爱玛说：你滚！你瞧不起我，你给我走人。

这是女佣因为做饭不及时，而被爱玛斥责，甚至准备赶走女佣。压根不管女佣在委屈的哭泣，也不管女佣曾经对丈夫夏尔提供了多少的帮助。

夏尔试图跟爱玛商量，看能不能不赶走女佣，但爱玛态度特别坚决地说：谁能拦着我不成？

从前的爱玛并不是这样的性格，但自打参加上流社会的舞会回来之后，她就像变了一个，刻骨铭心的经历令她的心不得安宁，看什么都觉得十分的不顺眼。

对舞会的回忆变成了爱玛的日常

每个星期三早上醒来，爱玛都会对自己说：“啊！一个星期前......两个星期前......三个星期前，我还在那里跳舞呢。”

从这里也能看出来爱玛对于舞会念念不忘，而且在心里留下很多遗憾与期待。

她常常拿着雪茄，闻那些烟草的味道，她会想起那些贵族的面容。似乎她的人、她的心已随着那些贵族而去，似乎她已经在贵族生活中沉浸中感动不已。

然而每次幻想结束，都是她痛苦的开始，那种求而不得的痛苦使她每天都不想说话，更不想理睬夏尔。

爱玛将更多的时间、精力与热情都用来读书，读那些浪漫美好的爱情小说，然后虚构自己和贵族的一系列艳遇与浪漫的爱情故事。

这是因为她想融入上层社会，想到热烈和发疯，甚至她觉得目前生活无趣到想去了结生命，却又放不下对于舞会的渴望。

难以割舍的回忆是爱玛内心对爱的渴望

同爱玛不同的是她的丈夫夏尔，他需要不停奔波去工作，以维持生活。但他被爱玛的娇媚美丽而打动，再多的辛苦也一扫而光。

只是爱玛并不这样认为，他看到的是丈夫日渐粗俗的举止，越来越小的眼睛和生性懦弱的性格，令爱玛不仅气愤，而且非常鄙视。

不过，爱玛偶尔也会替夏尔装饰外表，但她并不是出于一个妻子的关心与爱，而是觉得夏尔太邋遢会让自己没面子。

由此可见：爱玛对于夏尔的不耐烦，已经表现得十分明显。在她的灵魂深处，她盼望的是上流社会的生活，那些浪漫的、狂热的爱，而不是与夏尔之间淡如水的岁月静好。

也可以说爱玛带着一双丈夫看不到的绝望眼睛在不断的寻觅，寻觅一线生机，同时又在对于爱的渴望中，不断的沉溺。

这不仅源于对于浪漫不切实际的幻想，也来自对于曾见证过流光溢彩生活的想念。换种角度来说，爱玛觉得年轻漂亮的自己，本来就应该比那些又老又愁的贵族夫人更有权利过上流社会的生活。

只不过，爱玛一直没再接受贵族的邀请参加舞会，她的心变得更加浮躁和失落，性格也更加喜怒无常。

归根结底，是因为爱玛内心深处对于舞会的念念不忘和对上流社会生活的强烈向往。

对于爱的渴望，让爱玛变得日渐虚幻和狂热

爱玛常常想：那些女人，腰比她粗，举止比她粗俗，可是她们是公爵夫人，她们是贵族。

那么，她只能恨上帝的不公平，她只能委屈得哭。她太渴望灯红酒绿的生活，太渴望舞会能让自己大放异彩，也渴望浓烈的爱给自己带来不曾经历的疯狂。

正是因为求而不得，才让她内心对这些东西有了更加热烈的渴望。

也可以说爱玛渴望爱，渴望一个真正的贵族男人的力量，甚至勾勒出所有的美好的约会场景。但她内心的幻想已经让她脱离了生活的现实，甚至她已经分不清哪些是现实，哪些是幻想中的成分。

在这种思想的纠缠下，爱玛越变越暴躁，对夏尔越来越苛刻，对丈夫的冷嘲热讽成了她日常的必修课。而夏尔还是小心的讨好着妻子，生怕惹她有任何的不高兴，甚至为了能让妻子心情变好一点，而准备搬家。

读到这里的时候，总是在想：一个人爱不爱对方？一个爱对方多少？有时直接决定了双方的地位，也决定了一段感情的归途。

对于夏尔来说，爱玛就像是上帝送给他的礼物，不仅漂亮能干，而且调皮任性，就像林语堂笔下的红玫瑰，只不过她不爱他，所以即便夏尔付出再多，都没用。所有的优点在她眼里都是不可容忍的缺点。

而反观爱玛，她以为她是爱夏尔的，直到结婚后她才发现丈夫并不是自己想嫁的男人类型。但是她又隐忍不说，而是选择了不断的幻想和放纵自己思绪。

一旦只能依靠幻想活下去的时候，爱玛就会出现怨怼和忧伤，甚至觉得生命变成了世界末日。这是明显变心和不爱的表现，只不过她自己不知道，丈夫夏尔更不知道，他还一直以为妻子对自己是深爱的。

换句话说，就算表面再风平浪静，也掩盖不了内心的真实。对于爱玛来说，虽然她表面上看起来依旧是云淡风轻，但实际上早已因为幻想而变得千疮百孔。这些变化不是来自于环境的不同，而是爱玛内心潜藏的对爱的渴望。

她向往的并不是与夏尔淡而无味的爱情，她向往的是热烈的上流社会的浮华，一旦得不到，就陷入了恐慌和无边的失落，这些才是引起她变化的真正原因。