当年艳压佟丽娅的郭珍霓，才是被耽误的演技派，如今却无戏可拍

在娱乐圈之中，女星争奇斗艳。

中生代的"四旦双冰"扛起了大梁，如今也遭遇各自祸福。

到现在为止，影视圈都还没能涌现出惊艳一个时代的女星。

不知这一目标，能否被当前的后起之秀达成无论老一代、中生代还是新生代的女星，都鲜少有女星有"媚"这个特质。

老一代的，温碧霞算一个，利智算一个，都是非常妖娆性感的存在。

至于中生代，正是接下来要说的郭珍霓。

当年艳压佟丽娅的郭珍霓，才是被耽误的演技派，如今无戏可拍。

在娱乐圈这个处处都会被拿来比较的地方，不管是在颜值上还是在实力地位上。

无时无刻不像是身处在宫斗剧中的后宫女人一样。

不管是男艺人还是女艺人，都会被拿来攀比。

并且身处其中，还得要有心理准备去接受人生的大起大落。

大家也能发现她很少出现在大家的视线中，从2016年出演了谍战剧《潜伏在黎明之前》这部剧后，她就给自己放了个长假。

说到郭珍霓，你可能觉得很陌生，但是她的剧你一定看过，而且绝对不止一部。

她是《哑巴新娘》里的矫蛮在理的男主的表妹柳湘君。

她是《华胥引》里为爱而生的杀手莺歌。

她是《步步惊心》里知书识礼的痴情女子绿芜。

她是《母仪天下》里既有美貌又有手段的赵合德……

饰演赵合德后，有人称“始于飞燕，陷于合德”“自郭珍霓后再无赵合德”，足以见得她在这部剧里有多惊艳。

她自2008年出道以来，出演了许多电视剧，只是她为人低调，从来不炒作，才有了戏红人不红一说。

人常言道，美人在骨不在皮。

尽管没有精致的五官，但郭珍霓依然能将不同角色诠释的游刃有余。

曾看到有人用《闲情偶寄》中的一段话来评价郭珍霓：

媚态之在于人身,犹火之有焰，灯之有光，珠贝金银之有宝色，是无形之物，

非有形之物也。惟其是物而非物，无形似有形，是以名为尤物。

郭珍霓的美不是那种倾国倾城，眉眼间有些异域风情，而是会让人不禁让人的眼球多停留几秒在她的身上。

高考时郭珍霓投报了中戏，一个充满机会又充满竞争的学校。那时候她还没有完全了解如何排练考试内容，当然在现场的表现不是太好，但是却被老师一眼看中，觉得她就是要吃演员“这碗饭”。

大学期间郭珍霓不停歇的练习自己的表演技能，同专业的女生很早就开始接拍一些小广告和一些影视剧里的角色了，而郭珍霓直到大三才准备去争取一下角色，因为她是学生而且没有什么拍摄经验，不得不自己带着自己的详细简历给一个又一个的剧组推荐自己。

后来她主演了《母仪天下》（西汉宣帝时期，王夫人和淳于夫人都是后宫女医，后二人被利用，最终一个自尽一个被问斩。淳于夫人之女淳于瑶（桑叶红 饰）亲眼看着母亲和姐姐惨死，由此对王夫人的女儿王政君（袁立 饰）就此埋下了仇恨种子。十五年后，当年的两个小女孩都长成了亭亭玉立的少女，王政君和改名为傅瑶的淳于瑶都被选为家人子，同期的家人子还有冯媛（孙茜 饰）、王昭君（白庆林 饰）、李元儿（石小群 饰）。一次偶然的机会，五人邂逅了一位老妪，她预言说在这五个女孩中将会诞生一位皇后。从此，五个女孩心中都埋下了各自的心事……皇后宝座只有一个，谁是幸运儿？ 当年埋下的仇恨是否能够化解？）。

剧中郭珍霓将一个风情万种、楚楚可怜的赵合德演绎的淋漓尽致。赵飞燕美则美矣，但却空有美貌，没有内涵，像一个只能观赏的花瓶。但赵合德除了美貌，她还有心机，有手段，最重要是她懂男人。

赵飞燕的美在于容貌上，史书记载也是说她身轻如燕，成语“环肥燕瘦”中的燕瘦就是说的是赵飞燕。而相比赵飞燕，赵合德要稍微丰腴一些，据传赵合德沐浴之后，就连一颗水珠都不能在她的皮肤上停留，可见其皮肤是非常光滑柔嫩的。赵合德丰腴，但又不似杨贵妃那种过于丰满，赵合德就非常善于利用自己的这个优势，让汉成帝爱不释手。

郭珍霓的最后一部剧是2016年的《潜伏在黎明之前》（故事发生在20世纪40年代末，经过八年抗战，中华民族终于赶走了外来侵略者，而国共两党也旋即展开问鼎中原的战争。经过一段艰苦的拉锯战，双方的平衡逐渐被打破。为了挽回颓势，国民党方面试图在解放军上层设置一层间谍网，指望以这个“天击计划”瓦解我军。
　　中共地下党员战守安（杨烁 饰）临危受命，以双面间谍的身份潜入最危险的境地，以粉碎“天击计划”为己任。在这一过程中，他不仅要面对国民党方面高级特工的夹击，还最终要与自己的哥哥——国军新编89军军长战守平（胡军 饰）决裂。
　　时代变革的浪涛之下，每个人都成为影响历史进程的重要棋子……）。

郭珍霓作为一个东北姑娘，虽然外表带着七分江南烟雨的柔弱和娴静，但是性格却十分勇敢与敬业。演员的辛苦不仅在于繁忙的路程和紧张甚至颠倒的时间安排，还有难以预料的各种意外。在拍摄《奶娘》时，郭珍霓有一个冬天雨夜溺水被救的剧情，这段戏至今让人想来都心有余悸。

郭珍霓一直都不是活跃在流量前的那种人，面对生活和事业，她既顺其自然，又努力拼搏，或许这是一个真正让人轻松的生活状态。她对待演戏的态度极其认真，对待生活的态度也一样认真，她从来不避讳自己在娱乐圈的地位，也不强求自己的流量热度。在她的身上，我们看到的是一种对演艺事业的真爱，和对生活不愿将就的执拗。

徐峥在《演员的诞生》中说：“好演员的春天要来了”。当一部部精品出现，实现了口碑和流量双丰收之后，市场上好像出现了一个假象：演技好的演员能够有机会出演更多作品了。

对于那些中生代女演员们来说同样如此，好像在大众的一片呼声中，这群女演员也能够获得新的机会，实现事业的第二春了，再也不用受流量时代的统治了。

但事实真的像人们想象的那么好吗？中生代女演员们真的获得了好的机会去出演好的角色了吗？

像郭珍霓这样无戏可拍的女星不在少数。

换句话来说，中年女性荧幕角色的缺失背后，其实是整个社会对这个群体的忽视。

中年女性的喜怒哀乐，被简化成为孩子和家庭；她们的生命历程被归纳为母亲和妻子；

她们的生活难题，应该只有婆媳矛盾和丈夫变心。

在很大程度上中年女性被符号化了，变成了一个个模糊的影子。

希望以后能看到更多以中年女性为主角的影视作品，因为她们才是人间烟火里最美的风景。