堺雅人出演《镰仓物语》：真人版千与千寻or日本版寻梦环游记？

“希望你可以记住我，记住我这样在你的身边存在过。每一个瞬间，每一段旅程，每一个吻，都会是无法磨灭的美好记忆” 。

——村上春树《挪威的森林》

人与妖怪共存的镰仓，这样的世界观很容易让人想起《千与千寻》、《夏目友人帐》等等类似题材的影视作品。

会选择观看《镰仓物语》，还真不是因为宣传噱头里说的什么真人版《千与千寻》、日本版《寻梦环游记》。起初不过是单纯奔着堺雅人去的。

《legal high》里的毒舌律师（超级神经）古美门，真是难以和这种温情的日本电影联系起来。不过毕竟也是岛国影帝级别的演员啊。

在电影《镰仓物语》里，雅人叔是一个有点神经质的电车宅推理作家一色正和，不截稿的时候就是各种温暖细腻的好丈夫人设，一到截稿日期就变成了不可理喻的作家人设。也没有太多的爱好，最大的爱好大概就是宠溺自己的新婚妻子和收集各种年代的电车模型。

天然呆人设的新婚妻子亚纪子被妖怪设计，灵魂离体，又因为找不到自己丢失的身体，不得不被带到黄泉国。

一色当然不顾生死，来到奇幻的黄泉之国，结局当然是打败了大boss，救回了妻子。

在黄泉之国，一色还遇见自己的父亲和母亲，才解开了自己从小的心结，才知道原来父亲是为了反抗家人的安排，才乔装成为作家，而母亲也并没有出轨。

故事的主线并不复杂，最触动人的，并不是一色跨越生死去寻找妻子，反而是不得不面对的分离和恬淡温馨的小夫妻日常。

雅人叔在电影里这一跪真的跪得我都哭了。常见雅人叔神经质的夸张表演，偶尔认真一下的确是超感人啊。

虽然我很反感男主外女主内的婚姻模式，但是却也忍不住要羡慕一色和亚纪子这样的相处方式。说真的，有足够的钱，我为什么要出去做个职业女性？真的是有什么宏伟梦想吗？做个家庭妇女不好吗？o(╥﹏╥)o想想就好，你要知道，现实都不是这么美好的。

偶尔吓吓自己的小妻子，当然一不小心就玩脱了，要变成厕所“保安”。

偶尔买买心爱的电车模型，还得偷偷摸摸的，结果还是被自己的妻子小小训斥一下。

妻子日常最幸福的事情就是照顾好丈夫的一日三餐，帮丈夫应付催稿的主编、突然上门的警察等等。

当然也有吵架的时候，丈夫因为自己童年时对母亲的阴影（一直误会母亲出轨别的男人，自己还是个私生子）对妻子发脾气，结果妻子生气了，丈夫还要乖乖把妻子哄回来，基本上就是那种人人羡慕的夫妻相处模式。日常就是甜甜甜甜死人那种。

一色和亚纪子明明年龄差别很大，但是第一次见面之后就产生了“在遇见你之前，我从未想过结婚。在遇到你之后，我从未想过别人”这种感情，并且新婚后感情也好到令人匪夷所思，不过在结尾也匆忙填上了这个坑，因为之前生生世世都是夫妻，结果因为大boss天头鬼的安排，两人投胎相差了十几年，结果还是在一起成为了夫妻，大概这也是英文片名《destiny》的含义之一吧。这坑不算填得完美，总好过挖坑不填坑吧。

相比主线，更推荐几个支线的小故事。

幽灵老太太因为放心不下瘫痪在床的老伴，向死神递交了幽灵申请，以实体幽灵的形式继续照顾老伴，直到老伴死亡，两个人才一起双双和死神坐上通往黄泉之国的列车。

不请自来的贫穷之神，身无长物，又衣衫褴褛，又会给宿主家庭带来贫穷的不幸，所以一色和亚纪子就开始变得非常倒霉。一色非常嫌弃，但是贫穷之神却得到了亚纪子的真诚相待。

最后更是和亚纪子交换了碗，当然，这个碗也最后成了亚纪子和一色从黄泉之国回到现世的关键。就是上面这张图里正在飞行的东西咯。这里没什么好解读了，我相信这是在劝诫大家要善良哈哈。

因为疾病死亡的主编，舍不得妻子和孩子，保留了人的记忆，托生成妖精。每次只敢远远坐在车里看看老婆孩子。在游乐场里遇见孩子却不能相认。最后确认了妻子的同事是真的想要照顾自己的老婆孩子，才放心地离去。

还有莫名有着萌点的死神姐姐，就是在《小偷家族》里哭得非常感人的安藤樱。这个死神不仅不凶，还会主动帮助死去的幽灵和现世的活人。

额外再放一下《小偷家族》里哭得特别让人心疼的这张图。虽然没有完全看懂《小偷家族》，依然推荐有机会都要看一下，不靠过多的台词和旁白推进情节的电影作品。

《镰仓物语》里说，妖精不一定是坏人。我想整部电影，可能最打动的人，反而也是这些妖精或者幽灵。披着神神鬼鬼的外衣，讲的无非还是人性与真情。

整部电影看完，感觉就像是喝了一杯好喝的白开水一样。淡淡的，却很温暖。

非常客观地说一句，这肯定不是一部非常完善的电影，世界观不算特别，妖精什么的也没有特别亮眼，甚至在故事主线上有些草率和匆忙，但是黄泉之国的场景有眼前一亮的感觉，加上雅人叔的金字招牌，值得一看的。

把生死这样的大事讲得举重若轻，把死亡看做是另一种生活的开始。电影里这一趟有去无回的，通往黄泉之国的列车，大约也不是那么可怕的事情了。死去的人甚至可以因为感情牵绊继续在人世间逗留，也未尝不是一种美好的童话。

死亡本身不再是令人恐惧的事情，黄泉之国也变成了灵魂栖息的安乐窝。

正如电影里所说：这里只是人们开启下一段人生之前稍作休息的地方。

我对日本电影不甚熟悉，做了一下功课，大致上了解到这部电影在日本有超过30亿日元的票房，可以说是叫好又叫座了。

导演山崎贵被评为“电影界的哆啦A梦”，不仅作品众多，票房惊人，也是 2020 年东京奥运会总导演，代表作品有《寄生兽》、《永远的三丁目的夕阳》系列等。

就算我不怎么看日本电影，我也知道《寄生兽》，相信你也知道的。不过好片导演也可能拍出不咋地的电影。见仁见智罢了。

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