《如何写砸一本小说》：情节的布局，决定读者的兴趣

知天命之年，我想过一种不一样的人生，就开始阅读大量的工具书，可是始终不能得窥写作的门径，直到《如何写砸一本小说》来到了我的手中，我才茅塞大开。

这是美国作家霍华德.米特尔马克和桑德拉.纽曼共同写作的一本书，他们用多年的编辑、写作以及教学经验为大家分析了200个具有代表性的糟糕小说片段，这非同一般的创作手法，让写作者对自身的问题有个清晰的认识，学会避开创作的雷区、误区，从而创作出优秀的作品。

而情节布局是一部小说最必不可少的，无论情节传递的什么，它的目的就是为了让读者看下去。

《如何写砸一本小说》这本书用幽默的语言列举了大量的例子告诉我们人物设定和开头的误区，让我们避免因为糟糕的设定和不忍卒读的开头使作品胎死腹中。

加拿大作家梅维斯.迦兰有一个绝妙的比喻：“写作就像谈恋爱，开头是最美妙的。”而开头往往是许多的创作者在踏上叙事征程之前自断双足的利器。

这些创作者的开头进入了这样四个误区：

1.情节过于微不足道，过于自嗨

小说的核心困境必须重要到将某个人的一生彻底颠覆的程度。

有许多时候作者只顾着写自嗨的经历，竟意识不到自己没能向读者具体传达现实有感染力的信息。

这种误区是我们写作者经常进入的误区，像我们在作品中经常出现的“太神奇了”、“不敢相信”这类的词语让我们的经历和人物的设定变得模糊不清。

也就是说写小说时会把自己个人的兴趣误认为其他所有人的兴趣，这块绊脚石你需要跨过去，要写点大家都感兴趣的东西。

2.没完没了的铺垫

作者没完没了的炮制一个又一个场景来提供各种背景信息，但主要故事始终不露面； 或者作者无目的的陈述角色的童年经历和梦境等。

这种做法对于作品整个的构架毫无意义，消耗了读者的热情。

我们可以想象一下：现实生活中，人们对于过于墨迹、爱唠叨的人是什么样的态度？

这样的行为在现实生活中都不被人接受，读者又怎么可能浪费时间在你无意义的口水里呢？

所以我们要避免创建那种角色单纯地身处其中回想或琢磨背景信息的场景，尽量少和读者分享太多记忆。

3.设置误导读者的细节和线索

有的时候我们常常热衷于强调某个细节，或者无意中给主角安排了一个毫无必要的恋情。

因为在我们的潜意识中，这些细节会让人物丰满，故事紧凑，而实际上毫无必要。

在现实生活中毫不起眼的小细节，在小说中会显得尤为重要。

也就是说，在作品中，我们创造一个属于自己的世界，在这个世界中，哪样东西都应是你有意识选择的结果， 它的出现必须引发了什么事。

4.混淆了角色的主与次

在写作中，作者卖力地描绘每一个角色，赋予他们性格特点，希望自己的作品精彩纷呈。

而实际上在小说中，所有的问题都是一首曲子的开放式和弦，都需要有一个个小型故事框架来自圆其说，过于缭乱的故事框架，会让读者混淆了主次。

通常来说让读者的同情心集中在主要角色身上会比较好。

解决了以上四点，做好了人物的设定和开头，如果想要成为优秀的小说，可以精心安排一条假线索，作者通过巧妙的手段，让读者持续关注某事，然后在故事发展到作者安排的时机才展露出来，带给读者震惊且欣喜的感受，也就是说给读者安排一条“壁炉台上的红鲱鱼”。

《如何写砸一本小说》是在指导小说写作上另辟蹊径的一本书，通过阅读这本书，我们可以明确知道哪些内容会毁了小说，哪些地方可以删去，那些点子看似绝妙却只是孤芳自赏，从而创作出优秀的作品。

可以说，这是一本不可多得的写作指导类书籍，适合每一个初学写作者阅读。

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