禁欲主义下盛放的叛逆之花：梅姨第一次惊艳世界

今天要推荐的这部《法国中尉的女人》，改编自英国故事大师约翰·福尔斯的爆款小说。这本书问世后，就让各路导演疯狂竞标。比如辛纳曼、赖斯特、尼可斯这些大导，看过小说后都跃跃欲试地设想把它搬上银幕。但临门一脚，却望而却步。为什么？

小说沿袭了维多利亚时期重叙述的框架与开放式结局，结尾以多个讲述者的口吻展开三种故事结局。结构复杂庞大，剧本改编像魔咒一样，十年之中无人能解。最后英国导演卡洛尔·赖兹与编剧哈罗德·品特利用“片中片”的套层结构成功解锁这一难题。

导演卡莱尔·赖兹是60年代的英国自由电影创始人，代表作是《星期六晚上和星期日早晨》。是英国电影界里公认最善于将小说改编成电影的人。影片的戏中戏结构被称为电影系教科书级别的经典。

影片由三届奥斯卡影后“梅姨”梅丽尔·斯特里普以及英伦实力派演员“铁叔”杰瑞米·艾恩斯主演。奥巴马评价说看过《法国中尉的女人》的人，谁会不喜欢梅丽尔·斯特里普呢？斯特里普在阴郁落寞的萨拉与热情同时脆弱、似真爱又似逢场作戏的安娜间转换自如，似乎没有什么她不能演的角色。她在影片的优秀表演也令她入围奥斯卡影后！

而杰瑞米·艾恩斯，一看到这个才华横溢，优雅俊朗的男人，大家就会想起他一生中出演过的禁忌之恋，可以说是禁忌之恋专业户。《烈火情人》中他饰演的政客在暗地里和自己儿子的女友打得火热。《偷香》里，铁叔饰演身患白血病的作家贪恋着少女露西的美丽香甜，神色间流淌着爱不得求的痛苦悲伤。

朱塞佩·托纳多雷执导的《爱情天文学》中，他又与邦女郎欧嘉·柯瑞兰寇上演了一出天文学教授与博士生的老少恋。以及和尊龙在《蝴蝶君》中跨越国界、种族与性别的戏梦痴狂，看了更是叫人过目难忘。他前不久刚被选为2020年柏林电影节评委。

影片背景设置在19世纪英国维多利亚时代。维多利亚时代是英国经济的全盛时期，工业革命之下科技发展迅速，帝国版图不断扩张，这是那个时代光鲜的一面。但对女性的压迫和偏见，也让那个男尊女卑的时代成为当时很多女性的黑暗时代。世俗目光也对女性做出很多苛刻的要求。由此，引发了我们女主人公追求自由的故事。

影片讲述了演员安娜和麦克正在拍一部电影：维多利亚时代的英国小镇莱姆，年轻的绅士查尔斯在海边的悬崖上邂逅了一个神秘黑衣女子萨拉。听当地人说因为曾与一名法国中尉有染，所以被称为“法国中尉的女人”，这个名字就等同于“被抛弃的荡妇”，让她在这个保守的小镇中无法立足。

然而萨拉背负“法国中尉的女人”这一恶名，从不辩解，成为了众人眼中的悲剧和异类。不过，查尔斯却对这位遗世独立的女人十分感兴趣，尽管他已经有了一个贤淑的未婚妻，但他还是抑制不住萨拉的诱惑。两个人在几次试探后，开始幽会。

萨拉对查尔斯讲述了她与法国中尉的“遭遇”，但这一幕却被他人窥视，于是二人的私情面临公诸于众的危机……戏中女主角萨拉的扮演者安娜与男主角查尔斯的扮演者迈克，也像戏中人一样，保持着若即若离的情人关系，只是结局却出人意料……

这部电影最大的特点就是有两条情节线，一条是戏中萨拉和查尔斯的爱情故事，一条是现实中安娜和麦克的爱情故事，两条情节线同时发展，互不打扰又配合的完美。但两条线中所体现的主题意蕴是相同的，即女性挣脱传统束缚、认识自我和寻求自由。

萨拉通过扮演一个被抛弃的“法国中尉的女人”而获得自由，她借这一恶名得以远离世俗和虚伪，享受自我的平静和安宁。甚至可以说法国中尉的存在反而成全了她追寻自我的开始。

纵观这部影片，影片中“戏中戏”的设置就好像在影射维多利亚时期的礼教束缚，而萨拉，就好像是那个时期的另类人，并没有受当时的社会风气而约束自己，对自己做到了绝对的自由。就像片尾处她所说的：“我现在才找到自己的生命，寻获自由。”

有人说，世界上最美的风景是女人。而我们常会去讨论怎样的女人才是美的，美是容颜吗？不， 这个姿色并不算上乘却有几分执拗的女人，让查尔斯一见钟情。但她眼睛像大海，莫测而遥远，她有与时代不同的独特的思维方式，独立的性格。所以，这是美。美是一种气质，就像一团谜，落入她深邃忧郁的眼神中，会忘了归途。