“糙”之雅俗

“糙”这个词最直白的意思是指：稻米没有碾过，没有细致的加工，又引申为粗糙，不精细，可以用来形容事物，也可以形容人，形容人时，视情境，可饱可贬。

生活中，精致总能让人感觉到雅观，糙则经常伴随着俗。毕竟，与人会面之前，喝咖啡和吃大蒜，带来的味道是不一样的。

艺术上，糙可以存在于精致中，无论雅俗，善恶美丑，完美的呈现就是艺术的精致。

《巴黎圣母院》中相貌丑陋，衣着粗陋，独眼、驼背、跛足、后天耳聋的敲钟人：卡西莫多，却在最后化作尘土时，让人可叹人性纯洁、善良的美。“卡西莫多”的糙，则是《巴黎圣母院》的雅。

《雷雨》中八个人的错乱伦理，是生活中的丑，但却是《雷雨》的精。

影视剧，作为一种现代艺术，要是被形容为糙，那一定是贬义的，但要说呈现出了“糙”，就很可能是褒义的。

多年前，我看过一个电视栏目，讲的是外国制作电视剧的一些方法，他们会把一些历史剧的画面故意做旧（像胶片老电影那样，有雪花），这样会让观众更有年代代入感。

而我们现在国产剧的滤镜，全都是为了掩盖演员面部的瑕疵，好求个精致的完美，这种完美又何尝不是一种俗套。

“糙”之于景

这样的画面，这样的景色与环境，会让人相信这是一个需要扶贫的地方吗？

最近热播的电视剧《温暖的味道》中，靳东扮演一个下基层进行精准扶贫的村书记，可这样的风景宜人，环境优美的地方，配合着洋溢幸福的氛围，说来度假倒是更让人信服。

导演如果没有接触过农村，其实可以开着车，到城市周边的村落转一转，转上那么一两天，农村没有那么难找。

《欢乐颂》三个在城市努力打拼的女孩，合租在一个高档公寓，华丽的装饰，繁多的摆件，不多的工资，是怎么让你们消费得起这么多的非必须品？

让那些节衣缩食，寄居在简陋地下室的奋斗者情何以堪，怀疑人生？

这世界没有那么多的乌托邦，《桃花源记》的世外桃源也主指人文，而不是房舍，农田生活该糙得糙。

“糙”之于人

“人”与“景”是相得益彰的，景都那么好了，人又能差到哪去，更何况景的作用还是衬托人的。

《甜蜜暴击》中，一个勤工俭学，又要照顾双胞胎弟妹的年轻人，住着一个二层小独栋。在一个没有一点烟火气的窗明几净的开放式厨房，认真地做着饭菜，，没有一丝残渣，废料，处处那么干净，处处显得那么精致。

这么做的原因也很好阐明，无非是放不下偶像的人设。

然而在《甜蜜暴击》中，一个如此疲惫为生活奔波的市井人，又怎好来得如此精致。这就好像网络上的心灵鸡汤那样：一个人如何管理好自己，下班之后要学会管理身材，去健身房，要培养兴趣，要吾日三省吾身。

可精力是有限的，电视剧里那种精致的生活，除了费钱，更费精力。我们很多平常人有时根本无暇顾及自己的外貌，所以大多数是“糙人”。“糙人”又不乏存在着广褒的真善美。

更何况，难道我们观众的欣赏能力只限于这种流于表面的精致？

流量们维持精致的妆容已经与剧情起了巨大的冲突。

鞠婧纬在《如意芳霏》中被绑架的剧情时的造型，用一句网络用语说“这怎么敢的呀”。这是绑架啊！这不是行为艺术选美大赛啊。

用“糙”描述一个人，比如糙汉子，可以说他不修边幅，不拘小节的男子气概，这是褒义，但也可以指这个人粗心大意，不细腻，这是贬义。

导演不细腻的，用精致的主角拍出了糙的剧，又把细腻赋予了主角，然而主角的细腻，全部用在怎么对待一个女孩身上，别人想不到的主角都能想到，总之就是无微不至。

按照这个标准找对象？做好一辈子单身的准备吧。

“糙”之于剧

前文说了，导演把细腻精致留给主角们，剧中没有“糙”了，剧却糙得不行，经不起推敲。

《生活家》：刘敏涛和文琪饰演的这一对母女，这边穷的要去超市蹭试吃填饱肚子，那边转而一气之下，双双辞职。

不夸张一个大学毕业实习生初入职场是不是小心翼翼，谨小慎微，但也是谨言慎行，怎么就不敲门直接进上司的办公室，况且这个角色还让你铺垫那么干练，成熟。

邱晓霞（刘敏涛饰）明明说是为了不欠老乡的钱，把房子抵了，塑造了一个言出必行，将信守若的人。然后，抵给别人的房子还租出去。

这种小儿科的逻辑不通，在国产电视剧里比比皆是。

说起把“糙”做得很精的剧，不得不说年初特别火的《山海情》，一个九十年代牵村，扶贫的故事。

没有惊心动魄，没有太多出人意料，就是这样一个平铺的故事，豆瓣评分9.4分，颇受好评。

因为它没有刻意精致，“糙”的真实，贫困黄土地上的糙汉子们，年轻的泼实、坚韧，老的有固执，有沉稳，但都让人相信这是困在这片缺水的黄土地上的需要被帮助的人。

对白玉兰最佳女配角逐有着很大竞争力的热依扎，其扮演的角色：李水花，没有精修的滤镜，淳朴的妆容，风土侵蚀下略微粗糙的面孔，一个欲泪的隐忍，让多少观众意难平。

这就是影视剧这项艺术对“糙”的塑造。