再重头看周星驰的功夫 功夫是否算是一部被低估的电影？

很多人对周星驰的印象可能还停留在早期香港电影嬉笑怒骂的无厘头，对他从《少林足球》之后的转变不太理解。但实际上，他对技术和市场不断的突破和求新才是最大的看点。我恰恰觉得，他之所以在电影创作重心从香港转向内地、无厘头类型的喜剧日渐式微的当下依旧能受到大家的喜爱，恰恰是不遵从过往模式的成果。比如《功夫》的动作，比如《降魔》的邪典等等。

千万不要在看电影前就预设周星驰的电影应该是什么样，否则你会错过很多精彩。最熟悉的陌生人，或许这样的观影状态最好。他会带给你新鲜，但本质上，始终是那个我们熟悉的星仔。可以说的是，《功夫》是一部用心之作，是周星驰的另一部“自传”。

明面上，这是一部致敬功夫片的电影，全部高潮都凝练在打斗场面之中。不可一世的鳄鱼帮老大视警察如无物，两分钟后即让斧头帮“定点清除”。满以为好莱坞大片的配乐和舞蹈场面能带出斧头帮的“英明神武”，可在连黑帮都没有兴趣的猪笼城寨，却暗藏了太多遁世英雄。

于是，黑帮的嚣张逼得十二路谭腿、洪家铁线拳和五郎八卦棍崭露峥嵘，再引出琴魔天残地缺，包租公和包租婆无奈出手，火云邪神重现世间。最后，打通任督二脉的街头混混阿星在仁恕之道的顿悟中，完成自我救赎。

如此简要的情节，片头即有提示。飞不过沧海的蝴蝶越过山丘，才发现乍看的高山，只是 “功夫”二字，极目又是苍茫远峰。山外有山，江湖写照。

而在暗线里，《功夫》实则是周星驰挥之不去的少年心。片头旋舞的蝴蝶，无非阿星本人。唯恐观众不明白，在阿星全身骨折经脉尽断又自动复原之后，镜头还特意切换成破茧成蝶的瞬间。

《功夫》剧情的不尽合理之处，正为少年心的觉醒做了铺垫。譬如，在阿星只是“凡人”之时，已经能躲避包租婆的夺路追杀。譬如，遭毒蛇咬过之后，备受煎熬的阿星将交通灯箱打出一个个掌印。凡此种种，都在提示，阿星乃万中无一的绝世高手。

但绝世高手，亦有凡尘往昔。行骗的乞丐、救美的少年、羸弱的姑娘、受欺的昨日，终于在棒棒糖的隐喻中彼此关联。纵使自尊作祟，阿星两次拒绝了棒棒糖，濒危时的遗愿，也是用血再画一个。如果真有功夫能够超越孤绝的技巧与宽容的宗旨，在周星驰看来，唯善与爱莫属。

这或者和周星驰自小的经历相关。《功夫》的时代背景，“满街都是钱，遍地是女人”，对应的兴许就是赤贫与暴富同居一隅之地的香港。当年，妈妈凌宝儿独立抚养三个子女，生活拮据，在敏感的少年周星驰心底，留下鲜明的痕迹。

相信“如来神掌”能够惩恶扬善，也恰似少年周星驰之于世界最原初的信任。而后的欺辱与谎言，又是成长中难逃的惨淡现实。阿星说，“从此以后我明白好人没好报，我要做坏人”，也是混迹娱乐圈、历经挫折甚至与黑道关联的周星驰走过的路。

可影片结尾，簇新的棒棒糖店，倏忽之间梦回少年，乞丐掏出数本秘籍的时候，也完成了周星驰对命运的苦笑与消解。不论整部《功夫》述说了一段江湖逸闻，抑或仅仅是少年阿星的臆想，造梦的陀螺是否旋转，或者无关紧要。因为，作为导演的周星驰，已对自己的成长有所交代。

纵然，梦是未竟的功夫梦，心是难解的少年心。但时间，总会给出答案。

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