高英培范振钰，大概是相声历史上最特殊，而且可以说是曾经最火爆的组合了。

高英培节奏之快，快到让你脑浆子沸腾，范振钰则永远慢半拍，跟个老干部一样一板一眼，就这两个极端的组合，很多行内人都说尺寸不对，高英培快的不对，范振钰慢的不对，但两人往台上一站，效果就是火得不行。

高范最巅峰的时候，主持人只要一报幕高英培，台下“范振钰”的山呼海啸就会把主持人给盖住，比现在最疯狂的粉丝还要狂热，这种盛景在相声史上也是独一份的。

高范之后，再无这种快慢搭配的火档了，而《钓鱼》《不正之风》《教训》等经典作品，也随着这对黄金搭档的离世，变成了相声博物馆里的展品，再也没人拿得动了。

要说高英培范振钰两人的故事，估计掰扯三天也说不完，所以只能挑几件比较有代表性的趣事，表达一下对老先生的追思。

趣事一、范振钰差一点就成了宝字辈。

范振钰的师父是班德贵，班德贵的师父是马三立。但跳门在拜马三立之前，班德贵的原版师父是张杰尧，班德贵的艺名也叫班松侠。而张杰尧虽然辈分上有争议，但他师承高闻元，而且张寿臣亲自给了一句“傻大爷”，确定了德字辈，所以班松侠也应该是寿字辈，那么他的徒弟范振钰就理论上应该是宝字辈。

但班德贵后来跳门拜了马三立，辈分就掉下来了，于是范老师也就锁死了文字辈。这就跟高凤山认张寿臣为干爹，把自己降成宝字辈一个意思，那么石富宽也就成了文字辈。

趣事二、高英培范振钰两个高度近视，而且谁也不让谁

高英培范振钰都是高度近视，上台因为不能戴眼镜，所以两人眼里都是马赛克。这个反而成了高范火爆台风的契机，据说当年赵佩茹培养高英培，是按照小蘑菇常宝堃的路子去的，结果高英培却比常宝堃还火爆，因为他看不见观众的表情，无法对表演做出细微的调整，只能按照自己的节奏疯狂输出，结果又赶上一个同样看不见观众表情的范振钰，于是一个快到脑浆子沸腾，一个张嘴就给拽到谷底，观众反而喜欢得不行。

因为两人每次登台前都要摘掉眼镜，习惯一下场地和视野（其实没有什么视野，就是适应一下马赛克），而两个老头都倔得很，孟凡贵这些徒弟每次要搀着他们走，高英培都不乐意，还一个劲嚷嚷“看得见看得见”，范振钰也跟着高英培一起，瞎子走道全凭感觉。

有一次货车正在院子里卸道具，两人一起直勾勾撞了上去，虽然人没受伤，但手里茶杯掉地上，结果高英培嘴快，掉头就给范振钰砸过去“你看着点走路！”范振钰直接怼了一句“你先撞上的还赖我！”孟凡贵们赶紧过来拉开，这二位台上台下都爱斗嘴。

（青春无限的高英培范振钰）

趣事三、范振钰有一句改不过来的口头语

熟悉高范组合的都知道，两人有一个常用的出场模式，那就是范振钰先出场，说一句“这回我给您表演”，然后高英培出场接一句正式入活。

后来高范裂穴，高英培去给徒弟孟凡贵搭档，范振钰则前后跟佟守本，崔金泉，魏文亮，王长林等合作，效果最好的当属崔金泉，崔金泉嗓子尖节奏快，跟高英培有点类似，所以范振钰能出效果。跟佟守本合作也非常出彩，《地理图》堪称一绝。

但跟王长林两人的《鸿鸾禧》就出过篓子，两人第一次合作这个节目的时候，在后台没对词儿，上台直接开演。结果范振钰又说了那句“这回我接着给您表演”，而王长林同时也说了一句“刚才跟那位观众聊天~”

这就等于同时开了两个头，逗哏跟捧哏各说各的，而首演效果也成了范先生的污点一般，垮得一塌糊涂。到后来录制传统相声集锦的时候，两人对了词儿终于就好了，变成了范振钰说“刚才他说了一段，接下来我给你表演”，王长林说“那我也不能闲着”，这下子就对上了。

其实范先生身上的趣事还有很多，而范家门里更是热闹，比如前段时间闹出来的网络骂战，老爷子如果在天有灵不知道会是什么心情，这帮不省心的徒弟都欠两千五佰个大嘴巴子~

范振钰先生，有名相声表演艺术家、捧哏巨匠、捧哏大家、相声前辈、相声名家、“高范”:高英培、范振钰。

交朋友，必须要交心，你是诚实的心，对方对你就诚实;你的心有歪的、有别的想法，别人就不是郑重其事地看你。--范振钰

有人说对口相声里捧哏的不过是起上呼下应的作用，逗哏的说一句、捧哏的喝一句，效果好坏主要靠逗哏，其实不然，当时活跃在相声界五十多年的范振钰就是这样一位捧哏的能人，这位专事捧哏的范振钰从小学艺，自有他的一手绝活，范老捧哏，擅于揣摩故事情节、研究人物心理，严丝合缝、恰到好处，使得演出的作品丝丝入扣、引人入胜。

他从艺、他是从小的时候就爱看相声，那就是爱听相声，那阵因为家里面不希望说相声，可是没管过来，就是小的时候逃学、上学的时候逃学也去听相声，后来拜班德贵班先生为老师。班先生是马三立马老师的学生，现在等于是马三立是他的亲师爷。当时他就是好玩好听，那阵他没有正式地干，范振钰他正式下海是天津解放1949年。真正上台表演是就是解放以前就是一起玩现在叫业余，在过去叫票友，那阵就跟他们一起就说，说第一个段子他学会的就是马三立马老先生的一个《西江月》，那阵一开始说的时候、因为那时候经常在他们相声场子里边跟他们打得很熟，基本上有些个段子也会了，就是有时候他们拉自己在台上，自己坐那儿他拉自己抓个哏，自己也跟他们搭几句话，就这样习惯下来了。

相声是一门语言艺术，讲究逗哏和捧哏两个人的配合，范振钰和高英培合作三十多年配合默契，可谓是珠联璧合，虽然有时为了一句台词、一个包袱争得面红耳赤。但这都是为了艺术、为了观众，两个台上一捧一逗，台下亲如手足，这在相声界也(已)被传为佳话。

如果他们俩搭伙搭得长了，经常有时候俩人脾气不相投，因为他是个急脾气，自己是个慢性子，俩人在这上边自己(范振钰)比他大两岁，有些地方他说的不周的地方自己有时候可以原谅他，但是不过他们俩关系搞得特好，三十八年，那时候他们俩就说过他的孩子就是自己的孩子，他的老人就是自己老人，自己老人就是他老人，关系他们搞得特亲密，他们俩儿在一起待了三十八年，可以说他们在相声里边搭伙是最长的了。

范振钰和高英培两位先生三十二年的合作其间也经历了许多风雨坎坷，如今大家欣赏到很多他俩的相声段子不少都是在锅炉房里诞生的，想来这些都不为观众所知，不如当时听范老为我们道出原委始末。不过他们俩在一起时间长了、磨得长了，有些个段子他们两个人、就是作者把段子给他们俩儿，给他们之后呢，最慢的时候就是文化大革命，文化大革命的时候，高英培是蹬板车了，他蹬板车，自己烧锅炉，烧锅炉、后来又恢复演出，他们俩儿的段子都是在锅炉房，(高英培)他蹬板车回来之后到他锅炉房里暖活暖活(暖和)、这个有时候吃个玉米饽饽就点咸菜，他们俩儿的段子在锅炉房里研究排练，这是他们最艰苦的时候。

当时已经年逾七旬的范老仍然热衷于相声演出，心中想的就是如何给观众带来欢乐，他的老搭档高英培先生患病过世后，他与崔金泉合作，提携年轻一代给观众又留下了一笔不小的财富。当时的最近那年从圣诞节开始到现在那会、一直不停地演出。原来他跟崔金泉，在他们团里是青年演员、培养他。当时现在在北京成立一个金五环艺术团，贾冀光当时叫他在金五环艺术团给他帮忙，现在给他跑。

对于当时所言的相声处于低潮这一说法，从事了一辈子相声事业的范老他始终坚持相声的地位是无可取代的、相声一定会走出低谷，迎来又一个新的高峰。现在不是说相声下坡路，当时他就不认为相声是下坡路，他说现在这个相声有点下坡路，自己说不是相声这两个字，而是有些个演员自己造成的下坡路，有些个东西、作品少，作品少、写相声的人少，演出又有些个非常老的东西拿出来，现在观众不太欣赏。但真正的、传统的段子还是受欢迎，他当时基本上出去有些个老人搞传统专场、传统节目专场，现在还是非常受欢迎的。

对于相声的未来，当时范振钰充满信心，并且至当时还自己提笔创作，范老认为只要深入生活、深入群众，紧跟时代的脚步，褒扬新风、针砭时弊，相声事业一定会步入一个新的明媚春天。

自己要拿起笔来写写，当时他正着手写一个段子，改了两稿，还不太成功。你说现在相声低沉、走下坡路，可是你现在最大的晚会里头没有相声不行，相声你说一段还不行，必须得翻场，你说是下坡路吗，这个自己不承认。

他当时七十五岁了，从事相声五十多年了，那个没给这个…，不过自己老了七十五岁了、我不服、我不感觉我老了，自己还希望自己还要和年轻人在一起竞赛竞赛、争争。我也把自己所会的东西自己不想带走，自己想，再一个自己最近拿起笔来我要创新、我要写几个段子给观众留下，使得自己的亲爱的观众和听众达到您的满意。

怹曾经在90年代天津南市开过早点铺，大爷叼着烟卷，戴着厨师帽给人煮云吞，那个形象看着就想乐。