陈道明炮轰流量明星，《战狼2》拨乱反正，肖战易烊千玺正在转型

曾几何时“流量明星”、“小鲜肉”由一个被人人艳羡，受万千粉丝追捧的褒义词变成了一个现在提起便遭人嫌弃的贬义词了？

9月12日在北京文艺座谈会上，著名国家一级演员、中国电影家协会主席陈道明发言中特别指出：当前影视娱乐圈的一些流量明星都是被炒作出来的塑料演员，他们并不是文艺界的，他们属于流量届的。他们都是被包装出来的塑料演员。虽然流量明星也在影视行业活动，但是他们的活动影响了许多真正的优秀创作者的声誉和名誉。

这话题一出立马在圈里圈外引起了广泛的争议和关注。支持的此种说法的有之，持反对意见的有之，持骑墙意见的也有之。总体来说大部分人还是支持陈道明的说法。

同时陈道明也指出之所以流量明星被炒作与某些导演存在极大的直接关系。对此他一针见血指出：自己很看不起一些专拍古装片的导演，他们的审美太肤浅了。拍戏时只看演员的颜值而不看演技，就光顾着让画面养眼就行。这简直就是文化的退步。

这可谓是一石激起千层浪，毕竟流量明星出现的时间也有十来年之久了，有着很多的受众，并对之情有独钟，在他们的心目中神圣不可侵犯。

其实陈道明对流量明星提出批评不止这一次，早在2017年他参加央视的《两会面对面》中就说过当下一些演员没有正确的职业观。作为一个特殊群体，演员的职业观不应当特立独行要和其他行业一样，要遵循最基本的职业道德和素养。问题并不是说因为他们年轻，更不是因为他们美貌，而是他们没有一个正确的职业观。现在顿不顿手指划破了、哪儿摔伤了，冬天在水里受罪，大夏天穿皮袄受焐遭罪，功劳都成了他一人的了。你既然吃演员这碗饭，干的就是这个，你拿的就是这份钱。 他们长得帅受人捧这没问题，但是自己因为这个就忘了本职是干什么的那就错了。

影视界资深导演张纪中也曾经在2019年的《我就是演员之巅峰对决》中，在流量明星孟美岐与李冰冰演出结束后的点评中直接道出：现在的流量明星或叫偶像明星能够成功转型成演技派的实在是太少了。他们在各方面的素养都不够丰厚，有他们参与的拍摄作品会导致这一整部戏都卖不出去。作为流量明星应该有自己的自知之明。

当时张纪中导演的这番话即刻遭到了马薇薇的坚决反驳：流量明星这也是经过导演甄选之后才能参加拍摄的。

张纪中导演立马制止了马薇薇的错误言论：我拍戏多年就从来不用流量明星，如果制片人硬塞给我，那就宁可我不拍这部戏。不是咱对流量明星有偏见，他们一没演技二没德行，大清早别人都起床了马上就要开工了，敲他的门还没起来。一共打了八个戏，到了你这里就成了真身没到就靠抠图，这种流量明星就该封杀，我觉得很有必要。张导这一番话台下观众掌声如雷，台上的许多人则面红耳赤如坐针毡。

“流量明星”由万千宠儿成为贬义词是以《上海堡垒》和《诛仙》为分水岭的。这两部影片之后，“流量明星”就成为对中国电影亵渎和拖累的代名词，同时也成为演艺界那部分没有敬业精神和没有责任心的演员艺人群体的代名词。

本身流量艺人能成为明星并不是有什么影响力很大的作品，即便是有影响力，大部分也是有自己的粉丝刷数据打榜刷出来的。再加上自己那些无脑粉丝三天两头把自己推上热搜，利用虚假数据和花钱买的流量增加热度来蒙蔽大众获得好的印象。再加上自己那群无脑粉丝盲目维护，与同属流量明星艺人的粉丝互撕，这种娱乐圈的病态畸形饭圈文化最终反噬了流量明星，最终“流量明星”跌落了神坛被人嫌弃。

从流量明星发展的时间轴来看：2011年至2018年这一时段是发展的鼎盛期，流量明星横着走路，但是这也是中国电影被荼毒最惨的岁月。

2011年，杨幂主演的《孤岛惊魂》投资成本仅有500万，斩获票房9000万，开启了流量明星崛起的灯塔。

2013年跨界导演郭敬明推出了一部被《人民日报》批评为“三观不正”的系列作品《小时代》，从第一步到第四部累计赚到票房近20亿。流量明星的效益被放大，大批的流量明星在资本的加持下开始持续霸占屏幕。

2014年由邓超和杨幂主演的《分手大师》票房6.6亿。由黄晓明和范冰冰主演的《白发魔女传》票房3.9亿。

2015年，由大鹏和柳岩主演的《煎饼侠》票房10亿；黄晓明和杨幂主演的《何以笙箫默》票房3.53亿；由李易峰主演的《栀子花开》票房3.8亿。

2016年由鹿晗和井柏然主演的《盗墓笔记》票房10个亿；由吴亦凡和刘亦菲主演的《致青春》票房3.4亿元；由向佐和范冰冰主演的《封神传奇》票房2.83亿元。

2017年由吴亦凡和林更新主演的《西游降妖》票房16亿；由杨洋和刘亦菲主演的《三生三世十里桃花》票房5.645亿。

合计一下，这7年的光景仅仅由流量明星主演的电影作品就为投资制作方收割了近100多亿的票房收入。同时这种操作模式也创新了中国电影发展新模式：大IP+流量明星=10亿票房。这种模式最终的结果就是流量明星作品霸屏，资本赚得盆满钵满，而其他演技实力派演员的作品无人问津。所有这些既丧失了电影人最基本的审美判断标准，也使得电影界迷失了对中国电影的健康发展和对观众应有的态度。

头脑清醒的观众实在不愿被毫无演技和质量的烂片浪费眼睛和时间，无奈之下只能被动去看西方国家的科幻作品，也就给了国际资本机会强势入侵国内影业大赚特赚国人的钱。

这种现象一直持续到吴京指导的《战狼2》的出现才扭转了中国电影的不正之风。

《战狼2》用实际告诉大家作品是一方面，最重要的是他引领了电影节尚存的正能量。他告诉国内所有的电影人：只要把资金放在电影制作本身上提高影片质量，而不是流量明星的高片酬上，小成本制作一样能赚到钱。

《战狼2》之后一部部制作精良的好作品：《我不是药神》、《浏览地球》、《红海行动》和《哪吒之魔童降世》等相继问世才对抗了流量明星电影，才挽救了国内电影的健康发展。

2019年，杨幂主演的《宝贝儿》票房只有2400万，可谓惨淡不已；2019年鹿晗主演的《上海堡垒》全网嘲笑，沦为电影界的笑柄，以2.9的超低评分，1.2亿的惨淡成绩草草收场。而另一部流量明星电影《诛仙》凑准了空子想要在中秋节收割一把票房，结果依然是4亿票房沦落为烂片。

而这些拨乱反正的变化也引起了部分流量明星的自我反思，并积极寻找转型和提升自己演技的机会。如张翰不计片酬参加《战狼2》的拍摄；肖战和陈道明合作拍摄《庆余年》评价很好，据说随后会有《庆余年2》推出。肖战的话剧《如梦之梦》也是好评如潮，演技精进。

李易峰的转型之作《动物世界》也很受好评，他的演技提升也得到了锻炼和验证。

易烊千玺凭借着《少年的你》荣获了好几项电影奖项的“最佳新人奖”；去年又参加了由徐克、林超贤和陈凯歌联合指导，吴京、段奕宏等主演的《长津湖》，虽然还没有上演但是他在剧中的表现也被制作团队给予了很好的评价。

所以说陈道明此次的发言虽然尖锐，但是也说明了当下流量明星的真实状态。对流量明星来讲无疑也是醍醐灌顶，如能虚心接受老一辈艺术家的批评忠告，及时正视自己的不足加以弥补尽快转型，未来的发展之路还是很有前途，毕竟现在还是积累了一定的观众和市场基础。

如若置若罔闻依然我行我素的消耗流量明星的红利，等待红利坐吃山空再想寻找下山之路恐怕就是无路可走了。

对此，您怎么看呢？

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