《猎狼者》：秦昊吃面，“狼子”吃火锅，这里面肯定有事

秦昊，一个万幸没有被综艺毁掉的男演员。2020年，张东升爬山梗出圈，“默默无闻”的秦昊配上了红人待遇，摆脱了伊能静老公标签，行走在各类综艺。

其实这是有点危险的，有些演员泡在综艺太久，再演戏时，观众不觉就出戏，而秦昊的新戏还能多颠覆？

《猎狼者》给了秦昊再次证明自己是演员的机会，只见狠人“魏疆”，已忘张东升。

为了《猎狼者》可以说是真的拼了，被马踢，头被摁到地上摩擦，每天卸了妆脸都是破的。为了更加接近魏疆不修边幅的硬汉形象，秦昊甚至十多天不洗头不洗澡，身上天天散发着一股子酸臭味。

以至于饰演秦川的演员尹昉调侃秦川“不洗头，胡子拉碴，很像犀利哥”。

秦昊也自嘲在《猎狼者》中就没有一天干净的，伊能静看完剧之后，特意打电话给秦昊，提醒他一定要每天洗脸，千万不要搞得跟电视剧里一样。

秦昊真的是太难了，你以为导演组就这样放过他吗，当然不会，他们还逼他吃面。是不是有点眼熟，当年陈佩斯不就有这样的遭遇吗。

那碗“三勺辣子两勺醋”的辣子面，作为见证魏疆自我救赎的载体和象征，秦昊总共吃了三次，一点都不比陈佩斯少。

尤其是秦昊饰演的魏疆，在上山找狼子之前的那段吃面堪称经典。

赵诚上山执行任务牺牲后，魏疆一蹶不振成为了魏八两，虽然看着终日无所事事借酒浇愁，但他内心其实是放不下赵诚的。

得益于秦川的帮助，他开始重新回到了自己的人生轨迹。赵诚的丁洁得知魏疆要上山抓狼子，特意给魏疆做了一碗面，并敬了他三杯酒。

在长达5分钟的桥段里，秦昊一句台词都没有，留给观众的除了是抬起酒杯那一双发抖的手，再就是大口吃面的复杂表情包，完完全全是靠一张脸支撑着演技，这对秦昊来说是一次难度不小的挑战，堪称教科书级别。

这一点和《天下无贼》的结局部分刘若英吃春饼的镜头颇为类似，都是通过吃饭的画面，诠释人物内容复杂多层次的情感。

很多人说，人在痛苦的时候是会暴饮暴食的，因为大脑并不想对痛苦作出回应。所以集中注意力在食物上来暂时性的回避痛苦。那种对改变命运的强烈冲动，全部转化为对食物的索取上，其实也是人为了获得满足感和快乐的一种下意识手段。

导演曹盾通过对于秦昊吃面的细节镜头，让他执着和忠诚的形象变得更加深刻。而在反派方面，狼子们也上演了一场早有预谋的火锅宴。

还记得《无间道2》曾志伟吃火锅的名场面，没想到《猎狼者》吃个火锅也是各种戏，每个狼子各怀鬼胎一起吃饭的样子，着实让人感觉到了惊喜。

很多人说“2010年之后，除了少数几个人拍个别作品时还像在拍东西，其他的绝大部分电视剧老套、悬浮到令人作呕，只有曹盾遥遥领先”。

这并不是没有道理的，能拍出《长安十二时辰》这种高评分电视剧的导演，能力自然不能小觑，而《长安十二时辰》中闪光的地方，在《猎狼者》里面似乎一样都没有落下。在曹盾心里一直坚持让每个小人物都丰富起来，而并非走过场的NPC的意义。而在《猎狼者》里就集中体现在几个狼子吃火锅的镜头刻画上。

老五狐狸因为在山上擅自解决了刘老板，导致到手的钱飞了，这趟回来势必会受到老大的惩罚。而老六作为老大的信使和执事，此次到底带来什么消息，三个狼子心里都没有底。于是所有的狡诈、惊恐以及幸灾乐祸都集中在一场火锅宴里。

老六行云流水地准备着食材，每一样都切得整整齐齐。他很清楚老大的决定，他此时代表着决裁者，狐狸的命运就如同案板上的白菜，他可以轻松碾压。

刀子低头拨弄着炉子里的火块。只顾烧火，其实继续着自己煽风点火的伎俩，就如同他在山上纵容狐狸杀掉刘老板一样。狐狸嘴里不停地吃着花生，看着很镇静，其实内心充满了忧虑。而老七巴图则傻乎乎地玩弄着自己的玩具。看着最傻，其实也最聪明，因为他早已成为了这次事件的局外人。

吃火锅前的这26秒细节镜头，没有一句台词，却让狼子们的众生相暴露无疑，足见导演的功底。

老六准备完后端着铜火锅，这是一种典型的北方铜火锅，铜锅涮出的羊肉口味香嫩美味，热气腾腾。当火锅放下的一瞬间，灯光亮了，映射出狐狸惊恐不安的脸。他知道自己此时就是火锅里面被煮的半熟的丸子，随时都能被人捡起来吞进嘴里。

“你说这事情怎么就弄成了个这呢，你说这刘老板，是，不算个事。可人死了嘛，钱就没了。总要人背这个锅的。对吧。”

老六很轻描淡写地开了腔，这句话自然是分两个层面，首先说这件事并不是什么大事，似乎是在为兄弟推脱，但是话锋一转却说到了钱上。因为没有赚到钱自然是有人要负责的。一下子就引出了正题。

而刀子那句“六哥，这话是你说的呢，还是老大说的呢。”看似是为狐狸求情，其实却是让狐狸死了心，因为大家都明白老六说的话自然是老大的指示。

狐狸知道今天是躲不过去了，但又迟迟下不了手，巴图干脆给狐狸倒了一杯白酒，当然这杯酒不是给他喝的，而是给他消毒用的。狐狸一咬牙拿起剪刀狠狠夹向了自己的小手指，当手指断的那一刻，谁也没有看他。

柳迪善教授在《论“十七年”电影中的反面角色》中就认为，电影的反面角色塑造常常在“食”“色”的生物本我层面逡巡。之所以会有这样的现象，主要是因为按照弗洛伊德的人格结构理论，人的心理结构分为三层，最底层就是本我，这种最低级最原始的状态，恰恰也是反面角色最集中的领域，这也导致了他们无法脱离“食”“色”的束缚。

狐狸发出了痛苦哀嚎，这和其他狼子大快朵颐的镜头形成了巨大的反差。除了展现出每个人的性格特点，也将狼子的冷酷和残暴暴露无疑。

这段情节虽然时间不长，却让人印象深刻，每个人的脸上都是戏。正如曹盾所说的好剧本就应该集中在“写的是一群普通人，烟火气极重，这些人我能体验他。”而笼罩着烟火气的狼子们，就像是生活在我们身边的普通人，让人不寒而栗。

无论是狼子们吃的铜火锅，还是秦昊吃的辣子面，都是极具烟火气的存在，都是人们生活中的普通到不能再普通的物件，在电影里仿佛被赋予了灵魂。无论是各怀鬼胎的狼子，还是哭着吃面贡献影帝演技的秦昊，这些人都在寻找自己的人生目标。

很多人说《猎狼者》像是一部风景片，因为整部剧的各类取景都是实景拍摄，导演组以及演员等工作人员从新疆到香山等地奔波，每一帧镜头都美到可以用来当作电脑壁纸。但我想它更像是一部公路片。

所谓的公路片就是电影的叙事发展是以一段旅程为背景。电影的主人公在公路旅行的情节中,完成了对生命的体验,思想的变化,以及性格的塑造。产生了一系列的戏剧冲突，最终实现了与自我心灵的交流。

魏疆在寻找狼子的旅行中，绝对不单单只是复仇和匡扶正义，更像是在寻找自己的心灵，从失魂落魄到甘愿献出生命，不管这些社会边缘人在现实生活中多么不堪，但他们在旅行路上无疑都是耀眼的那道光。

无论什么理由上路，这样的行走本身就让人动容。所以当一个人默默吃面的时候，千万不要小瞧他，也许他正奔向自己的人生坐标。