上映首天就破亿，20岁的她值得一个爆款

说到近些年的演技派小花，不得不提张子枫。

虽然是00后，但戏龄13年，算得上同辈中的“老戏骨”了。

8岁，凭借《唐山大地震》小方登一角崭露头角，让观众们一个个哭成了泪人。

14岁，凭借《唐人街探案》那诡魅一笑，贡献了令人脊背发凉的“名镜头”。

17岁，凭借《你好，之华》脆弱又坚强的少女之华，提名金马奖最佳女配。

同年，以《快把我哥带走》的时秒又圈了一波粉，被选为「新生代四小花旦」之一。

可清新可文艺，可叛逆可甜美，能驾驭多种戏路，是观众心里当之不愧的“国民妹妹”。

今年，称得上是张子枫年。

春节档有《唐探3》、五一档有《秘密访客》、接下来还有《再见，少年》《盛夏未来》《岁月忽已暮》等多部作品即将与观众见面。

悬疑、青春、爱情，类型多元，题材丰富，每个都具有挑战性。

而南瓜君今天想跟大家聊的，是张子枫今年作品中唯一一部现实主义题材的作品——

《我的姐姐》

影片开场，就是一个悲剧。

一场车祸，安然（张子枫 饰）父母双亡。

然而她来不及悲伤，因为还有更焦灼的事情等待着她。

父母在她即将成年的时候，生了个弟弟，姐弟两素未谋面，没有感情。

如今父母不在了，谁来照顾这个不满6岁的弟弟？

七大姑八大姨全部都觉得这是安然的责任，因为长姐如母。

不养弟弟愧对父母，天理难容。

可真的是这样吗？真的这么理所当然吗？

回溯过往，安然从小就不受父母待见。

小时候，父母为了生二胎，谎称安然有残疾。

还让安然装瘸子，安然不从，就动辄打骂。

后来，她被丢给姑妈养，可那个成长环境也不尽如意。

被表哥当沙包练拳打，被姑父偷看洗澡。

好不容易长大了，可以为自己做主了，报的北京临床医学的志愿却被父母偷改为省内的护理专业。

因为父母想让她早点赚钱养家，不要走得太远。

大学四年，家庭没有给予半点支持，一切开销全是靠她勤工俭学赚来的。

在这种环境下长大的她，从未想过认命。

她倔强、不服输、脾气火爆，她想远离这里，考研去北京，重拾她的医生梦。

可是这个不满6岁的“拖油瓶”却绊住了她前进的脚步，破坏了她所憧憬的美好蓝图。

刚出社会，微薄的工资养自己都吃力，怎么养一个上幼儿园的弟弟？

而且安然已经有一个谈婚论嫁的男友，身边多出一个弟弟。

这怎么跟男友的父母亲交待？

所有亲属都将照顾弟弟的这份责任强加给她，没人想过她所处的艰难困境。

她委屈、不解。

不断发出愤怒的声音：“我要养他，我这辈子就完了。”

她也不甘心、不情愿。

好不容易摆脱家庭桎梏的她又怎能甘心被想当然的道义束缚？

于是，她做出了一个大胆的决定，她当机立断，告诉亲戚，她想把房子卖了拿钱去北京，再给弟弟找个领养家庭。

但在找到合适的家庭之前，弟弟会先跟着她生活一段时间。

于是，不熟的姐弟两正式开始了磨合期……

起初，弟弟会为了一个肉包子，大哭大闹；

也会故意捣蛋，搞破坏，冲着安然吐口水。

但随着日渐相处，姐姐发现弟弟将她视为唯一的亲人。

会在安然难受不舒服的时候，照顾安然；

会在安然突然不见时，陷入惊慌失措。

安然慢慢地改变了对弟弟的偏见，那她心里的决定也会随之改变吗？

《姐姐》不是纯女性题材。

但它却拥有当下难得朴实的“女性视角”。

电影里有四对姐弟，最让南瓜君印象深刻的是另一位姐姐——

安然的姑妈。

当得知安然要“卖”弟弟时，她是第一个气炸的人。

她不是不懂安然的难处，但她是传统的范例。

姐姐理所应当照顾弟弟，是她根深蒂固的思想。

回顾她的前半生，她也是一个放弃自我的“姐姐”。

听从父母的命令，把读书的机会让给了弟弟，早早就出来养家。

曾经去俄罗斯闯荡的她，因为弟媳生了安然，只得放弃事业，回家带娃。

还曾在半夜被蚊子叮醒时，发现母亲正偷偷给弟弟吃西瓜，还催促弟弟快点吃，别被姐姐发现……

相似的遭遇，相似的处境。

姑妈和安然之间，是两个时代的缩影。

而姑妈是当代中国女性的一面镜子。

或许她也曾想反抗、控诉，但时代不允许，姐姐的身份不允许。

“我是姐姐，从生下来那天就是，一直都是。”

对于这种不公的状态，她们早已习以为常，不觉得哪里有问题。

所幸的是，安然这一辈，女性的自我意识开始觉醒。

她深知人不该被所谓的牺牲精神所束缚。

安然这个角色的背后，影射的是当下万千个遭受不公平待遇姐姐的处境。

姐姐也应该有自己的人生，在成为姐姐之前，她首先是她自己。

《我的姐姐》讲亲情，却没有用亲情去搪塞问题的现实性。

它也讲女性，却没有将全部重点放在了“女性崛起”。

而是穿插着姐弟两人之间的摩擦和羁绊。

姐弟之间的摩擦和矛盾，本质从不是两个孩子的不睦。

而是父母的偏爱造就的“后遗症”。

安然是离开家乡成全自我？还是留下来承担责任？

其实作何选择并不重要。

电影本身并没有给出答案，而是提供了一个解题思路。

它没有刻意粉饰太平，而是在传统和现代观念的碰撞下，为女性提供另一种值得期待的可能。

它将人性摆出来，将客观的现实呈现出来，试图在各种冲突下给予感同身受的女性一种安慰。

“套娃也不一定要在一个套里”

任何人被赋予角色之前，首先应该是自己。