李碧华《胭脂扣》，香港“文妖”的宿命论

李碧华很出名，但她的原名更有名，李白。此李白和彼李白多少有一些联系，一个被尊为诗仙，一个则擅长写人鬼情。李碧华17岁做记者，24岁开始发表散文集，此后年年都有小说散文问世，作品近百部。

本雅明说：凡是变成影像的，总是一些要消失的东西。李碧华曾担任记者、专栏作家、编剧，对于时代精神有着较强的敏感度和感知力。

这样的时代精神不能不被李碧华写入书中，成为其历史书写的重要部分。其中最为典型也最为用力者，莫过于创作于1988年关锦鹏执导的《胭脂扣》由梅艳芳张国荣主演；

李碧华的作品可谓叫座又叫好。这个擅长讲故事的女人，文字华丽张扬，情节错杂旁逸斜出，把生生世世生生死死的爱情点染得活色生香意趣横生，颠倒无数意乱情迷的读者。被尊称“香港文妖”。

王德威先生曾对李碧华的创作有过一段精当的点评：“想象穿梭于古今生死之间，探勘情欲轮回，冤孽消长，每每有扣人心弦之处，而她的故事今判的笔法，也间接写出香江风月的香貌。”李碧华的作品绝非简单的言情叙事，它始终具有浓郁的宿命论。

《胭脂扣》文本具有宿命论的色彩。五十年前，如花试图打破世俗观念与十二少相守，可躲不过命运的捉弄。五十年后，如花投胎转世约定与十二少相逢，因迟迟未见十二少便舍弃来生阳寿换得七日时间重回阳间找寻，最终不仅未能如愿与十二少同回反而误了期限错失了投胎的机会。
　　“生死有命，我这样一上来，来生便要减寿。现在还过了回去的期限，一切都超越了本分……”

作为爱情信物的“胭脂扣”既是爱情的见证者又是历史的缩影。情感的变迁、香港的流变近半个世纪的历史哪一点不是凝聚在这枚胭脂扣上？“摸摸口袋，有件硬物，赫然是那枚胭脂匣子，她不要了！我一想也把它扔在夜路上。

车子绝尘而去，永不回头。”三十年代珍贵而流行的定情物，到了八十年代竟成了私人小店内的幻影，甚至最终落得被扔掉的命运。历史亦是如此，所有历史不过都是当下史，过了“当下”似乎早已没有存在的意义与价值，它能呈现给他人的除了时间的变迁再无其他。