演员请就位：且看郭敬明的话术，自创椅背理论，让李成儒无话可说

演员请就位，且看郭敬明的话术，他创造了椅背理论

文|闲云

“椅背理论”，这是郭敬明在《演员请就位2》第三期创造的一个理论，在表演界娱乐圈，有没有这个理论，闲云才疏学浅，不得而知。

闲云知道的是，郭敬明在第一季《演员请就位》中，他的“椅背理论"还没有形成，他只是在阐述某某的表演是不是“让我们从椅背离开椅背的一个好奇你表演的过程”。

但这个理论，更像是广告中层出不穷的“纳米”“破壁”等名词，充满了噱头。

这个噱头的作用，是让运用这个词的人看起来非常专业。

郭敬明是一个很懂话术的人。

他可以在和其他人的辩论中，非常容易的抓住别人的小漏洞，无论对方的论点和依据多么强大，郭敬明都能以洞察入微的能力，进行辩驳。

李诚儒质疑郭敬明到底发S卡的理由合适不合适，在一番唇枪舌战后，变成了另一种争论。

郭敬明到最后强调的是存在即合理，他就是想发一张S卡，并“请求”李诚儒让他自己能够发出自己的S卡。

这就是郭敬明的能力，他可以用“偷换概念”的方式，用一整套长长的理论，来支撑自己的论点，在他长篇大论后，你甚至已经忘记了最初的论题是什么，在你还没有回过神的时候，他在气势上，已经悄然的打败你。

饶是李成儒老师久历江湖，在郭敬明的滔滔不绝下，也一时间卡了壳，变得无话可说。

让你丈二和尚摸不着头脑。

在《演员请就位》上，郭敬明经常来一番长篇大论，堆砌一堆看似专业的术语。单独拿出来品的时候，你感觉是合理的。

温峥嵘和黄梦莹表演《梅兰芳》，在两人还没表演完毕时，闲云就能想到郭敬明经常说的一句话：“你们的调性不统一，你们在各演各的。”

如果你对郭敬明或者《演员请就位》足够熟悉的话，你会发现，但凡一个强一点的演员、一个看起来弱一点的演员或者风格不太一样的组合表演的时候，郭敬明总会搬出这句话来进行点评。

此前黄奕表演《风月》的时候，郭敬明的理论也非常相似。

当时黄奕搭档的是香港演员尹子维，所以郭敬明评价道：“我不知道你们各自想干吗？”“我觉得是两个表演体系”“我们的这个基调是什么？”

温峥嵘的演技、实力自然没法挑剔，那么在点评的时候，可以找哪些漏洞呢？

郭敬明“很自然地”，点到了“配合”这个问题上。

让我们来看一下郭敬明接下来的表演：“峥嵘姐比较接近话剧或者电视剧里面，我们会看到的一些处理，然后梦莹的松弛，又让我觉得有时候我会很像电影感的那种淡、那种收敛”

“我们去年讨论过这个话题，就是到底在这个舞台上，我们应该把它当话剧演，还是应该把它用电影细腻的，很特写的那种表演幅度去演，而且特别是带着这种观众的，你会有一种演员本能的，我要越来越激动或者越来越，就是无意识的你就会使劲了，如果要像你的那种表演风格，那梦莹也一起，我觉得也挺厉害，就是它可以统一成一个调性，但是现在我最大的感觉，就像两个导演，各自执导了一个演员的表演方式，然后放到了一起，大家来一起排练。就这个对我来说就有点难受了。”

这就是郭敬明话术的厉害之处，在不动声色间，批评了温峥嵘的表演太过太用力，还让你无法回击。

《演员请就位》拼的是什么？演技、作品，应该是相辅相成的。

温峥嵘表演偏话剧，自然证明了她的演技台词无可挑剔，郭敬明却硬生生的划出了两派，黄梦莹表演像电影，温峥嵘表演像话剧，把两人放到了对立面上，从而得出一个表演不统一的调性。

然后，郭敬明再回到自己的感受上：“这个对我来说就有点难受了”

千万别小瞧这段话，对于一些观众来说，很容易心理就会受到影响，进而觉得温峥嵘和黄梦莹的表演有点难受，而最大的原因是温峥嵘表演太用力不知道放低姿态去提携后背黄梦莹。

郭敬明的话术很厉害，但高手过招，陈凯歌导演怎能看不出其中的狐狸尾巴？

所以陈凯歌会直接抛出三个强势的反击点：“事实上没有两个导演”“我自己个人比较认同福芝芳（温峥嵘）是比较强势的”“其实是在表演上是可圈可点地，特别是温峥嵘老师”

郭敬明极其会放大对方的缺陷。

唐一菲表演后，郭敬明用十分夸张的语言和动作，尽可能地嘲笑对方，不停的拽上几句英文单词。

但他大概忘记了，唐一菲的演绎特别像是郭敬明《小时代》里的演员们，一会声嘶力竭，然后瞬间冷静，一会再度咆哮不止。

他也刚刚忘记了，在第一期里跟李诚儒老师强调的话：“你可以不喜欢你不喜欢的东西，但是请允许它的存在。”

他也忘记了，在第二期里对黄奕的点评：“就是包括黄奕老师，也是整个戏剧的情绪的处理，是基本上在一条线上的。从开始到最后，一直是在一个状态”