太极拳以一敌十？李安处女作《推手》写尽中西方文化之差异化现象

《推手》是一部由李安编剧执导的剧情类电影，由朗雄、王莱等主演。该片讲述了朱老退休被接到了美国后，由于语言不通、生活习惯不同，爆发家庭矛盾后，对祖国无限思念之情的故事。

作为李安导演的处女作，《推手》沿袭了李安导演的一贯叙事风格，用温婉、细腻的方式，向我们深情讲述了东西方文化的差异带来的家庭矛盾，以及父亲的伟岸和孤独，还有对空巢老人缺乏温暖、关怀和照顾，导致晚景凄凉等社会问题的深度剖析与思考。

虽然个体本身具有温情脉脉的性格，但是李安导演对冰冷的现实并没有采取妥协和回避的态度。他的倔强态度一如《推手》中的退休家长老朱。在国内，他曾经是一个著名的太极拳师、京剧爱好者、书法爱好者、中国美食爱好者。在祖国北京这边，他是一个才艺出众且受人尊敬的教授。说出一句话来一砸一个坑，很多人愿意驻足倾听，为他的丰富阅历和超人见识买单；但是在“洋媳妇”这里，他却是个极其“讨厌”的糟老头。对美食的看法不同，对沟通的诉求不同，对独立的要求不同，对亲子教育的理念不同，对亲情的感受不同，对家庭格局的展望不同，都让公媳两人的相处彼此相煎，水火不容。在《推手》最后，李安并没有安排一个“彼此退让、一派和谐”的结局，而是“彼此独立、相安无事”的结局。这样的处理方式，很美国，很独立，很nice。

而在表达老年的孤独感这一方面，《推手》中的老朱和陈太可以说同病相怜。一个是被洋媳妇嫌弃扫地出门的人，一个是被洋女婿嫌弃扫地出门的人。倔强的老朱在77岁的高龄时，为了生存被迫去餐厅洗碗刷盘子，因动作慢被老板数落，强忍委屈的样子，不由自主让人想到了我们共同的忍辱负重、含辛茹苦的父亲；老朱和陈太走出家门后，共同拥有的那一种无可奈何、无所适从的态度，那种不由自主油然而生的苍凉感让人心酸；而老朱和陈太之间无所不谈、情愫暗生的样子，则让我们强烈感受到一段值得欣喜的“黄昏恋”，或许被了解比被同情更加容易让人接受，有伴侣的人生才更有趣和温暖。还好影片最后余味无穷，一段“黄昏恋”的牵手也在紧锣密鼓的排练当中。

《推手》中的老朱被儿媳扫地出门的那一刻，无疑内心是悲凉的。但最后奋起的老朱无疑成功在美国这个现实的社会立足了。他当起了太极拳教练，有一帮学生环绕周围，人生并不寂寞；他有了钱，住起了豪华公寓，不用向儿子儿媳伸手，省却了不少落埋汰遭白眼的烦恼；他还向心仪的陈太主动进攻，谈起了“黄昏恋”，把以往凄惨的岁月抛诸脑后，把小日子过得有滋有味起来。

或许《推手》就是要向我们讲述这样一个道理：人老了，无用了。但是不必把自己廉价推给任何人，成为任何人的负担。自己当好自己的推手，自己经营好自己的人生，是最值回票价的。一句话：活出自我，自求多福。或许是《推手》送给孤独父亲们的幸福宝典。