创作灌注力量，穿越时代噪音而永存。

洪晃，作为今日头条“第二届新写作大赛——降噪写作”联合倡议人，亦是终审评委之一，兴致勃勃地分享她的“非正常”写作观：

“我要是没话说，我不会动笔的，我写的东西，是因为我有思想。你如果有思想，你的第一个表达工具就是语言，至于你能不能非常有秩序，非常清晰地去表达的话，这个锻炼过程就是写作。”

太阳出来了能写200个字，这样的“风花雪月式”好文笔，洪晃自认写不了。

写什么呢？晃式真实态度。道法自然的大实在，反对一切矫饰做作、繁文缛节、政治正确、场面功夫、社交言辞......用洪晃年轻时的话以蔽之，曰“假天下”，而她”从肚脐眼里渴望真东西”。

降噪，远离外界杂音，调小内心噪音，向内向下纵深挖掘原始表达欲望，既是洪晃现在的写作主张，亦是她当下的生活姿态。

“章士钊外孙女”、“章含之女儿”、“陈凯歌前妻”......命运馈赠的高级定语之下，洪晃注定被时代猎奇的嘈杂声包裹。

年轻的时候，洪晃急于表达脾气和观点，向往疯狂张扬和骚乱动荡，渴望撕掉以偏概全的肤浅标签，拒绝这个世界只认标签、不识洪晃。

但撕了半辈子标签，忽然看开了：每个标签都代表了她生活的一部分，它们片面而局部；人多多少少都有点标签，来自职业，来自身份，来自性格......只不过，因为她是被家世荫蔽的洪晃，才更多地被外界定义，这是世人无法企及的幸运，也是世人无法明白的不幸。

幸与不幸，接受喜欢与否，标签就在那里，外界永远嘈杂——这是人力难以改变的现实，所以不如沉下来做“己所欲”的事，洪晃说，如果她死后有一个碑，碑上贴满了标签，她也没什么要撕掉的。

一袭高贵华美的袍

名门贵女和名门痞女，是洪荒身上最大的两个标签。

两个标签，一字之差。前一个，代表着洪晃出身的煊赫荣耀；后一个，则显示出光鲜家世下洪晃的拒绝和挣扎。

不同于很多有钱人“攀援望族，趋附名门”的后天贴金行径，洪晃出生在真正意义上的名门：

外公章士钊，著名思想家、教育家、爱国民主人士，生平载于史册；母亲章含之，章士钊养女，著名外交家，一代伟人毛主席的英文老师，有“中国最后一个名媛”之美称；生父洪君彦，北大著名国家经济专家；继父乔冠华，前外交部部长，在新中国恢复建交、恢复联合国合法席位的重要外交活动中，发挥了重要作用。

不管是从命理学、因果学还是社会学角度分析，不管是用历史决定论、一般平衡论还是机械唯物主义论证，声名赫赫的家庭背景，洪晃注定站在“出生鄙视链”的塔尖：

从小住在史家胡同51号，史家胡同名字来源于明末抗清名将、民族英雄史可法，清末大太监李莲英、民国著名画家凌叔华、著名诗人臧克家、气象学家竺可桢......在史家胡同居住过的名流政要多不胜数，故而号称“一条胡同，半个中国”。

洪晃回忆，小时候家里常有客人登门拜访，谈笑风生的都是些“摩登的漂亮人”；从小玩到大的发小，有世界三大著名电影节常客、进驻“中国电影百年名人堂的”著名导演姜文，有前段时间砸门“抢”公章的当当网创始人李国庆，还有把前夫李国庆“扫地出门”的当当网董事长俞渝。

1974年，中美关系得到改善，外交部千挑万选了5名中小学生，作为新中国第一批公派留学生赴美留学，年仅12岁的洪晃就是其中年纪最小的留学生。留学两年半后，洪晃回国继续念高中，之后考入了美国纽约州瓦瑟学院，成了罗斯福夫人和肯尼迪夫人的校友。

按照既定观念和家族意愿，洪晃应该像母亲章含之一样走上外交正统道路。

章含之是洪晃的女性偶像，洪晃爱她、佩服她亦羡慕她，却一点也不想成为她。母亲的影子让洪晃生活舒适无忧，但洪晃偏要远离这个强大影子的庇护。

章含之是有名的“朱门美人”，容貌秀美清丽，气质高贵端庄，谈吐典雅不凡，从内而外、人格风度都无可挑剔。但洪晃是胖体质，瘦的时候长相充其量算耐看乖巧，绝不是世俗审美意义里的好看；受美国街头文化影响，穿破破烂烂的牛仔裤和白T恤，会用京片儿和美国俚语爆粗，会抽烟喝酒，爱讲段子，随心所欲。

所以很多熟人，一见洪晃就失望惊呼：“你怎么会是章含之的女儿？”。继母朱一景，《五朵金花》的一朵，“漂亮得跟妖精似的”，在章含之被隔离审查时，劝洪晃：你长得不好，现在出身又不好，干脆赶紧找个人嫁了，别挑，北京户口就行。

洪晃在《我的非正常生活》中说，她不爱记仇，但对朱一景她记一辈子仇。

名门贵女，“贵”是一袭华美的袍，对外展示着神秘疏离的金贵体面，没人在乎穿着它重不重、舒不舒服，无人知晓它下面是否爬着虱子。

洪晃童年的愿望是随大流，像其他小朋友一样。从小跟着外公章士钊长大，父母各忙各的，聚少离多，记忆中他俩“没有高高兴兴的时候，都在吵架”，洪晃从小就生活在他俩随时会分手的恐惧中。12岁那年，她刚刚懂得父母对自己存在不同意义时，父母却离异了。

那年洪晃过了最差的一个“五一”，父亲把洪晃叫到北大宿舍谈话，明说父母已经离婚，史家胡同他再也回不去了。父亲陪洪晃坐公交，332倒111路，一直送到灯市口，洪晃站在马路边看他形单影只走了，觉得他特惨；而母亲处理的方式是回避，用外交部招待外宾的票带洪晃去看马戏，黑灯瞎火了，台上热闹台下哄笑，洪晃却哭了一整场。

因为特殊出身，洪晃和别的小朋友总是格格不入。经过父母离婚这件在当时并不光彩的事，洪晃愈发觉得孤立无助。上世纪70年代末，因为母亲和继父受到政治审查隔离，洪晃身边环境的温度急转直下：邻里硬塞苹果给她的和蔼阿姨，突然变成了冷言冷语冷面孔；公派留学回国时，行李被检查，从美国带回的书被没收，孤零零在机场没人接她。

小小年纪饱尝人情冷暖，所以洪晃对上流社会一直持戏谑批判态度，她外表什么都混不吝不在乎，但内心对人间至真至情又特别渴望——内外矛盾但又和谐，相互转换下，成就了一个非同寻常的“名门痞女”。

痞女洪晃，只此一家

作为博客时代贡献了无数“金句语录”的舆论女王，洪晃语出往往惊人，尤其是两性观点上：

“忠贞不渝并不比睡5个男人更高尚”、“不要吃着碗里的惦记着锅里的，直接抱着锅吃多省心”、“如果有一天我变成流氓，请告诉别人我曾经纯真过”、“男人分两截，上半截和下半截”......

最后这一句，出自洪晃在“三联圆桌”上的第一篇专栏，名字就叫《男人分两截》。单刀直入，横刀立马，教女性如何从“性本初”中窥男人本色，说女人真的爱上一个男人，是被他的下半截打动了，但大部分女人对男人的下半截有种恐惧感，对下半截的暴露不感兴趣甚至避之不及，只求上半截的体面。

在“谈性色变”的世纪初，文章一出，反响热烈。

母亲章含之打来电话，又急又气，指责这种文章太丢人。洪晃一听就乐了，边劝老太太边笑，她特知道母亲为什么在乎，因而挺有点沾沾自喜的感觉。

对家族光环，对所谓“上流社会”，洪晃一贯如此。冷眼观察，毒舌调侃，把神秘的“上流范式 ”瓦解成种种世俗乐子。对于行为世范、女性表率的母亲，洪晃也“无情”开涮，说她是个“史诗规模、莎士比亚级别”的悲剧女性，又说她骨子里男尊女卑的传统思想根深蒂固，把男人看得太重。

对于这个离经叛道、人生态度和自己截然不同的女儿，章含之虽然也有不理解、不认同、被惊吓的时候，但她对洪晃始终欣赏支持，母女处得像老朋友，平时各过各的，在一起就没大没小、互怼互坑——母亲开明如斯，充分展示了书香门第出身的优越性。

肆无忌惮，大大咧咧，敢说敢做，作风猛烈——“名门贵女”们带着神秘面纱，披着家族神圣华袍，活在普通人想象力被限制的上流社会，而洪晃杀出一条野路，成了独一无二的“名门痞女”。

洪晃在正统主流的洪流外晃晃荡荡，她高纯度地表达爱憎，炮轰过冯小刚、王思聪、苏芒、晓雪，不管身份关系；会因为的士司机绕路，在大庭广众之下，和司机对吵甚至大打出手；曾想办一本“丑女情结”刊物来宣扬女性美的多元化，拒绝异想天开和胡说八道的所谓“给女性的建议”，说中国的女权主义其实是给男人带来红利，中国最需要女权主义的其实是男人——她是离经叛道的上流社会放飞者，是特立独行的女权践行者。

章含之对“名门痞女”最为恼火，觉得“痞”这个字眼是和粗鄙、缺乏文化教养相连的，是对洪晃的误读和否定。但洪晃对外界给她贴的这个“美誉标签”则随和很多，只要“痞”不是解释成不负责任的流氓，非传统也好，叛逆也好，她都承认自己“肯定是那个人”。

于洪晃，“痞”的过程是极端痛苦残酷的，因为它在以叛逆姿态打破传统。

章含之送洪晃出国留学，许是外交家女承母业寄望下的培养途径。但正打歪着，美国留学时正好是洪晃的三观塑形期，“纽约空降红小兵”，身临其境接受了西方自由主义思想的教育，把洪晃从“布尔什维克”的家族预设路线，拉进了“布尔乔亚”的自我野路子。

20岁出头，在中国城市居民的平均月收入不过70元人民币的上世纪80年代，洪晃拿7万美金的年薪。不到30岁，已经是一家百年历史德国企业首席驻华代表，年薪已经高达18万美元，工作环境和生活福利优越至极。

在红鸡公摩托还是财富象征的年代，洪晃却坐在大奔上突然哭了。一种虚空衰弱感——生活刻板乏味像个4、50岁的老女人，挣一把一把钱，每天被FOB、信用证、合同、谈判、应酬、喝酒包围，大周末屁事不干，居然要去谈判——这种至今仍有无数人羡慕的精英高管生活，让洪晃心生悲凉。

于是辞职，做过出版人、猎头公司、咨询公司、网络公司，十几年随意晃荡，在文化圈、时尚圈里自在扑腾。

“名门N代”不少，但像洪晃这样自辟蹊径、绝迹名流圈的太少。“要想让谁破产，就让他投电影；要想让谁日子不好过，就让他投杂志；要想谁穷一辈子，就让他投画廊” ，市场环境对文化艺术产业并不友好时，洪晃接手了年轻的互动媒体集团，做出旗下两本时尚杂志品牌。

不是“天之骄女”就能让世界开路，洪晃最初办刊时也是求爷爷告奶奶、陀螺一样满世界拉广告过来的。用她的原话说，是“喝过洋墨水，啃了一嘴泥”，出身、学历、外语和职业履历，在街头任何摊贩面前都会败下阵来。

为求报摊大爷上刊，洪晃又是办杂志又是买水赔笑脸，还拿章含之的书去“贿赂”，结果老头正眼都不给她；一个摊一个摊去求，小渠道发布会上，一个房间一个房间敲门，对着冷脸和乌烟瘴气，硬着头皮打交道；求文化圈内资深老编朱伟给介绍编辑，结果不满意，竟然用北方女人的泼辣“问候”素有“凶神恶煞”之名的朱伟，两人对骂，不打不相识，成了惺惺相惜的职业知己。

以“痞”行走江湖的洪晃，是真正只此一家的“大痞”：能“痞”于野、于市、于世，不能忍“装”，却能容“真”，犀利又柔软，能屈又能伸。

不当“馒头”，不欲为枪

洪晃一定绕不过的标签，除了出身，还有前夫。

这个“前夫标签”，特指陈凯歌。洪晃有三段婚姻，这种外界最喜欢窥探并添油加醋的名人隐私，洪晃自己毫不讳言。

第一任丈夫，美国律师安德鲁，那时洪晃才21岁，为了给喜爱中国文化的安德鲁弄到一纸入境许可，稀里糊涂结了婚；第二任丈夫，大名鼎鼎的大导陈凯歌，两人前前后后好了四五年，洪晃觉得陈凯歌魅力太大，怕自己变成面目可憎的怨妇式女人，所以离婚；第三任丈夫，法国人彭赛，两人在一起十年，他给了洪晃“文化修养和自信”，对洪晃影响最大，洪晃崇拜他，但偶像无法抵御婚姻生活的鸡毛蒜皮，和平离婚后，两人保持好友关系。

洪晃对感情态度非常简单，合则好，不合则分，绝无妥协、忍耐、牺牲这些传统说法，既不委屈自己，更不勉强别人，非常道家无为。

本身绝不是拿情事当噱头、和前夫“过意不去”的人，但因前夫之一的陈凯歌名气太大，洪晃的名字前总是被迫捆绑“陈凯歌”这个标签。

好巧不巧，洪晃首次触电演员，出于给朋友捧场的义气，零片酬演了一部女权向电影《无穷动》。其中洪晃饰演的角色调侃艺术家男朋友的一番话，总被缺乏素材而富于想象的媒体，拎出来例证她“影射”陈凯歌。

拍《无穷动》初衷亦很简单，就是瞎胡闹玩儿。好友导演宁瀛找来，说要拍一部现代女性电影，洪晃自认符合，不仅演了，还拉着章含之客串。

电影拍完三年后，宁瀛说片子剪好了，可以上映，洪晃样片都没看就答应了。结果她变成了一个营销“工具”，被导演巧妙用来对标彼时因为《无极》陷入“馒头群嘲”的陈凯歌夫妇，让她也成了一个人见人涮、围着男人转的傻“馒头”。

对于自己“赔了友谊还被涮”的电影处女作，洪晃特意写了一篇《前夫与馒头》，公开表达自己的不满和不爽，说自己不稀得这种“挣钱挣面，名利双收，粗粮变成富强粉”的行为，早知陈凯歌“名人效应”如此强大，当初出嫁一定慎重，敬而远之。

坦荡憋不住话，绝不“被当枪”，这很洪晃。她不介意在《无穷动》中毫无形象吃鸡爪，不介意被人叫成“丑女”，因为女性的形象仪态无需被男权社会规范；但她介意被用来和前夫捆绑，被误读成沉溺痴男怨女戏码的庸俗女人，因为她的“贵”和“痞”都零容忍这种肤浅。

洪晃现在的伴侣杨小平，是她历任伴侣中最不起眼的一个，他们是不领证的情人关系，非正式，有中断，但还是分不开。

杨小平是不出名的室内设计师，离婚后还带着个十几岁的孩子，但洪晃给了他最高的赞誉：“他是我的微笑，我需要他就像需要血液一样”，她说起杨小平时眼神晶亮如少女，生动而美丽。

一个通透地穿过时代浮躁的女人，敢于“聒噪”发声，懂得降噪沉浸。非正常“名媛”，非寻常女人，洪晃的生涯，真正漂亮。