武松形象改编的奥妙

武松之所以被称为武十回，除了景阳岗打虎和怒杀西门庆之外，在《水浒传》里还有三段精彩的武戏：醉打蒋门神，大闹飞云浦，血溅鸳鸯楼。

虽然原著对这三段描写都相当精彩，但电视剧为了搏人眼球，仍然进行了较大改编。

通过改编的前后对比可以看出，改编后的情节充满了玄机奥妙，可谓一言难尽回味无穷。

一，醉打蒋门神的改编

在《水浒传》原著中，武松被发配到孟州牢城后，施恩作为管营的儿子，不仅请求父亲饶过对武松的一百杀威棒，而且盛情款待视为上宾。目的无非是让武松帮他夺回被蒋门神抢去的快活林酒店。

但电视剧却直接把管营改成了施恩，无形中减掉了一个儿子。

管营本是朝廷命官，官职不算大也不算小，起码在孟州牢城里还是一手遮天。

而管营的儿子施恩，不过是个开酒店赌场的社会人士，是个生意人。

父亲利用职权在后面为儿子撑腰打气。儿子借助父亲的势力，把武松这个囚犯好吃好喝地养起来，想让武松帮他夺回被别人霸占的酒店，这在逻辑上可谓无懈可击。

但电视剧却让管营充当儿子的角色，当上了酒店老板，直接冲到第一线。这种既做管营又当老板的改编，显然不符合常理。

其次，武松在去往快活林的路上，逢店必喝三大碗酒，叫作“无三不过望”。这个“望”字究竟代表什么，作者并没做解释。有人解读是代表酒馆外面挂的幌儿。不过望，就是不放过一个酒馆。

就这样，武松一路喝来，到地方已喝成了一个踉踉跄跄的醉汉。

这一点，电视剧忠实地履行了原著的情节，没作任何删改。

但是，到了快活林酒店之后，情况则有了根本性变化。

原著中讲，武松把蒋门神的小妾扔进酒缸之后，在外面躺椅上假睡的蒋门神大踏步奔过来，和武松迎面相撞。

见到武松醉眼朦胧踉踉跄跄，蒋门神误以为是个醉汉前来闹事，顿时放松了警惕。

武松先把拳头对着蒋门神虚晃一下，转身就走。

蒋门神不顾一切扑上来。哪料武松突然转身飞起左脚，正中蒋门神小腹。蒋门神顿时捂着肚子蹲下。

几乎就在同时，武松右脚飞出，正中蒋门神面门，踢得他仰面朝天倒了下去。

武松上前一步，踏住蒋门神胸口，抢起了打虎的铁拳，朝着蒋门神头上打去。

由此可见，原著中武松醉打蒋门神，充其量也就几秒钟的事。而且用的是看家绝学“玉环步，鸳鸯脚”。

电视剧对这段戏作了天翻地覆的改变。

只见武松拎个酒坛子，晃晃悠悠歪歪斜斜，一边和蒋门神打斗，一边还举着酒坛喝酒。

蒋门神气壮如牛，恨不得把武松一口吃掉。但打来打去，就是占不到便宜。一会儿被武松压在身下，一会儿被酒坛子砸破脑袋。

待把蒋门神的力气耗得差不多之后，武松突然发威，三拳两脚就把蒋门神打得倒地告饶。

这段戏，打得眼花缭乱精彩纷呈，看得人目不转睛热血沸腾，可谓吊足了观众的眼球。

电视剧为什么要这样改编呢？

显然是为了提高收视率，无疑是典型的哗众取宠，除此之外，没有任何意义。因为它既不符合原著的理念，也不符合情节的逻辑思维。

试想，一个比武松身材还高大威猛的武林高手，是不可能被一个拎着酒坛子的人，边喝酒边打败的。如果真是如此，只能有一种解释——蒋门神是个不堪一击的无能之辈。武松打这样一个人，又有什么可炫耀的呢。这在逻辑上是行不通的。

可见电视剧已经抛弃了逻辑思维和情节的合理性，只为了吸人眼球而任意改编。

二、大闹飞云浦的改编

受张都监和蒋门神合伙陷害，武松被刺配恩州。

行至不远，见到两个提着朴刀的人站在路边，与两个押送的官差挤眉弄眼。武松自然有了几分警惕。

来到飞云浦桥上，武松乘对方不备，突然飞起一脚，把一个押送的官差踢落桥下。

另一个没等反应过来，早被武松再飞一脚也踢落桥下。

那两个杀手见状，当时就有一个被惊倒在地。另一个转身就跑。武松挣开枷锁，追上照着后心一拳打倒，夺过朴刀搠死。

另一个惊倒的杀手刚要爬起，武松上前一脚踏住，问明张都监和蒋门神正在鸳鸯楼等着回话之后，又一刀捅死了对方。

再赶到桥下，把摔得半死的两个官差每人补上几刀，然后便直奔鸳鸯楼而去。

可见在原著中，武松杀的四个人，对方根本就没来得及动手，更谈不上反抗，也就不存在什么打斗了。

以少胜多，以劣胜强，在被动的前提下，取胜的砝码只能是智取。这在逻辑上是讲得通的。

但电视剧却恰恰相反。

武松来到飞云浦桥上，杀手由四个人变成了六个人。四个在明处，两个埋伏在暗处，一前一后把武松围起来，并且先声夺人：

武松，今天飞云浦就是你的葬身之地。

这就足以说明，大闹飞云浦，并不是武松先动手，而是对方先进行围攻。这显然把武松陷入了被动局面。

紧接着，埋伏的两人拉起两条长大的铁链，把武松紧紧缠住并拖倒在地。六个人举刀一齐动手，和武松对打起来。

在这样的劣势下，武松还是挣脱枷锁，和六个人拼死搏杀，最后一个个都被武松杀死。

电视剧把原著中的一方根本没来得及反抗，任由武松碾杀，改编成六人合力斗杀，场面紧张刺激，情节扣人心弦。再一次抓住了观众的眼球。

可见，这个情节的改编，与醉打蒋门神如出一辙，就是要制造紧张空气，就是要打得眼花缭乱，目的也是不言自明，不过是图个热闹。至于合不合情理，则忽略不计了。

三、血溅鸳鸯楼的改编

这场戏，是改编幅度最大的桥段。

首先，把原著里的张团练凭空取消。如同把孟州牢营里的施恩换成了他爹，活生生地改没了一个人。

如果说，减少人员是为了凝炼情节。那么，对张都监家里的养娘玉兰，则给予了大书特书。

原著里，玉兰和武松并没有单独接触。尽管张都监声称要把她许配给武松，但玉兰由始至终没有发声。

电视剧却让俩人有了单独相处的情节。

玉兰提着水桶进入武松的房间，当着武松的面给他洗衣服，两人还有如下对话。

我做我的，你只管歇你的。

自从死了哥哥，我武松在这世上便没有亲人了。做梦也没想到，都监大人对我这么好。又认下你这个妹子，莫不是我武松前世的造化。

玉兰也是孤苦伶仃，从小在都监府里做丫头，今日遇上哥哥，也算是有个亲人。

日后，若是有人敢欺负你，自有哥哥为你做主。

多谢哥哥。老爷器重哥哥，赏了哥哥这么多礼物，何不买个箱子装起来。

整日不是教枪练棒，就是跟随老爷左右，哪有空闲。哎，这屋子鈅匙给你，有空你帮我买一个就是了。

接下来，玉兰在张都监示意下，趁武松和张都监饮酒的空档，用武松给她的钥匙进入房间，把栽赃的赃物放进武松的箱子里。

当武松回房休息，听到外面呼叫“捉贼啊”时，玉兰在门外拦住了冲出来的武松

贼往哪跑了？

往后花园跑了。有人去追，哥哥何必。

恩相家的事就是我的事，岂能坐视不管。

武松被当作贼人抓起来。在他房间的箱子里搜出了赃物。

张都监问：

这箱子里的东西，如何在你屋里呀？

武松答：箱子是玉兰姑娘买的，此事只有她知。

张都监问：

玉兰，你知道吗？

玉兰回答：

玉兰从未见过。

武松大叫：

好啊，你给我栽赃陷害，你给我说个明白。

张都监说：人赃物俱在，你是赖不掉的。

武松大叫：玉兰，你为什么要害我。为什么要给我栽赃，你说，你为什么要这样做？

待武松大闹飞云浦，返回鸳鸯楼复仇时，正在和蒋门神饮酒等待消息的张都监对玉兰说：

玉兰，结果了武松也有你一功，老爷我还没有赏你呢。

那武松空有一身力气，呆得很，果真把玉兰当成了亲妹妹。

武松杀掉张都监和蒋门神后，和玉兰正面相逢。

二人还有了如下对话：

哥！

谁是你哥，

是我不好

怪我武松有眼无珠，把你当成了自家妹子，武松平时最恨口是心非的人，你骗得了武松，骗不了武松手里的刀，

哥，玉兰实在是不得已。

休怪武松无情。

说完，一刀刺穿玉兰的胸膛。

临死前，玉兰仍说：玉兰自然自受，哥——

电视剧改编的这些内容，都是原著中没有的。之所以这样改，显然是要说明，玉兰既作了恶人，又是张都监陷害武松的牺牲品，完全是不得已而为之。

总结：

从武松形象的改编可以看出以下几点：

1、为了吸人眼球提高收视率，电视剧抛开原著的严密逻辑性，胡编滥改，任性作为。不顾历史背景的局限性，任意把爹改成儿子，把儿子改成爹。把武林高手之间的对决，改成了杂耍儿般的儿戏。

这无疑是对古典名著的亵渎。

2、面对几倍于己的强敌，面对相差悬殊的劣势，要想取胜，只能智取，先发制人，给对手心理造成强大的震慑力，陷敌于措手不及之际，达到以少胜多，以劣胜强的目的。

在大闹飞云浦的战斗中，《水浒传》原著充分把握了这一点，使武松在高度劣势的前提下，取得完胜。

但电视剧为了搏眼球，把这些完全抛之脑后，不顾戏剧逻辑严谨的重要性，单纯为追求热闹而任意改编，把古典名著拖入了港台动作片那种无厘头的肤浅层次。让人哭笑不得。

3、在水浒传原著中，武松是个睚眦必报，疾恶如仇的形象。为了达到复仇目的，包括张都监家的马夫，更夫，佣人，丫环，夫人这些没有任何关系的人都可以杀掉。更不用说玉兰这个尽管身不由己，却也是事实上的帮凶。

电视剧对玉兰形象的改编，采用现代的价值观，去诠释封建社会一人得道鸡犬升天，嫁鸡随鸡嫁狗随狗的历史背景，明显是犯了张冠李戴的错误。等于是好心办了坏事，因为玉兰虽然有些冤枉，但处在封建的环境里，她只能是一个牺牲品，除此之外没有其它选择。

而一旦把她塑造成地地道道的无辜者，则势必陷入自相矛盾的混乱思维之中。

而只有原著中那种看似轻描淡写，实则隐喻出后面的隐情，才是妙笔生花，高手的选择。

电视剧显然是弄巧成拙了。