抓马宝贝《旅途》演后谈分享：“我们既是参演者，也是创作者。”

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2019年12月8日，抓马宝贝.少年剧场第九部作品——《旅途》，在北京人民艺术剧院菊隐剧场首演落幕。

落幕之后，掌声四起

台下的声音也愈发响亮

赞叹之余，也发出不少问号

而剧场的少年们又是如何看待《旅途》的？

让我们一起走进《旅途》的演后谈。
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观众：剧目中的台词是在探索过程中形成的，还是老师提前写好的？

小虎：

大框架有一部分是写好的，另一部分的内容是我们自己编写的。我们自己的戏自己编，把我们在课堂上探索的很多信息全都讲了出来。大家会看到的剧情里很多的部分都是即兴的。

△代北/萍乡儿童/晨曦扮演者—星洲/优优/萌萌

观众：“妈妈”对你们来说意味着什么？

樱桃：

我觉得有两种答案，之前是我们的监护人；后来当我们被贩卖成童工了，“妈妈”就成了我们的老板。

小虎：

我觉得她是一个偷了所有人影子的人。对萍乡和邻村儿童来说，她就是我们的监护人或给食物的人。

星洲：

一开始我们觉得“妈妈”是我们的监护人，对我们很好，直到晨曦的影子扇了我的影子一个耳光子，我就开始醒悟过来了……

△萍村儿童扮演者—涞涞

观众：我看过《考试》，所以我想问一下晨曦和代北，看到外面的世界这么糟糕的时候，有没有想过还是回书院会好一些？

樱桃：

如果我是他们的话，我不想回去，因为这里很像书里的大冒险。

△云来扮演者—Andy

coco老师：大家会看到这是我们的海报，里面的设计者全部来自我们剧场的成员，这个眼睛大家可不可以和观众解释一下？

顺顺：

左边的眼睛是妈妈自己知道的新地方的真实面孔，把孩子们卖给旷工，是一个很残酷的世界。右边的眼睛是妈妈给孩子们讲的那个美丽新世界，是为了诱惑孩子们，让他们当童工。

右右：

右边的眼睛是假的，是骗人的，是妈妈说的“美好世界”。左边的眼睛是真实的世界。

△影子扮演者—顺顺

观众：你们在了解完这个故事和包括现在演完这个故事之后，这对你们自己处在的真实世界有什么影响吗？或者有带来什么想法吗？

萌萌：

我在听完这个故事之后，又去看了一些资料，就发现即使是现在的世界也会有地方存在着这些问题，比如童工、贩卖儿童……所以还是和我们的现实世界很贴切的。

星洲：

现实世界中贫困的地方其实也有很多，还有家长直接把孩子扔掉的，只是因为嫌又多了个孩子吃饭，所以还是和现实有关系的。

△萍乡儿童扮演者—右右

观众：《旅途》是算整个剧目还是算一部分？

众演员：

一部分！

萌萌：

如果相对于我们的探索来说，这可能只是一部分，因为最后那些孩子们送到了哪，大家可能还不知道。

送到矿山去了，我们还探索了很多关于矿山的东西，所以相对于探索来说是一部分，但我也认为这是一整个故事。

星洲：

我觉得是一部分，因为我们这个戏一共关于三个故事，而我们只演了两部。上一部是《考试》，这一部是《旅途》。再公布一下，我们明年（指2020年）年底的第三部戏叫《土地》

△邻村儿童扮演者—小虎

△邻村儿童扮演者—哆哆

观众：你们觉得影子代表的是什么？

萌萌：

影子是人的一部分，他有时比你高大，有时比你矮小。他是你思想的一部分，也可以和你说话。影子可以自己逃走，别人也可能把影子偷走。

星洲：

影子有时候是可以控制人的，人有时候也是控制影子的。一个例子就是：晨曦的那句救命，就把碗给推了出去，就是晨曦的影子不让晨曦喝下那碗水。

樱桃：

我们萍乡儿童是没有影子的，已经被妈妈偷走了。

△萍乡儿童扮演者—樱桃

观众：你们的衣服是直接用刀给砍破的吗？

Coco老师：

这个服装可有故事了，全部都是来自我们19户人家不要的，等着回收的衣服，我们说越旧越好，所以这个不产生任何浪费，非常感谢我们的家长后援团，全部都是家长，爸爸妈妈们一针一线缝的。

△邻村儿童扮演者—子易

观众：你们这个剧排练了多久？

江江老师：

我们这是一年的项目，我们的故事讲了一年。开头的宣传片中可以看到，所有的故事最开始都是从矿山开始的，序章里妈妈和男人的交易；然后我们又讲到了那群北方被关在谷仓里的孩子，因为他们没有东西的吃。

我们故事再往前倒，三十年前的这个国家，南方和北方巨大的经济文化宗教的差异造成了这一切，于是孩子们踏上旅途。

△影子扮演者—坦坦

观众：莲识这个角色从头到尾都不说话会感觉郁闷吗？

琳琳：

我原来不是莲识的，因为演莲识的人生病了，所以我顶替了上去。

Coco老师：

我们应该给莲识同学一些掌声，她的名字叫琳琳。因为她之前是演萍乡儿童，大概演出前一周的时间才告诉她你可不可以演莲识，她没有台词。但是她说：“coco我可以。”

这是剧场非常需要的，我们团队就像是球队一样，站在任何位置都能打，我觉得他们非常的棒。

△影子/邻村儿童扮演者—啸啸

△萍乡儿童韩功凯扮演者—昊昊

关于这群《旅途》少年的讨论并没有就此结束，这些感受将不断影响着他们自身和他们身处的环境。

这正是戏剧的力量，并不仅仅为了找到答案，而是永远不满足于唯一的答案。

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