好莱坞版“烧女”，只见娇喘，不见情

讲真，拍爱情电影，法国人是一把好手；

相比与好莱坞情感片的粗糙、廉价、做作，

即便是百合题材，法国人也能够拍出高贵、精美的法式风情。

如果说，好莱坞的百合题材，颇有点“政治正确”的强行味道，

那么，法国的情感片则是：“要不不出手、一出手就是精品”。

比如《阿黛尔的生活》，一种无比真实的美感，我们的双眼似乎就是镜头，

两个女孩的故事难以置信、真实的发生在我们眼前；

吃意面时嘴角沾满番茄酱汁的少女、真实的爱意、分手时的狠话、伤心时的鼻涕泡。

红颜秀影一直觉得，法式爱情片的那种浪漫和美感，完全来源于真实，

初恋的心动、爱情的快感、渐渐平淡、失去的痛苦、还有无法跨越的阶级；

美丽的青春、深入骨髓的爱情，是一种能让全世界观众通感的法式浪漫且真实。

如果说，《阿黛尔的生活》是青春期爱情那些真实的细节，残酷与美好，

那么，去年大火的《燃烧女子的肖像》则是一种古典法式的矜持、高贵、文艺优雅。

布列塔尼小岛上，与世隔绝，轰轰烈烈的相伴、篝火前的一眼万年，

乌托邦的崩塌，点缀全片的《四季》奏鸣曲，油画质感的自然光和火光的内景戏。

高级的最佳境界就是含蓄克制，情的最深处就是眼神流转间的拨人心弦，

眼神交汇之中，即可产生无形的火花，蕴含着惊人的情感冲击力，

一古典，一现代，一真实，一高雅，一外放，一含蓄，大概法国人已经把百合题材提到了一个望其项背的高度。

2020年底的一部百合题材，令人十分期待，

由《泰坦尼克号》里的雍容、高贵的英伦玫瑰凯特·温丝莱特和《伯德小姐》里清新、灵气的爱尔兰精灵西尔莎·罗南共同主演。

依旧是海边、短暂的同居、钢琴的点缀、大胆的船戏、海边小镇的结情.......

终到离别之日，刻骨铭心的离别，以及重逢时的戛然而止，

真实历史人物改编的电影《菊石》，才华横溢的未婚女和富家小姐的爱情故事。

讲真，《菊石》的故事设定、历史氛围，颇有点《燃烧女子的肖像》的影子，

《燃烧女子的消息》展现的是纯粹的感情和女性凝视的细腻、柔情，

氛围上也透露着烛光的温柔、油画般质感的墨绿、酱红，以及结尾处在油画中见到爱人手指掀开的28页......

而《菊石》却颠覆了观众们预期，呈现出了一种冷、粗、硬的质感；

观众们大约都期待一位精灵少女和英伦玫瑰有一段又美又深情、热烈奔放的情感，

而有趣的是《菊石》的故事相当颠覆观众们的预期，

展现的是情感或者是人生中方方面面的残酷，以及阶级秩序下女人们的处境和感情。

凯特·温丝莱特饰演的玛丽，是一位化石猎人；

和老母亲生活在英国南部的海边，日常工作就是去海边挖掘化石并且清理，

然后将化石卖给游客或者博物馆，换取生活费。

讲真，即便她已经45岁了，但海边的凯特·温丝莱特真的好美，不容反驳的美~

再放一张人物原型画图，然后，请收回你们的反驳~

回归正题，即使自己曾经挖掘出的化石都被大英博物馆收藏了，

但是因为时代桎梏，她不可能像现代一样拥有和男性一样的声誉、地位；

她总是穿着粗大的紫色蓝色长裙，指缝里也是脏兮兮的泥土。

然而，凯特·温丝莱特对自己的工作非常的骄傲，然后发展为孤傲，

她深知上流社会的绅士、贵族，只会夸夸其谈，虚伪势利的盗用自己的劳动成果，

于是，她一直未婚，和老母亲住在小屋里，性格沉默又粗粝。

而西尔莎·罗南饰演的则是一位漂亮、乖巧的伦敦上流社会的全职妻子，

因为流产，她曾失去了一个孩子，患有轻微的抑郁症，丈夫将她委托给了坚强又骄傲的凯特·温丝莱特。

一位粗糙、不讲究、做着海边累活的科学家，一位忧郁、精美的小娇妻，

她们不得不一起生活在海边那个拥挤、落后的小屋里，随后，展开了一段“只见娇喘，不见情”的禁忌之爱。

大概是凯特·温丝莱特长年粗粝劳累，

充满悲伤、物质压力、不被人接受的她，忽然被一个柔弱、美丽的年轻女人闯入，

让她的心情和生活，犹如阴霾的海边，忽然照射进了一丝阳光，

一直沉默寡言，满脸阴云密布的她，第一次露出了温柔的神情。

这也是当时男性社会下的一类新女性，

凯特·温丝莱特才华横溢、有着绝对的专业和热情，却因为男权社会，无法拥有声誉，

她只能放逐自己，在自己热爱的事业上存放热情，

她难以融入主流社会，无法融入周围人虚伪势利的社交场面，只能在雨夜里落荒而逃，像不像极了每一个“社恐”的我们？

而西尔莎·罗南则是当时社会下的另一种女性，精致、漂亮却不快乐，

帮凯特·温丝莱特削胡萝卜时做不好、装一桶炭回来，也穿着精美的束腰长裙，在音乐会上，能与各位夫人热情交流，

短短融入凯特·温丝莱特家的几天，食物也从简朴的蔬菜汤晋升成了蘑菇面包。

她衣食无忧、漂亮精美，可从未快乐过，丈夫给了她华服，却厌烦的说：

“夏洛特，我们现在不适合再要一个孩子，你病着陪我出来求学，是一个错误的决定，

你应该接受治疗，去海边散步，而不是跟着我。”

她就像一只漂亮的金丝鸟，锦衣华服，却没有自由，也不知道自己的热情和爱好所在。

两个女人的互相吸引，大概是因为：

不同阶级给对方的新鲜感，以及自己无聊悲切生活里短暂的曙光。

比如凯特·温丝莱特看到西尔莎·罗南对自己的工作的好奇，

西尔莎·罗南会积极的建议把大化石一起带回家，但实际上，她从没有真正明白“化石猎人”的工作对凯特·温丝莱特的意义，

她只会问：“这是好事吗？”、“我找到的石头好吗？”、“我们继续吗？”

而不是尝试着理解这个形单影只的边缘女科学家，科学对她的精神支撑和生活意义。

她们之间不是爱情，只是两个孤独的女人在小岛上相依为命时的微妙感情，

刚好凯特·温丝莱特沉重又孤独时，遇见了好奇忧郁年轻需要照顾的西尔莎·罗南；

刚好西尔莎·罗南需要有人关心、需要有人在乎自己的身心空虚时，遇见了自立又坚强的凯特·温丝莱特。

但她们之间，却永远隔着无法跨越的阶级、秩序的隔阂的纱，

就好像那个雨夜的音乐会，她不会因为凯特·温丝莱特的不适和恐慌，就抛弃周围的太太，和她坐在最后一排，或者提前回家。

当凯特·温丝莱特从遥远的海边小镇来到伦敦见西尔莎·罗南时，

我们以为是爱情的延续，实际却是隔阂之纱的膜裂，

西尔莎·罗南给凯特·温丝莱特安排了大房间，准备了漂亮的长裙，请她和自己一起住；

这意味着她要离开那个海边小镇以及海滩上她倾尽一生去研究挖掘的化石。

当西尔莎·罗南说：“我无法想象你天天在沙滩上受苦”时，

凯特·温丝莱特彻底意识到：这个笼子里漂亮、精致、但不快乐的金丝雀，

从来没有理解到研究化石，是让她逃离这世间父权、规矩、规则下纷纷扰扰的净土，可以一生追求的事业。

如果说《燃烧女子的肖像》是无菌（无男权社会、外在社会阶级）下双女主爱得小心翼翼又热烈缠绵；

那么，《菊石》则道出了爱情里那一点残忍的真相：

她们仿佛相爱，互相治愈身心，同样在男权社会下不快乐、边缘又孤独，却永远隔着一层无法跨越的阶级，无法永远的理解彼此，

即使是最让人相通的爱情，也是孤独的。

如果说《菊石》的缺点是：“只见娇喘，不见情”，

那其过人之处莫过于：不像其他的百合电影，表现爱人在社会中的挣扎，无处可去；

而是探寻到了爱人的深处，是爱情，也是孤独。

《烧女》唯美细腻，《菊石》粗粝坚硬；

不同女性的生命力绽开，

一半是燃烧的裙摆，轰轰烈烈，至死不渝；

一半是大海的波涛汹涌，冰冷粗粝，若即若离。