龄渐渐长大，结婚生子后，再去听 已是泪流满面。年少不听李宗盛，听懂已是不惑年。张国荣我也是一样，听歌真的不是听谁的唱歌技术好，而是勾起你心底的事情，唱出了味道，让你伤感，快乐，激情，动力。你别不信，我和你打个赌，你每年听一遍张国荣的风继续吹，或者想你。你会慢慢喜欢上的

张国荣的唱功放到现在，比如说参加我是歌手，中国好声音，可能连第一轮都过不去。我说的。

张国荣没高音的，也不会一个高音拉30秒震慑全场，去KTV秀歌技的人很少会选择张国荣的歌曲。因为太平淡了。

但是，张国荣依然是独一无二的，张国荣歌曲里面那种深沉，浪漫，风流，儒雅，压抑，多情，善良，这么多共同的特质集中在同一个人身上，很难在其他歌手身上找到同样的气质。

就比如说，华晨宇占几个？陈奕迅占几个？周杰伦占几个？张学友占几个？

像左右手，怪你过分美丽，我，红颜白发，玻璃之情，倩女幽魂，路过蜻蜓，Monica，谁令我心痴，无心睡眠，少女心事，风继续吹，风再起时，当年情，奔向未来日子，有心人……这些歌，很多歌只有他唱的出味道，张国荣那么多歌，听过几个敢说翻唱好过原唱的？

比如说《有心人》这首歌，开头是

寂寞也挥发着余香

原来情动正是这样

曾忘掉这种遐想

这么超乎我想象

这一段的原唱非常低沉，尤其是后面两句，张国荣在保持音准的同时还能有一种青涩朦胧的表达，直接触动到听众内心的琴弦不过如此。这就是张国荣独一无二的地方。

只是举个例，多的还有很多，张国荣在那个群魔乱舞年代都是独一无二，更别说放到现在这个礼坏乐崩的年代。

张国荣唱歌没有几高的高度，但是张国荣多才多艺，歌声充满深情魅力，他人缘极佳，许多著名作曲家作词人都是他好朋友，人才加艺能，细数如黄沾，顾家辉，卢国沾，郑国江，潘源良，小美，林夕，黄伟文等等等等大家…许多歌曲专为他量身定做，配合很多电影主题曲，歌曲人物故事让人印象深刻。

连香港歌坛大哥哥许冠杰都说他最想念的巨星是-Leslie，他曾写过一首歌给张国荣《急流勇退》只因某种原因张国荣并未录入个人大碟，可惜。

香港整个娱乐圈，成龙，周润发，刘德华，张学友，梅艳芳，林青霞，向华强夫妇等都是他好朋友，

这是张国荣的人格魅力体现，香港演艺界少有人能及的…歌者。

致敬哥哥-Leslie

应该只有你自己一个人有这样的感觉，或许你是个根本不懂欣赏音乐的人，音乐对你来说，是对牛弹琴吧，否则你不会问这样的问题

这么说吧，做为七零后，在我十多岁甚至二十多岁时听张国荣的歌沒有什么太特别的感觉，毕竟在九十年代流行音乐最颠峰的时候，好听的歌大火的歌太多太多。随着时间的流失，人生阅历的增加，现在听哥哥的歌反而觉得他的歌如陈酿的酒，越听越有味道。所以，当你觉得哥哥的歌被捧得太过，其实是因为你的人生阅历还不够而己。张国荣的歌是时间过的越久，听得越有滋味，这就是他历害之处，也是他去世这么多年了，仍然有那么多人记得他、纪念他的原因吧。

哥哥唱功很厉害的，觉得顶尖高手。水平高的人唱歌已经不用想着技巧了，可以直接进入忘我的抒情状态；更听不到在换气，人家都偷换的；而且声音饱满不空。有会唱的，也得有会听的，不知个好歹，品不出高低，不明个真相，那种人不配拥有好东西，因为不会享受真艺术。

原来真有过这样的看法，也对刘德华的歌和唱很讨厌。不同的是关于刘德华的观点没变，对张国荣歌和唱的看法则完全翻了个个儿。论技巧和先天优势，东方歌手没有办法跟西方歌手相比，但是唱歌和所有文艺形式一样，最终是要打动人，要有个性、差异性、辨识度。技巧是为打动人这个目的服务的。张国荣的歌艺在我来看，既迎合了时代，又领先于时代，当然这个时代我指的范围是华人音乐圈。

书读百遍，其义自现；歌听千遍，方知天籁。能把自己和歌溶为一体的歌人合一，世上本来就不多，哥哥算是一个。曲高和寡，歌唱到了最高境界，本来能听懂的就不多。

张国荣，今生唯一追过的星。当年1989退出歌坛演唱会，他一身白衣，把唛放回架上那一刻，我和几个小伙伴都哭了，那时小学生。几乎他的每首歌都会唱。他的歌历久弥新，打动人的从来不是声音，而是歌里的那份情和义。