为什么都舍不得骂他？

又一个演技拯救人设实例。

刘亚仁。

在新片《无声》里演了个不会说话、稍显愚钝的收尸人，泰仁。

拿人钱财，替人消灾。

日常工作就是和搭档昌福（刘在明 饰）一起为金主绑人、埋尸、清理现场。

昌福胆子小，腿还瘸，没有野心，干这份工作不过是为了混口饭吃。

放到国内，他俩就是扫黑除恶第一批被清理的黑帮小弟。

为了这部戏，刘亚仁增肥了30斤。

从走在时尚前沿的文艺男神，变成了随处可见的肥硕邋遢男。

平平无奇刘亚仁

没有台词，没有颜值，没有脑力，还是反派。

怎么看怎么觉得，这角色也太不讨喜了。

但没想到，院长看完全片唯一惊艳的就是他。

事实证明，再多的肥肉，也挡不住一个人骨子里散发出的性感。

要说剧情，《无声》着实不算有趣。

金主A绑架了死对头的女儿，准备勒索，于是派昌福和泰仁去把人带过来。

两人把人接回来，还没来得及交接，金主A就被金主B买断了命。

绑单接了，顾客死了，这下怎么办？

直接送回去风险也不小，而且赎金金额实在诱人，几方一合计，昌福决定还是先把这单干完。

泰仁一向听从昌福安排，于是把人质小女孩带回了自己家。

他家里还有个年纪更小的妹妹，三人就这样开始了日渐温馨的共处生活。

这样的剧情发展并不稀奇。

当然，影片在细节上设定了不少出人意料的转折，比如：

小女孩被绑以后，找准时机向路边的老奶奶求救，谁知老奶奶根本不愿施以援手。

还有她趁着夜色逃脱，再次向路人寻求报警，结果发现那个路人嘴上说着自己就是警察，但是神情猥琐不像好人，吓得她又回了泰仁家。

然而这次，她遇上的真是警察。

荒不荒唐？

类似这样的神转折太多，反而生出了一种过于无厘头的戏剧感。

还比如，昌福去取赎金，提心吊胆了一路，以为有警察跟踪，其实根本就没有。

好不容易放下了心，居然在下楼梯的时候一脚踩空，就这么突兀地摔死了。

屏幕前的我一脸迷惑：？？？

或者，另一伙绑匪找到泰仁家，刚准备掳走泰仁妹妹，就发现院子里有个警察被埋尸一晚，居然没死！

他们把人挖了出来，又吓得火速逃走。

这叫啥？

傻人有傻福？天佑泰仁？

剧情为了“反套路”而强行九转十八弯，角色的出现和离世都很随意，看到最后只觉得这是一群工具人。

唯一人设有惊喜的，就是人质小女孩：冷静、果决、机警。

被绑以后她一边假意配合，一边伺机逃脱。

爸爸不肯付赎金，她淡然说出：“爸爸可能觉得有弟弟就可以了吧。”

旁观泰仁处理尸体，她从不惊慌，还会搭把手。

甚至，泰仁失手砸死警察以后，她比泰仁更快反应过来，不慌不忙拿起锄头，叫泰仁一起埋尸。

有她做对比，成年人泰仁显得更“蠢”了。

然而，刘亚仁的演技，让这个角色变得无比有魅力——

从行动上看，泰仁绝对是坏人。

他杀过人、埋过尸、绑过小孩、劫过车。

罪上加罪，够他下半辈子一直蹲大牢。

但这样“十恶不赦”的角色，他却演出了一种无辜感。

当收尸人是生活所迫，没有杀气，没有愧疚，也没有怜悯，就是拿钱办事打工人罢了。

会对真正动手杀人的金主，表露出鄙夷。

绑架女孩，也是赶鸭子上架，不得不做。

原本以为绑的是大人，看到小女孩的第一反应，他比对方还要慌张。

失手砸死警察，他从头到尾都是害怕大于凶狠，发现警察倒地，他吓得快要哭出来。

挖坑埋人时畏罪感极强，根本不敢直视尸体。

种种细节都在强调，泰仁本性不坏。

在和小女孩相处期间，他一直处于弱势——

小女孩独自上厕所害怕，要他在外面陪着，他就乖乖拍手等候。

小女孩半夜成功逃离，他急得到处去找，连滚带爬，担忧的神色不似作伪。

找到人以后他怕的是小女孩出事，而不是绑架东窗事发。

尤其最后，他西装革履把小女孩送回去，以为自己可以摆脱罪人的生活。

却没想到，小女孩反手就指认是他实施了绑架。

当泰仁脱下象征着正常人的西装，茫然地朝着来时的路狂奔，他的委屈，又能向谁诉说？

演技的魅力，即使没有台词，也依旧能够让人心疼。

看上去是泰仁绑架了小女孩，但在两人关系中，实际上泰仁才是被伤害、被背叛的那个。

严歌苓说，女人一旦对男人动了怜爱就致命了。

这话适用于爱情，也适用于角色。

影视作品，不怕反派有手段，就怕反派有弱点。

反派一旦引起了观众的怜悯与共情，他的“坏”，也就变得情有可原了起来。

最近正在上映的《风平浪静》男主宋浩（章宇 饰），也走的这个路子。

优等生宋浩，因为自己的保送名额被兄弟抢走，上门找人理论，没想到走错了门，被房主误认成小偷，两人扭打过程中，宋浩失手捅死了房主。

都是好人，都是误入歧途做了坏事。

一朝失手，一生转折。

他逃了，在刚刚成年之际被迫远走他乡，但他又逃不开，回家后唯一要找的就是当年房主的女儿。

全片宋浩最让人同情的瞬间，就是当他看见房主女儿因为他被害的时候。

这个男人彻底崩溃，哭得比当初杀了人还要绝望。

其实这很反差。

明明他是加害者，可好像他受到的伤害反而最大。

眼看着本性善良的人被真正的恶拖入深渊，受尽折磨，谁还忍心苛责？

都说，男演员的魅力在于脆弱感。

一个好人迫于无奈做了坏事，他的脆弱就必然存在。

未泯的良心和难逃的负罪感互相挣扎，折射出人性的多面。

章宇之前在《无名之辈》里演的劫匪胡广生，同样也是让人恨不起来的反派。

抢劫手机店，威胁残疾人，一心想着把自己的劫匪事业做大做强，主动选择成为“坏人”。

可是当他看到自己抢错手机模型的蠢事，被新闻报道恶搞，紧攥着手边哭边喊，又只让人觉得可怜。

归根结底，他们也不过是想寻求一点尊严，想赚点小钱回家结婚。

还有比他更赚同情的“胜天半子”祁同伟。

为了向上爬，他坏事做过不少。

但最后他抛开伪装，向命运喊出自己的怨愤，观者纷纷为之动容。

倒不是说可恨之人必有可怜之处，而是反派也可以立体、深刻、鲜活。

小丑作为一个反社会罪犯，为什么能收获如此多观众的喜爱？

因为我们见过他的压抑，听过他哭一样的笑，看到过他遭受的不公。

观众不会否认他们行过的恶，同时也会看见他们的不甘、委屈和柔软。

我知道你卑劣、贪婪、暴虐，然而我爱你。

承载复杂人性的角色永远富有魅力。

只可惜，这样精彩的反派太少太少。

虽然最近两部《无声》和《风平浪静》，剧情双双拉垮，可片中展露复杂人性的反派男主，依然让我惊喜。

当然，还是必须要说一句：

这种人设仅限在影视作品中多多益善，不代表现实生活中也是。

现实和艺术的区别在于，受害者的痛苦真实存在。

我们并不希望看到罪犯被渲染曾经是个“老实人”，或者罪行被挖掘出“合理化”背景。

与其费尽心思寻找真实犯罪者的人性弧光，不如多花点笔墨塑造角色。

放过群众，救救观众。

可别本末倒置了。