一个词正在变味。
“少女感”。
几天前,艺人殷桃的微博,被顶上热搜——
从什么时候开端,女艺人的魅力仅限于少女感了?
最终一个表情,意味深长。
啥意思?
大家不由得联想。
很难回避。
就在殷桃发微博的前几个小时,热搜榜上还有这么一条:
是“我不是针对谁”的AOE地图炮,仍是矛头直向的狙击diss?
坦白讲,Sir一点想吃瓜的兴趣都没有。
仅仅,听表妹说起,几个月前,陈乔恩也宣布过类似的观念:
从什么时候开端呢?东方女人被看待的只剩下她到底少不少女感这种角度。
俞飞鸿也说过:
亚洲男性过度注重年青这回事儿。
这么看起来,“少女感”这样一个充溢女人质感的词汇,成为困惑乃至劫持女艺人的“纸枷锁”。
没有少女感?
就意味着失去了创作的机会,乃至被干流审美赏识的权利。
然而干流审美关于“少女感”的诠释是什么呢。
不夸张地说,打开热搜,Sir常常置疑自己是不是“有病”:
脸盲症。
色盲。
粉红色,粉红色,仍是粉红色。
当这样的审美规范与“少女”简直划上等号时,总有一批人就像被洗脑:
要想继续做少女,只能这样。
所以,当事人或许很享用,但看客很为难的新闻出现了。
看标题,感觉在“走进科学”。
49岁的李嘉欣仍然有少女感。
50岁的翁虹有少女感。
63岁奶奶辈的赵雅芝还有少女感,是不是就过分分了?
不由得猎奇,点进去,脸盲和色盲发生,要打120。
这是林心如。
这是李嘉欣。
这是赵雅芝。
而Sir的回想分明是:
看出问题没有。
完全是审美领域里一次大清洗的霸权行为。
它消除了每一个人原本生动、有特征的美感。
将这些真实夸姣的女人,塞进流水线的模套之中,以抹平年纪差距。
打上标签:
少女感。
这条流水线发展得比较“老练”了,除了五官要长成这样,妆容要化成这样,配色要选这样的。
连人的言行举止都有套路。
李小璐式的嘟嘟嘴,生怕人看不出唇的“饱满晶亮”。
杨幂式的修图,肤白无血色,美瞳的睫毛根根分明。
……
Sir不是很懂美妆、时髦。
但回想里的少女感,举手投足只需求契合一条就能溢满荧幕,便是“自然”两字。
曾经,有那么一段时期,拍电影的人没有认识去修图,更没有想到过需求整齐划一地规则少女感的人物。
所以,咱们能看到这些镜头:
朱茵在《逃学威龙2》里的回眸。
纤手遮眼,泰然自若地回头,再轻巧地躲开视野后,总算不由得露出狡计得逞的笑意。
多年以后,她回想这个镜头说,当时眼睛上长了痘,又没有方法用化妆技巧掩饰,“怕丑”的她就想到用手遮。
这一遮,少女害臊、要强的心绪铸就经典。
张敏在《倚天屠龙记》里的回头。
有让男儿都自愧不如的眉宇英气,这神采飞扬的飒爽为什么就不能够归于少女?
张柏芝在《喜剧之王》里。
年仅18岁,却将柳飘飘身上既纯洁又性感,既风尘又重情的多面性,展现得酣畅淋漓。
这里的少女感,有欲望的气息。
两个时期比照来看就知道。
少女感的实质是不确定。
一个少女是一万种或许,一千道光,无数条路在她面前铺开,延伸向未来。
当谁。
把少女感变成了千人一面的“嫩”。
那TA事实上就抹杀了少女感。
也坐实了自己心态上真实的衰老。
咱们关于时下“少女感”的恶感。
当然来自于一些女明星的装傻充愣。
但。
仅仅是她们吗?
在Sir看来,腐蚀、歪曲“少女感”最严重的要害,不在于变老。
而是拒绝生长。
当下,咱们在经历一场对成年的团体拖延症。
打开电视,荧幕上是永久年青的少女形象。
△ 《何以笙箫默》杨幂双马尾水手服
永久甜美的学校恋情。
延续着这种“少女感”思维的学校剧,即使拍到了女主角成年。
仍然一派单纯,和16岁在上课走神时做的白日梦别无二致。
不过是把场景从教室,换到了办公室。
人们用不同方式消费着这些形象:
有些人,看着这些像吃了防腐剂的著作,感到一种幻觉。
——咱们还年青,真好。
有些人,发掘、吐槽着少女的面具下,女星们泄漏出的一丝丝疲倦、老态 ,获得同情的快感。
——没有人能够免于老去,真好。
关于这样一种虚伪轻浮的著作,无论是进行赏识仍是吐槽,人们都得以从自己所处的实际中暂时解脱 。
便是在这样的需求倒逼下,少女感占领了市场。
它看起来是一种恭维,由于没有人不希望自己年青。
但可怕就可怕在,它在看似没有攻击性的情况下,腐蚀了多样性,糟蹋了立体化。
只留下无聊虚伪的稚嫩图像。
95后、00后都出道,乃至封后了,85后演到现在也仍是“小花”。
这是一场主动与被动交错的,对年纪的指鹿为马。
咱们的荧幕上,少见真实的少女。
而那些“虚伪的少女”,也挤占了真实成年女人、中年女人的生存空间。
最终,是你一定会问的:
面对年纪的累积,如果不以“少女感”讳饰,还有别的出路吗?
这也开头热搜争议中的问题:
女艺人的魅力除了少女感,还剩什么?
纵观近年来,咱们的荧幕上受欢迎、有魅力的中年女人。
纵然少,但也不可否认她们的存在。
也由于少,所以弥足珍贵。
《我的前半生》里袁泉扮演的唐晶。
Sir觉得最成功的当地就在于,它不仅拍出了中年独立女人的光鲜和飒爽,更拍出了她们的为难与困境。
另一个例子,《如懿传》里的周迅。
先别急着骂她在前几集里装少女。
的确,Sir也觉得前几集换个年青女艺人演,周迅演着也不为难,观众看着也不为难。
但周迅的表演,一定要挺到最终几集,才觉得大好。
由于这个时候,她现已抛掉需求看明媚外型、斗狠言行的剧情,只需求演一个疲字,就分外动人。
最终一场戏,她倚靠榻上,跟容佩细数死了的故人、敌人。
就好像在说昔日闺蜜,人疲倦到只能,也只敢捡快乐的回想来想念。
Sir以为,这很像周迅的某种心境。
演了那么多情情爱爱、生离死别的人物,再有那种激动兴奋的状态是很难的。
反倒是人生的疲态成为她进入人物,缓缓向观众接近的途径。
她有一句话Sir形象深入:
“他们总是告诉女艺人,你最好的年纪是20-30岁,其实不是,岁月会增长你的皱纹,但也会加深你的履历。”
45岁的周迅,当然回不去再演《大明宫词》里的“小太平”,可反过来说,19年前的她,更演不了世事洞明、千帆过尽的如懿。
生命的每一个阶段,都不能单独被抽离出来,被猎奇、被谴责。
少女感,或许是一个老练女艺人的某个表演瞬间。
偷个懒,说“这有少女感”,是能够的。
可是,不这么说,也没什么问题。
千万不要主动跳入“词汇苍白”的窠臼里。
这些夸姣的瞬间,真的也能有其他的表述:
比方:通透、率性、自然、爽性、灵动、理性等等。
妮可·基德曼扮演的伍尔夫在《时时刻刻》中说的:
要面对人生要永久直面人生你才会知道它真实的含义然后 不论人生是怎样的都要去热爱它最终 才干放弃它
一个独立、强大的现代女人,
曾经拥有过“少女感”这件事,真好。
可是,在某个阶段,她毫不犹豫地放弃它,奔向更广阔、自在的世界。
跟那些深陷粉红色而越发面目模糊的人相比,Sir也会由衷地说:
你真美观!
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页面更新:2024-03-05
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